国内水彩画发展困境论文

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篇1：国内水彩画发展困境论文

国内水彩画发展困境论文

中国水彩画历经了长达百年的发展历程，由初期的萌芽阶段，到成长阶段，进而走向繁荣。尤其是改革开放后将近30年，经济的迅猛发展带动艺术创作队伍的壮大，水彩画也得此契机展现其独特的艺术发展面貌。不久前的百年水彩画作品回顾展，正好诠释了它的发展态势。然而，我国水彩画在艺术多元发展的今天，与其他的画种相比，步伐显得相对缓慢，这种局面，引发了笔者的一些思考。

一、作品探索性的匮乏。

综观近年美展展出的作品，大胆探索的水彩画作不多，而且表现手法明显比较单一。偶尔有少数别具面目的作品入选，或许可以看作对作者的一种“礼节性”的鼓励和安慰。比较近年来较为大型的水彩画展览，可见入选作品大体上存在以下几种倾向：其一是，强调用水的空灵效果，玩弄水的技巧，追求的是所谓中国画中常常体现出的那种“天人合一”的视觉境界。仿佛如果不是这样来画，作品就没水彩味，就算不上是真正意义的水彩画。总之，放不下玩水的情结。其二是“照相写实主义”倾向严重。有些作者把物象描绘得像照片一般逼真，似乎画得越细，作品获奖的机率就越高，将逼真当成艺术追求上的主要目标。另有一些作者则完全照抄照片，因而作品难能脱离照片痕迹，其创作性也就明显十分微弱。其三是，各种大型的展览，对年轻一代探索现代风格和新的水彩技法语言的态度过于谨慎，从而使得一些本来可能具有很好苗头的作品，得不到鼓励。由此可见，参展作品的评审机制，也在很大程度上制约着水彩画家的艺术探索，使得他们在“固守”和“创新”之间极度彷徨，不敢多向深层次努力。

众所周知，由于水彩画是以水为其重要表现媒介的画种，由水与色在纸上的混合而产生的那种往往出人意料的流动感，显现成水彩这一画种自身所特有的松柔、快捷、酣畅、淋漓的艺术特色。这种特色表面上与中国画有某些类似，以致许多人倾向于拿中国画来作水彩画的参照系，强调中国人画水彩比起西方人更有天然的优势，将水彩画定位于“水墨淋漓”一端，甚至把“水味”当作艺术追求的至高境界，进而排拒那些画面具有厚重感的作品。应该说，在中国的南方，由于王肇民等著名水彩画家的个人努力，水彩画坛已经呈现出一种新的气象，从而带动了一股新的艺术表现风气。然而令人不无遗憾的是，许多画家并没有能够在这种探索的基础之上，对水彩画的本体语言和表现潜力继续做出深入的思考与探索，反而人云亦云地将既有的探索仅仅视为某“家”、某“路”或某“地域”风格，甚至于将没有将水的作用发挥得淋漓尽致的作品定为水彩画的“异端”。这等态度大大限制着艺术上的各种实验与创新。

再则，现代科学技术的进步，无疑促进了艺术的发展。相机的出现，尤其是数码相机的出现，给艺术家收集创作素材带来了很大便利，然而照相技术的发达，也在很大程度上抹去了画家观察、体验生活的环节，照抄照片的倾向，成为绘画史上的一种前所未有的重大弊端。更令人费解的是，某些展览组织者对“照相写实主义”竟然表现得异常认同，对此类水彩画作，往往给予极高的奖项。这类作品的获奖，无疑是对水彩画艺术标准的降低和误导。可见，此类评审的眼光、标准乃至其评审的机制，根本无法起到鼓励探索的作用。另一方面，由于美术界向来有一股追风的风气，前一届展览的获奖作品，其后往往成为某些人创作方向的坐标。追风，不仅与艺术创新的精神背道而驰，也反映出某些人眼光的短浅和艺术见解的低下。

马蒂斯曾说：“一幅画应该是一种新的诞生，为人的精神所把握的世界观增加一种新形式。”如何在前人的基础上推陈出新，在实践和摸索中自然地形成一套自己特有的观察、表达方式，值得画家们做出深刻的反思。

二、创作队伍后继乏人。

曾有人说，中国可能是参与水彩画创作人口最多的国家之一，然而，在对水彩画后备力量的培养方面，却是令人忧心忡忡。作为一名从事水彩画教学工作的高校教师，笔者曾对部分高校水彩画专业人才的培养情况进行过调查，其结果令人颇不乐观。几乎多数学生并非真正热衷于水彩画，而是出于害怕高考落榜，不得已而选报了这一“冷门”。再者，由于这个画种的适应面较窄，学生毕业后往往难于找到工作，所以对许多学生来说，选择这个专业，不过是为了博取一纸文凭而已，缺乏对这门艺术的深刻了解和真诚热爱，他们最后的成绩也就可想而知了。

曾经构成水彩画庞大阵容的.另一支队伍，是尚且没有进入专业美术领域的中学生。当年，许多学校在水彩画种“简便、快速、易出效果”口号的感召、鼓动之下，纷纷以水彩画作为中学阶段的色彩训练手段。尤其是近年高校美术专业的扩招，吸引了大量爱好艺术的考生投考美术类学校。

作为必考科目之一的色彩考试，按理并不排斥考生选择使用自己所喜欢或擅长的工具和画种。然而，鉴于水彩画种难于控制造型，且又不易于重复修改，初学者掌握起来难度较大，相形之下，水粉颜料覆盖性能好、便于反复修改、更方便考生的临场发挥，所以，学习水粉画的学生越来越多，而对水彩画情有独钟的，也就只能是少之又少了。这样，水彩画也便渐渐从中学美术教学和各种考前训练班中悄然淡出了。最近几年美术高考色彩试卷中水彩画种的鲜见现象，业已证实了这一趋势。

上述两股不可忽视的力量原本可能成为水彩画方面的强大后备军，但是，在一切趋于实用主义、整个社会急功近利的风潮驱动影响之下，这支后备队伍已经变得日趋瓦解、余数无几了。这不能不说是水彩画前景的一个重大悲哀！

三、工具材料研究的滞后。

水彩画最重要的两种材料是颜料和画纸。在纸的方面，国产水彩纸有两个品牌，分别产自温州和保定。保定纸的特点是易于反复洗擦修改和多次着色；而温州纸的吸色能力比保定纸要好，但容易起毛，不适合反复擦洗。显然，如果能够生产出一种兼具两种纸张之长的水彩画纸，必将极大地满足广大水彩画爱好者的切实需求。为此，笔者曾综合国内各地使用者的意见――诸如纸的含棉量对着色和修改等绘画过程的影响等等――向厂方提过改进的建议，然而几年过去了，他们的产品仍旧是老样子。尽管进口水彩纸的质量和性能都远远优越于国产纸，但由于价格昂贵的原因，除了少数专业画家以外，一般初学者无法消费得起。这一点，同样给水彩画的普及造成一定程度的限制。

水彩画属纸质材料画种，由于所用纸张会年久变黄，故一幅水彩画也就不可能像一幅油画那样，可以经百年而光色如新。再者，一幅年久失色的油画，可以借助科学的仪器设备加以修复，而水彩画，至少目前尚且没有色彩修复、还原的可能。针对这一材料局限，一些画家开始尝试在纸基上做底，进而观察画面经阳光曝晒发生氧化作用后的变化，发现做过底的画作比起没有做底的画作色彩变化明显要小。那么，做过底的画在室内的变化情形又是如何呢？目前似乎还缺少这方面的实验和分析。

诚然，油画经历了近千年的成熟发展，无论在西方还是在中国，都受到人们的广泛青睐。相比之下，水彩画至今也仍然没能够摆脱作为油画这一传统画种的附庸的地位。即使在国外，其景况也不比在中国优越，许多国外重要博物馆的水彩画藏品为数寥寥，偶尔见到几张水彩画，也往往不过是作为油画作品的创作草稿而已，真正精彩的水彩杰作难得一见。更令人尴尬的是，当一张水彩画与油画摆在一起时，其单薄特性注定了它在视觉效果上根本无法与厚重的油画抗衡的命运，况且由于工具、材料特性等限制，画家在从事大型题材的巨幅创作时，或多或少总会感到力不从心。

凡此种种，都严重制约着水彩画作为一个独立画种的良性发展，从而使这个舶来的画种走进了一个瓶颈，令我们每一位不甘落伍的水彩画家、水彩画教学工作者乃至广大爱好者不得不严肃面对、深刻省思如何摆脱、如何超越这一严峻问题。

以上，我们分别讨论、分析了导致当前中国水彩画发展停滞、落后的几个方面的因素。笔者以为，要从根本上改变水彩画在目前的尴尬局面，我们必须针对上述方面的问题采取相应的解决措施，以使这样一些消极不利的因素不致长久阻碍这一艺术门类的正常发展。首先，在水彩画从业人员方面，需要进一步解放思想，开拓视野，不跟风，不从流，大胆尝试，勇敢创新，最大限度地去发掘这一画种潜在的优势，使其逐步成为其他画种所不能替代的既丰富多样，又具有独立审美特质的艺术表现形式。我们承认水彩画可以有灵秀、焕烂的水色趣味追求，但这并不是水彩画的唯一语言，而更加多样化的趣味、语言、风格和品质，正有待我们在艺术本体的层面不断进行摸索。其次，有关专家也要在观念上改变将这一画种仅仅作为附庸于油画或国画或者介乎两者之间的传统态度，在作品的评选机制方面，对那些卓有创新意义的好的作品，及时给予有效的鼓励。在艺术多元发展的今天，狭隘、片面只能障碍艺术上的推陈出新。同时，我们也希望，有关美术教学单位能在高考的色彩考试环节上，以考察考生的基本色彩造型能力为旨归，尽可能打消材料的限制，让考生最大限度地发挥和展现个人的特长，以便保证水彩画种在今后发展中仍有足够的后备力量。当然，水彩画如何发展和创新的问题，也还必须作为我们教学活动中的一个重要课题来共同加以探索和解决。

篇2：浅谈英国水彩画的发展论文

浅谈英国水彩画的发展论文

摘要：人们一提起水彩画就会自然地想到英国，因为水彩画成为一个独立的画种是在英国。经过几代英国水彩画家不懈努力，使得水彩艺术达到了前所未有的高度。因此，我们要学习、研究水彩画，就必须要了解英国水彩画的发展史。

关键词：英国;水彩画;发展;繁荣;拉斐尔前派

水彩画艺术是绘画艺术中一道亮丽的风景线，它独特的绘画语言使很多画家为之着迷。而说起水彩画的历史，我们就不能不把英国水彩画的发展作为重点来研究。在英国，水彩画被喻为“国画”，经过几代人的努力，在理论与创作方面都积累了丰富的经验，使水彩画这种绘画形成并逐步完善并发展成为一种绘画艺术。由此可见，英国水彩画的发展史对我们研究水彩画、认识水彩画是非常关键的。

英国水彩画经过300多年的发展，由最早期的地形景物图，到一门独立的绘画形式;从钢笔淡彩发展到色彩十分丰富的画种，最后又发展到号称繁荣时期的英国水彩画，并在世界画坛享有很高声誉。是经过几代艺术家一生不懈地追求艺术顶峰的结果。

英国的水彩画是从“地形景物图”开始的。由于当时英国资本主义经济的发展，殖民主义者测绘地形大量增加，需要绘制景物效果图，记录各地的风土人情，英国湿润的天气又使水彩画具备了发展的客观环境，这一切都促使了水彩画的发展。所谓的“地形景物图”就是16-17世纪流行于英国的“地形画”，主要是以记录为主而不同于绘画。表现形式以素描为主，略敷淡彩，所表现的风景也比较客观，更注重实用性而非观赏性，也可以说这不是真正意义上的水彩风景画，但它是英国水彩的原始形态。英国第一个水彩画家约翰·怀特是1585年英国派经北美洲弗吉尼亚探险队的绘图员，之后被任命为该殖民地总督。他遗留下来的作品有76幅，主要是描绘当地的村落、服饰及自然风气，还描绘过印度的地形风景。稍后的另一位地形画家是西斯勒斯，霍拉。1636年经英国派往奥匈帝国使节的随从，同时绘制了大量的淡彩地形画，是英国最早的水彩画家之一。怀特与霍拉的年代是英国殖民主义向外扩张的时代，对外侵略客观上促进了地形画的发展雏形。到十七世纪末，水彩画家们在地形画的形式上结合风景画的特点，提高了水彩画的艺术特点，将钢笔淡彩一步步的发展成为风景画，这一改进，也就是水彩画渐渐形成的过程。

十七世纪末到十八世纪中期这一阶段的作品主要有钢笔淡彩与水墨淡彩，以素描关系为主，有一定光感，但色彩感觉弱。这与创作者的来源大部分是地形画家有很大关系。代表画家弗朗西斯·普莱斯，他的水彩是为风景版画所创作的底稿，他也是地形风景画向风景画转变的第一人。

十八世纪中叶，才华出众的保罗桑德比以及追随着他的一批水彩画家们，经不懈努力终将水彩画从素描底稿中摆脱出来，并在英国政府的大力支持下，成立了“皇家艺术学院”。他不断研究水彩画技法，使水彩画的表现方法更为丰富。并保持了水彩的透明感和流畅性，为水彩画的发展奠定了重要的基础。保罗·桑德比当时也被看作是绘画技术的权威，并尊他为“英国水彩艺术之父”。他的追随者就包括了赫赫有名的透纳和格尔丁。经过这几位天才画家的专心研究，推进和发展了纯粹水彩画的特性。他们在表现英国本土景色的同时还去欧洲大陆写生，被称为“南方派”。代表人物有亚历山大·柯曾斯，著有《自然界的构图范例》、《描绘风景德行方法》等。

十八世纪后半叶，英国水彩画开始定向繁荣，新一代艺术家们摒弃了过去的怀古倾向，在艺术上出现了一种新的思潮，感情在画面上占了主导的地位，用抒情主义感性代替怀古主义理性。注重抒发人们丰富的情感。这个时期的英国抒情主义水彩画家们发展了色彩的效果，把色彩提到首要位置，用以与形象世界对立，推翻了形象在绘画中唯我独尊的支配地位。在个别艺术家的作品中甚至把色彩发展到压倒一切的地步。在水彩技法方面，这一时期的艺术家也有了很多创新，如“渲染”、“洗擦”、“笔触”、“点彩”和“阴影描写”等等。这个时期的作品主要形式特征是一种具有多种色彩的表现形式，确定了自然的重要位置，更加尊重自然及人的情感。因此在这一时期出现了大批优秀的水彩画家。表现自然的水彩风景画也空前繁荣。油画风景画家无不兼备水彩风景画。英国杰出的水彩画家大多产生于这一时代。

在这一时期，水彩画创作盛行的同时产生了一些有影响的水彩画团体，对水彩画在英国乃至世界都有深远的意义。早期的美术团体是不允许水彩画家参与的。他们拒绝水彩画家的作品，这与当时水彩画的蓬勃发展很不相符，引起了专业水彩画家的不满，促使了水彩画家联合组建自己的团体。

18英国第一个水彩画团体成立，即“水彩画家协会”。这个协会每年举办一次水彩展览，其首任会长是威廉·索里·吉尔平。188月，该协会举办了第一届水彩画展，作品共75幅，大获成功。这是艺术史上第一次举办独立的水彩画展。“水彩画家协会”的艺术活动早最初几年就取得了很高的声誉。18，该协会改组为“油画家、水彩画家协会”，会长是弗朗西斯·尼克尔森。到了18，由罗布森主持开展活动。会员也由新会员逐渐取代了老会员，除风景画家外还有动物画家、人物画家、肖像画家和历史画家等。他们所选择的题材也更新颖，呈现了一派热闹景象。1881年，该协会被维多利亚女王钦命为“皇家水彩画协会”。

由于有很多画家在这个时期画水彩画，而“水彩画家协会”又坚持限制入会人数，许多水彩画家不能入会，所以18“水彩画家联合会”应运而生。该会人数不限，但组织不严，1812年宣告解散。1831年又成立了“水彩画家学会”，1884年被英国官方任命为“皇家水彩画学会”。

这些水彩画团体的出现和水彩画活动的开展，是英国水彩艺术走向繁荣的重要标志。特别是在18世纪的维多利亚女王时期，由于国内经济空前繁荣，促进了文艺思想的活跃。不仅著名画家热衷于水彩画，在中小学里都开设有水彩画课程。自然科学的'书籍附图和教科书的插图也都多采用水彩画。由于广泛地使用、探求和实践，致使丰富和完善了这一画种的表现手段，也总结了水彩画独特的技法理论，从而奠定了英国水彩画的基础和它在国际艺坛的地位。

在这个时期以后的水彩画家开始趋向纤巧、浮华，越来越趋于媚俗。对水彩艺术本身没有做出很有价值的贡献，但却揭示了当时的社会面貌。维多利亚女王在位期间，英国绘画与其他的文艺形式与技法上依赖一套陈式陋习。虚构与想象去描绘《圣经》与文学故事，对事实缺乏实际感受。这也导致了青年画家的不满，发起了著名的“拉斐尔前派”运动。“拉斐尔前派”运动，是英国绘画史上一项重要的思想运动，是由英国皇家美术学院的美术学校学习过的三位青年画家发起的，分别是霍尔曼·亨特，约翰·米莱斯和加布里埃尔·罗塞蒂。他们主张向拉斐尔“以前”学习，寻求艺术发展的出路，反对维多利亚时代虚构的绘画，要求真实的表现自我感情和理念。这种思想在当时的文艺界占有重要地位，对19世纪中期英国水彩的发展起到了推动作用。

纵观英国水彩画的发展史，不过三、四百年的时间，在如此短暂的时间而获得如此的成就是很伟大的。今天的水彩画已经在世界各国被更多的人所接受，这与英国水彩画家们不懈的探求不无关系。

参考文献

[1]蒋智南，认识水彩，北京，人民文学出版社..

[2]王维新.水彩的艺术表现，北京.人民文学出版社.

篇3：我国当代水彩画艺术创作的困境论文

我国当代水彩画艺术创作的困境论文

摘要：随着水彩画艺术逐渐成为主流艺术画种，水彩画在经过了波峰的发展，在人文社会多元化发展的大形势下，水彩画艺术又出现了回归传统的趋势，表面上看起来，在艺术理论的发展中，跨越与回归似乎是一个永久的主题，正如艺术发展的演进过程中，从上个世纪至今就不断出现的现代与后现代的反复交替，直到艺术理论体系的最终形成，而当代水彩画也随着这种趋势在两种回归潮流中不断反复，我国当代水彩画艺术特别是创作方面出现了很强烈的倒退，这种倒退被成为创作的困境。但是短暂的困境必然伴随下一步快速的崛起，未来发展的需要必然能够助力水彩画艺术创作再攀高峰。本文从水彩画艺术创作的困境着手，着眼于未来的发展进行研究。

关键词：当代水彩画艺术；创作；困境；未来发展

水彩画是西方的舶来品，改革开放后在我国逐渐发展起来，我们的水彩画家在不断吸收西方水彩画的精华和技法同时，也不断的将自身的文化艺术和传统精华融入到水彩画当中，不断的进行了改良和探索，最终形成了独具中国特色的水彩画艺术内容和独特的水彩画创作技法，随着这些结合的不断跟进和成熟，我国当年的水彩画在本世纪初达到了一个巅峰，水彩画已经真正的做到了与其他大画种进行比肩，在第九届全国美术作品展中，水彩画与油画、国画均取得了三个金奖，可谓是平分秋色。但是随着社会变革的加速，多元文化不断冲击着人文社会科学领域的快速发展，使得水彩画艺术创作一度陷入了传统的回归，而这种回归并不等于上世纪末的理性回归，上世纪末的理性回归伴随的是传统技法与西方艺术的融合，一种过渡阶段的崭新发展而非真正意义上的倒退，相反，在我国水彩画艺术创作融入了传统艺术创作技法和传统的、民族的艺术要素后，水彩画反而成就了发展的巅峰，使得水彩画真正的登上了历史的大舞台。

一、当代水彩画艺术创作的困境

正如前面所述，我国水彩画艺术凭借着独有的民族文化和传统文化，以及可以追溯到50前的历史，在不断的融合发展中把水彩画艺术创作推向了一个巅峰的高潮，甚至一度发展成为世界水彩画的殿堂，飘逸的水墨元素和灵活的材料运用，推动了中国水彩画不断的向前发展。然而创作的困境来源于思维模式的固守和灵感的匮乏，面对着日新月异的社会进步和发展现状，中国水彩画逐渐又呈现出一种回归的趋势，一种向传统文化寻找灵感的思维模式。

一方面有学者认为，我国的水彩画传统是水彩画发展取之不竭的源泉，水彩画的发展在某种意义上呈现出的是一种艺术原始积累，而真正的水彩画艺术应该源自于传统和民族的，甚至对西方水彩画擦产生一种本质性的排斥。两一方面一些学者甚至认为水墨画是水彩画的最高级形态，完全剥离了中西方水彩画的内在传承和联系。思想决定行动，当代水彩画的思潮决定了水彩画艺术创作的回归，实际上是一种民族主义和大国主义思想在作祟，并没有正视现代化发展的趋势，开弓没有回头箭，现代化的发展趋势是不可逆转的，而后现代主义实际上是对现代化发展中的一些错误问题的`批评和纠正，促使现代化发展回归到正确的途径上，维护着正义和公平等普世价值。行动的困境直接体现在创作的乏陈可新，体现在艺术的形式的呆板，对新技术的漠视，对原始材料的以来。

为此，当代水彩画艺术创作的困境逐渐影响了新世纪的水彩画艺术创作，一度造成了停滞不前。艺术源自于生活，艺术的价值也体现在社会生活中，如果艺术仅仅是孤芳自赏，那么艺术可能出现极端的艺术价值，也可能不能成为艺术发展的主流形态。所以，总结上述水彩画艺术创作的困境，我们不难发现水彩画艺术创作主要是思想领域的倒退，影响到创作方向的偏差，而这种偏差与西方水彩画艺术创作的发展比对中，就变得尤为地明显，一个再继续前进，一个再逐渐倒退。不论是形式、内容、材料还是创新，都在一种乏陈可新中不断的倒退，让人有种难以触及的悲哀。

二、当代水彩画艺术创作的趋势

当代水彩画艺术的创作发展，其趋势依然在西方的水彩画领域，随着社会的不断变革变化，现代化的新特征和新要素都出现在了水彩画的创新发展中，电子技术和高科技应用在西方水彩画届比比皆是，澳大利亚油画界甚至直接采用电子笔墨进行水彩画创作，创造出了很多崭新的艺术形式和艺术作品。当代水彩画的艺术创作未来发展的根本依然在于现代化的发展趋势，如果不能很好的把握艺术理论发展的基本逻辑，即现代化与后现代化的反复推进，互为补充，水彩画与其他艺术形式一样，必须从根本上摆脱对现代化和后现代化的错误理解，摆脱现代化与后现代化的完全相悖，相反，现代化和后现代化是互为表里，在矛盾中推动事务不断向前发展的根本动力，正是因为有了现代化的激进和后现代的保守，才能在激进和保守中呈现一种发展的大趋势，而这种趋势往往可能会出现水彩画艺术高峰。

从某种意义上讲，现代化和后现代化绝非平衡性很强的一对孪生体，根据艺术理论发展的历史逻辑与脉络看，现代主义和后现代主义往往彼此交缠，一度呈现出了艺术的极端发展，但是形式主义并非是完全的消亡，而是在下一个波峰到来之际，接着很强的现代性而重新出现在人们的面前，并且把基于现代主义的水彩画艺术体系推向了一个崭新的高度，这就是水彩画艺术创作的根本逻辑。

三、我国当代水彩画艺术创作的未来发展

新世纪以来，我国的水彩画艺术在艺术领域上达到了一种巅峰状态，正是一种基于后现代主义的跨越发展，从传统文化和民族特色中汲取了大量的养分，最终将当代水彩画艺术形式和内容，以及材料的创新应用都形成了一个新的范畴，形成了具有中国特色的水彩画创作体系。而未来的水彩画艺术创作根本在于现代性，回归现代性的主流，即科技的现代性和事务的现代性，种种迹象表明，不能够完全的依赖传统，传统应该具有现代理性的回归，社会多元文化创造这些机会和文化基础，科技手段完全能够融入当代水彩画创作的技法，我国当代水彩画艺术创作的未来发展就在于此。

参考文献：

[1]高军.中国当代水彩画市场发展现状研究[J].文化创新比较研究，3月.第34页.

[2]谭家河.水彩画中情感与形式的平衡[D].湖北美术学院，20.第25页.

[3]李振国.当代中国水彩画创作的现实问题及发展空间[D].内蒙古师范大学，3月.第43页.

作者:刘长富 单位:哈尔滨师范大学美术学院

篇4：国内林业发展经济管理论文

国内林业发展经济管理论文

1.如何快速壮大我国林业经济管理的发展

1.1我国林业经济管理模式中的弊端

林业经济管理学中还有很多的弊端。第一，师资力量不足。师资是一切专业快速发展的必要条件，专业没有师资就没有发展前景，熟话说好马配好鞍，同样的好的专业也要配备好的专业老师。但是我国大学都有的一大教学弊端就是对专业老师的培养力度不够，没有领会到大学的灵魂在于学校的师资力量，由于师资力量不足，严重阻碍了林业经济管理学的.发展。为了提高林业经济管理专业的竞争力，就必须加强师资队伍的建设。我国经济管理专业老师主要从事有关林业生产关系和林业计划经济管理的教学和研究，但是我国正处在快速发展的现代，经济模式更多的向工业方面发展，同时城镇化进程也在加大，国家非常需要大量专业人才入驻我国林业经济管理学专业，所以国家必须要加强林业经济管理专业师资队伍建设，以增强和提升林业经济管理专业的师资力量。第二，专业内容太少涵盖面太窄。教学内容太陈旧，不能跟上时代发展的步骤，专业内容很是落伍。林业经济管理学缺少以经济为本位的教育改革来全面提升人的素质的教育体系。同时林业经济管理专业也缺少自己专业学科的体系，包括课程体系和教学内容体系。

1.2处理林业经济管理模式问题的办法

为了全面改善我国大学林业经济管理学专业的发展问题，需要从以下几方面进行改善。第一，加强林业经济管理学专业师资队伍力量，努力提高师资教学和科研能力，这就要大学引进其他国家的先进知识分子来学校进行专业知识的教授，还要帮助年轻的林业经济管理学学者到国外进行深造培养，除此之外还要积极组织召开国际性的林业经济管理专业会议，促进和国际间的交流，开展学术专业研讨会，来提高我国大学林业经济管理学专业的学术水平和能力。第二，建立完善的教师制度来约束，进而使得教师队伍师资力量快速提升。教师队伍要积极合作互相帮助，这样进步会更快。

2.结束语

林业经济管理学专业的发展对林业经济的发展具有重要的意义，但是我国在此专业发展方向上还有很多不完善的地方，主要包括课程内容设置不合理，专业老师师资力量薄弱，学生专业水平低下。为了快速的发展林业经济管理专业，国家和大学必须联合起来各尽职责来积极发展此专业。

篇5：实习老师发展困境浅析论文

实习老师发展困境浅析论文

实习预期：实习教师在实习前的心理预期对实习后发展也存在一定的影响。实习预期是师范生对自身能力评估的结果，这可能与师范生自身在某些方面发展不足有关。实习前问卷中有50%的实习教师预期“与幼儿互动、交往等”存在困难。进一步分析，实习前与实习后“与幼儿相处”困难存在19.4%的一致性。这可能与高师学前教育专业课程中“师幼互动”和“幼儿管理”等内容和技巧方面不足有一定的关系。实习前问卷中有28.9%的实习教师预期“与幼儿园教师交往”存在困难。进一步分析，实习前与实习后在“与幼儿园教师交往”困难中存在13.2%一致性。

实习准备：师范生在实习前的准备没有针对性，实习准备不充分。调查结果显示在实习之前13.2%的师范生没有进行任何准备工作，50%的师范生只是作了一点心理上的准备，36.8%的师范生是对原有的专业知识、技能、见习进行了复习和回顾。这可能与高师在实习准备指导中侧重于实习态度和实习纪律等方面的指导和要求有关。

困难解决策略：在实习困难解决办法中实习教师主要以积极的态度应对和解决。一般自主解决，以“少说话，多做事”“踏实工作”“主动与教师交流”为主，而请教院系指导教师的则没有。除此之外个别人也采取了消极的应对策略，如体罚、少说话、注意转移等。实习教师在解决与幼儿交往和管理困难时，策略包括“不断留意老师们如何管理孩子”“向有经验的老师学习”“简单的小游戏”“目前还在探讨更有效更合理的办法”“有时不得不采取一些体罚措施”。实习教师在解决与幼儿园教师交往的困难时，策略包括“少说话，多做事”“谦虚谨慎、踏实工作、注意转移”“主动和同事交流，努力克服”“做好保育工作，尽量配合老师”“多问、多做”。实习教师在解决讲课困难时，策略有“使自身语言尽量生动、优美”“不断练习”“组织简单的小游戏，手指操之类的，提高注意力”“向带班老师请教”。实习教师在解决“适应”问题时，策略包括“主动和老师沟通”“保持积极心态和良好态度”“摆好心态、积极面对”“多与老师、孩子交流，融入其中”。

幼儿园指导教师：幼儿园指导教师的指导对实习教师发展有影响。在“实习中讲课次数”一题中，52.6%的实习教师讲了5次及以内；18.5%的实习教师讲了6～10次；28.9%的实习教师讲了N次。而讲课次数多的实习教师提到“都是老师在上课前拿一本书让我讲，之前没有充分的准备”。而有些教师虽然给予实习教师讲课的机会少，但是都提前通知，并给予一定的指导。如“在实习中讲过7次课，好的有两次，讲课前老师跟我讲如何去讲这些内容，给了我一些讲课的经验，讲完课又作了一些评价”。“每次讲课中都受到老师的指导，使我受益匪浅。”所以讲课次数与讲课质量在这里没有太大的相关性，而与幼儿园教师的指导和实习教师的准备有关。幼儿园指导教师的态度对实习教师发展也有一定影响。在调查问卷中，实习教师提到：“老师都不会多和我说话！”“在语言上交流得比较少，有时候老师们自己打成一片，感觉自己就像个局外人似的。”研究者在调查中也发现，有些教师对实习教师进班不介绍，进班几天幼儿还不知道实习教师姓什么，有的小朋友认为她们是临时来的，没几天就要走了，所以也满不在乎，给实习教师的工作和发展带来了很大的困难。这可能是由于实际情况等问题，实习教师所在院校一般对实习单位的要求甚少，这和实习基地忽视实习的软性管理等有关。

1.转变角色定位

师范生对自己的角色定位的正确与否关系到对教育实习目标的明确程度，关系到教育实习的成效，关系到对毕业后的教育工作的悦纳程度，更关系到未来教师的整体成长与专业成长[2]。

（1）与幼儿角色定位的转变。教师与幼儿间需保持适当的“情感距离”，以免教师或保育人员因感情过度投入，无法负荷而影响正常公平的教学保育工作[3]。实习教师以“朋友、玩伴、妈妈”的角色与幼儿相处，会使自己承受不了，更会影响到正常的幼儿管理工作。所以，以“师生”或“师生为主，朋友为辅”的关系更有利于实习教师专业发展。教师有目的的行为，配合适度的情感距离，可以使教师或保育人员客观、实际地按教育目标来评价幼儿的进展，计划课程活动[4]。

（2）与幼儿园教师角色定位的转变。从师范生到实习教师角色的转变是非常必要的。把自己完全放置在被动的学习角色是不利于教师角色发展的。而教师角色的定位不仅有利于师范生以学习者的身份学习，而且更有利于向教师角色的转变。调查也表明“同事”的平等角色关系，更有利于实习教师与幼儿园教师的交往和互动。

2.加强高师院校实习管理

科学、有效的实习管理工作有利于实习工作的顺利展开，有利于高师生专业成长。首先，加强对实习前的教育管理。加强实习前全面、有针对性的教育非常必要。从实习困难角度看，除了给学生以明确的实习目的和要求外,还应从专业技能、教学能力、幼儿管理等方面给予切实指导，尤其要加强学生的角色意识、从业能力、人际交往能力和环境适应能力等热身训练[5]。实习教师存在角色定位问题，可能与高师院校教育有关。师范院校过于强调“受教育者”或“学习者”的角色，往往更多地强调爱幼儿、尊重教师，而忽视了实习教师角色发展的需要。所以，在今后的教育中应更加强调向“实习教师”的'角色转变。其次，加强实习过程中的管理。在实习过程中，高师院校指导教师由于其他教学工作任务，对实习教师的指导不太紧密。应逐步从定时指导向蹲点指导转变。集中精力认真观察实习教师的教育教学行为，与幼儿园指导教师和实习教师及时交流，共同分析实习中的问题，进行有针对性的指导，采用“工作坊”等多种策略，促进实习教师的发展。最后，对幼儿园的实习管理提出一定的建议。高师院校不仅要对实习教师提出要求，对幼儿园也要提出一定的实习要求。如对幼儿园教师素质的要求，幼儿园对实习教师进行保教、管理工作全面实习的要求等。

3.改革高师学前教育专业课程

在学前教育专业课程中加强班级管理、师幼互动技巧等方面的内容。目前在学前教育课程中，师幼互动等具体实施策略的教育比较薄弱，所以应在课程中加强“师幼互动”等内容的教育教学。另外，继续加强活动设计与组织指导的训练。

4.提高幼儿园指导教师素质

幼儿园教师的指导对实习教师发展有着非常重要的意义。幼儿园应细化实习管理制度。幼儿园不仅对实习教师提出实习要求，而且要对本园指导教师提出指导要求。首先，营造宽松的实习氛围和平等的实习关系。幼儿园应转变实习教师为“学习者”的观念，真正认同师范生的教师地位，认识实习教师对幼儿园及幼儿园教师发展的意义。其次，规范教师的指导行为。包括初进班的指导、讲课的指导、与幼儿交往的指导、班级管理的指导等的具体要求。最后，尝试对优秀指导教师进行奖励，以促进指导教师素质的提高。

5.实习教师自身发展

实习教师是发展的内因，是发展的关键。从整体上看，实习教师自身发展的愿望和应对策略是主动积极的，但仍存在一定的问题。如从实习准备来看，实习教师准备不充分；从角色定位看，定位不准确、不合理；从实习困难解决办法看，实习教师寻求帮助的意识不强。实习教师一定要对自己树立信心，加强主动意识，积极应对，促进自身发展。首先，应加强实习前充分的、有针对性的准备。其次，明确定位实习角色。再次，加强实习中的主动意识和积极寻求发展帮助的策略。最后，加强实习后积极的反思。本研究只是从实习教师遇到的最大困境角度进行调查分析，在教育实习中，实习教师遇到的困难是多样的，要从不同角度不断地进行研究，以促进教师专业成长和学前教育事业的发展。

篇6：新时期国内融资困境与战略论文

新时期国内融资困境与战略论文

中小企业在国民经济中占据着极其重要的地位，是推动社会经济发展的中坚力量。特别是在县域经济中，中小企业对GDP的贡献率及对税收的贡献已占到七成以上。在提供城乡居民就业、带动经济增长方面做出了巨大的贡献。但许多中小企业由于自身积累较少、规模较小，企业的生命周期短、抗风险能力弱等原因。得不到银行的资金支持，资金问题已经成为制约中小企业发展的瓶颈问题。

一、锦州市中小企业所面临的融资困境及存在的主要问题

目前，锦州市中小企业发展依然面临着许多困难，企业融资渠道狭窄。贷款难是当前制约中小企业发展的主要问题。例如。截止到末，锦州市共有2家担保机构。一是锦州市中小企业信用担保中心，该中心成立于4月，是由市政府投资1000万元组建的锦州市唯一一家融资担保机构，该中心隶属市财政局所属事业单位。锦州市担保中心当年与市商业银行合作，共为10户中小企业贷款进行了担保。贷款担保责任余额为936万元。但由于当时该中心刚刚起步缺乏实际管理经验，加之风险防控措施不得力。为此担保贷款到期后大部分资金没有按期收回，发生贷偿损失840万元，给该中心正常开展担保业务造成极大困难；二是义县中小型企业信用担保中心，隶属于义县财政局所属全额拨款事业单位。该中心于月组建，于初开始运作。已为2户中小企业贷款进行了担保，担保责任余额为480万元。

从上述锦州市担保机构现状来看。存在着以下几个主要问题；第一，现有担保机构规模偏小，担保能力弱，很难满足锦州市中小企业贷款担保的需求；第二，担保机构目前缺乏有效的风险控制机制，担保机构与合作银行没能达到利益共享、风险共担。特别是1：1担保防贷比例，使担保中心承担了100％的贷款清偿责任；第三，一部分企业信用观念淡薄，诚信意识差，缺乏偿债意愿。这也是给担保机构造成清偿风险的重要因素。第四。缺乏担保资金的补偿机制，没有资金的持续投入，担保中心运行艰难，一旦发生风险，就有可能关门歇业。从锦州市现有担保机构来看，无论从数量上还是从规模上都无法满足于全市中小企业的贷款需求。

因此，大力推进锦州市的融资担保体系建设，拓宽融资渠道，实行多元化投资体系。尽快建立起具有一定规模和实力的融资担保机构，为中小企业融资提供服务，有效的缓解并逐步解决锦州市中小企业融资难、贷款难的问题，是全市中小企业高度关注和急待解决的问题。

二、探索解决锦州市中小企业融资困境的'有效途径

锦州市在扶持中小企业发展，拓宽融资渠道，解决中小企业融资难、贷款难的方面做了大量工作。首先，市经委由主管领导带队组织有关人员先后去丹东、营口、朝阳等地进行调研和考察中小企业融资担保体系建设的经验，并积极筹备吸纳知名企业、民间资本参股或控股组建民间融资担保机构。来支持中小企业发展。其次，为促进县域经济的发展。解决县（市）区中小企业融资难问题，年锦州市经委下发了《关于建立民营经济融资担保机构的通知》锦经发[2007]21号，要求各（市）县区都要组建中小企业融资担保机构，并将组建融资担保机构列入了市政府与各县（市）区政府签订的年度《工业暨民营经济目标责任状》的考核内容进行考核。但由于信用担保属于高风险行业，另外县、区财力紧张也是造成组建信用担保机构困难的重要原因。为此到2007年末，只有义县政府完成了由财政出资组建信用担保机构工作；再次。为帮助中小企业融资，2007下半年，由锦州市经委牵头，与中国人民银行锦州支行及锦州银监分局，共同组织召开了全市中小企业融资银企对接大会。通过政府的推动。进一步促进了银企对接，即为金融机构推介了金融服务产品、也为企业贷款搭建合作平台，实现了双赢。会上，部分企业与银行签定意项贷款协议，协议贷款额为65200万元；此外。在今年初，锦州市代市长王文权组织召开了市直有关部门负责人及各银行负责人参加座谈会，专题研究讨论了全市中小企业融资问题。

总之，为有效的缓解并逐步解决小企业融资难、贷款难的问题，建议省、市政府进一步加强对中小企业融资担保体系建设工作的领导，把建立和完善中小企业信用担保体系建设列入推进全省中小企业发展的重要内容来抓。第一，从完善担保机构的组织结构、建立担保机构的风险补偿机制、落实担保机构的税收优惠政策、推进担保机构与银行的互利合作、加强对担保机构的行业指导方面制定确实可行的措施，促进全省担保机构的健康发展；第二，建议市政府根据本市财力状况。设立一定比例的风险补偿专项资金。与省政府融资担保风险补偿专项资金配套。用于扶持中小企业信用担保体系建设，逐步建立和完善政策扶持体系，为担保机构发展创造有利的外部环境；第三，实行投资主体多元化，鼓励民营企业和社会自然人投资组建担保公司，鼓励担保机构引进境内外资金或吸引民间资金创建担保公司，增加担保机构的资本实力。以缓解现有担保机构规模小、实力弱、担保能力低的实际问题；第四，建议驻锦的各专业银行与融资担保机构合作，放大合作比例。以支持锦州市的融资担保工作的快速发展。

篇7：影视广告的发展困境及其未来发展论文

影视广告的发展困境及其未来发展论文

一、新媒体对影视广告发展的影响

第一，新媒体提高了影视广告的艺术感染力。在影视广告的制作过程中，电脑技术可以通过丰富的制作软件完成图像与图像之间的合成，并在制作影视广告的过程中插入与广告相关的音乐插曲等，使影视广告真正做到音画完美结合。

第二，新媒体还拓展了影视广告的发展领域，造成微电影广告的出现。微电影广告是采用电影的制作、拍摄和剪辑手法，通常播放时间为5—50分钟之间，其具备电影的一般情节和框架，对某种特定的品牌进行宣传。微电影广告的出现一方面在时间上延长了观众对影视广告推广品牌和产品内涵的理解，另一方面则扩大了观众的视觉感，给观众以丰富的视觉享受。

第三，新媒体提高了影视广告的传播效率。互联网作为新媒体就是一种很好的影视广告传播平台。这些年，我国使用互联网的网民数量成倍激增，在互联网上发布广告成本低、传播速度快而受到更多广告客户的喜爱。而且，网络具有多种平台，比如手机电信网平台、移动电视网以及互联网等增加了影视广告传播的途径，受众的可选择性更多样，也能够全方位地对受众进行影视广告的传播和灌输。

二、新媒体视域下影视广告的发展困境和未来发展策略

新媒体的出现给影视广告的发展带来了很大影响，包括新媒体扩展了影视广告设计人员的创造思维，使之可以利用先进的电脑技术以及三维技术等进行影视广告的制作，不仅方便了设计人员的设计，还提高了设计人员的工作效率;而且新媒体的应用还拓宽了影视广告的传播渠道，使受众具有更多的选择权。但是，随着人们越来越依靠数字化技术进行影视广告的制作，影视广告的传播环境和技术也发生了改变，由此也对影视广告人才培养提出严峻挑战。

一方面，影视广告的设计人员在设计广告作品时过度追求新媒体的应用，在设计中单方面注重广告科技的炫耀，根本不顾广告的整体构思是否有创意、是否能够完整地体现出宣传的`品牌或商品的内涵，这就非常容易造成低质量作品泛滥。如由英特尔公司投资的影视广告《超级本来了》，全片只生硬地摆弄几个大片的桥段和电影场景，没有体现出英特尔公司的科技内涵。

另一方面，新媒体和广告都具有跨媒体、互动性的特点，这就要求影视广告的从业者不但要有广博的媒体知识，还能够在不同的媒体中实现技术融合。但是，我国现阶段的高校影视动画专业的学生普遍存在着实际动手能力差的现象，而在新媒体对影视广告发展的影响日益显着的今天，如何提高高校设计人才的实践能力并与社会影视广告的发展相适应，成为教学的重中之重。

因此，新媒体视域下的影视广告在未来的发展中还需要注意以下两点：

首先，在影视广告设计中要注意把握影视广告设计的创意。网络新媒体爆炸式的信息轰炸很容易使受众在面对越来越多的影视广告之后产生免疫力和抵制情绪。比如在现阶段网络弹出式广告设计中很多客户直接选择利用杀毒软件等对这类广告进行屏蔽，而受众只对那些具有鲜明创意的影视广告印象深刻。

其次，努力培养影视广告设计人才。在新媒体环境下，不但要求学生必须熟练掌握新媒体应用的各种技巧，还要求学生设计的影视广告必须适应各种新媒体的传播特点。而教师可以在传统的理论授课之外，以网络为教学平台，实现以学生为主体的开放互动式影视专业教学。如教师可以利用网络“威客”平台与学生组建项目小组，完成网上客户的广告设计需求，并在完成任务的过程中，让学生所学的理论知识运用到实际工作中。此外，教师还可以让学生把自己的作品挂到优酷、土豆等互联网发布平台上接受受众的检验。

三、结语

总之，当下中国正步入以新媒体为主导的传播时代，新媒体得天独厚的优势，对影视广告设计、创造、传播等带来了影响，但又对影视广告的设计和创作提出了高要求，影视广告设计必须根据社会受众的需要，糅和新媒体的发展思路，培养复合型的影视广告设计人才。

篇8：烟草对外贸易发展困境及对策论文

烟草对外贸易发展困境及对策论文

摘要：中国是烟草消费与消费大国，但却不是烟草强国。我国烟草对外贸易方式落后，科技含量不高，影响对外贸易的安康开展。鉴于此，本文将结合我国烟草对外贸易的开展窘境，针对性提动身展对策，以期促进我国烟草对外贸易的安康、疾速开展。

关键词：烟草;对外贸易;开展战略

烟草行业的开展极大地推进了我国经济的开展，特别是东北部地域，烟草行业的奉献尤分明。但近两年，烟草行业面临增速回落、工商库存添加、构造空间变窄、需求拐点迫近的现状。在这样的状况下，烟草对外贸易更突显重要作用。但由于诸多要素的影响，我国烟草对外贸易的开展堕入了瓶颈。积极探求我国烟草对外贸易的开展对策，寻求新的贸易增长点，具有重要指点意义。

一、我国烟草对外贸易的开展窘境

1.贸易方式复杂落后我国的烟草对外贸易始于20世纪八十年代，全体起步较晚，并且对外贸易方式比拟单一，后面20多年根本上都是以普通贸易方式展开。2000年左右才开端停止境外加工、境外合资办厂等。相比国际烟草巨头，我国烟草对外贸易方式比拟复杂、落后，这使其开展遭到了严重的限制。在国际卷烟市场上，我国卷烟产品的市场份额缺乏4%，与烟草大国的位置不相婚配。

2.产品科技含量缺乏纵观多年来的烟草贸易状况可发现，我国烟草对外贸易的次要产品烟叶、卷烟、烟用辅料以及烟草机械。我国的烟草出口贸易中，无论是烟叶、卷烟还是烟草机械，科技含量普遍不高，仍属于传统集约型经济形式。而在出口贸易中，却不同水平地呈现了被出口商垄断的.状况。

3.企业组织构造不合理由于遭到传统方案经济体制的影响，我国烟草企业组织构造不甚合理。在国际竞争日趋剧烈的明天，烟草企业本身组织构造不合理睬严重影响企业在国际市场上的全体竞争力。另外，行业关于对外贸易的倾斜政策不够，有些烟草企业关于对外贸易，积极性不高，不情愿投入较大的人力和财力。

4.全体程度有待进一步提升多年来，我国烟草贸易不断受市场动摇大、新市场开辟难度大、两烟出口增量小等成绩困扰，要想彻底处理这一成绩，必需打破传统低层次、以贸易主的经销方式。

二、我国烟草对外贸易的开展对策

1.自创经历，施行跨国并购重组施行跨国并购重组，是跨国烟草公司开展壮大的重要经历。2000年，英美烟草收买了加拿大帝国烟草公司;2005年，菲莫公司完成了对印尼三宝麟公司的股权收买;日本烟草收买了英国加莱赫烟草公司;帝国烟草收买了利是美烟草公司。正是由于这一系列的跨国并购重组，构成了由英美烟草公司、菲莫国际、日本烟草公司、帝国烟草公司垄断世界烟草市场的格式。经过并购，这些几个公司即便在最困难的金融危机时，也能坚持业务的颠簸增长。从这些案例中，我们不好看出并购重组是一条贸易从质变到量变的无效途径。目前中国烟草国际化仍处在初级阶段，在境外并购方面属于初级参与者，不能够一挥而就。要坚持市场化的战略导向，从以产品中心转向以市场中心，一切围绕市场转，坚持先有市场后有工厂，完成并购主体股权多元化、运转机制本地化，逐步向一体化深化开展，深化到产业上下游，触角延伸到烟叶消费、卷烟辅料、配送物流等。最终到达全球市场准入，全球资源合理配置与整合。

2.放慢企业组织构造调整坚持市场化取向，放慢企业组织构造调整。实在发扬好行业对外贸易排头兵中烟国际的作用。中烟国际要发扬微观掌控的主导作用，发扬行业全体劣势，一致布局，一致规划，防止内讧和无序竞争。行业应从久远开展的大局和将来新增长点的大局动身，出台一系列鼓舞对外贸易的政策，来调动烟草企业对外贸易的积极性。

3.强化烟草产业创新力度

①倡导古代化烟叶种植，片面推进烟叶产品古代化、国际化。在烟叶种植上，积极展开可继续化、绿色之路，合理优化烟叶种质资源，片面提升烟农综合程度。同时，强化烟草产品的减害研讨，片面提升烟叶质量。提供更多契合出口要求的烟叶产品。

②关注卷烟产品创新。随着全球控烟环境的进一步好转，宣传和促销手腕变得极无限，在卷烟营销范畴有回归市场经济初期的趋向，产品自身创新的重要性越来越凸显。英美烟草在波兰市场投放完全无添加无香精香料的原味卷烟，包装也采用烟草本性的褐色，以顺应世界卫生组织推行无添加卷烟的建议;四大国际烟草企业陆续推出胶囊卷烟产品，即在嘴棒中添加爆珠，爆珠口味以薄荷味主。消费者按下烟支后，爆珠中的口味就会被吸食到。这类胶囊卷烟设计，可满足消费者一支烟、两种味的新奇体验。因而在很多市场都有很好表现。我们也要投入较大精神化鼎力气去研讨创新产品，也要在卷烟包装上停止创新，要今后片面推行素包装作好预备。

③经过协作，学习优点。这些年我们与国际跨国烟草公司有不同水平的协作，要充沛应用这些协作时机，学习他们管理上、营销上、创新上、资本运作上的强项，扬长避短，片面提升本身国际市场的竞争才能。

④维护好中国烟草品牌知名度。经过这些年的努力，中国烟草在在国际市场上博得了一定知名度和佳誉。在科技一日千里的明天，创新是关系到一个企业、一个行业能否生活和开展的至关重要条件。要经过不时创新，来维护好知名度。要进步出口烟草机械、烟草辅料的技术含量，创新出更多更灵敏的功用，满足客户不同需求。⑤创新机制，作好基地建立。在海内寻觅合适出口的烟叶基地，争取在出口烟叶货源、定价上有更多的话语权;另外，经过制度创新，片面提升行业的平安消费责恣意识，将消费者的安康与平安放在首位，制止农药残留、焦油含量超标的烟草产品进入市场。

三、结语

综上所述，本文从我国烟草对外贸易的开展窘境动手剖析，从多角度详细阐述了我国烟草对外贸易的开展对策，以期片面推进我国烟草对外贸易的疾速开展。

参考文献

[1]赵录贵，陈禄青.信息不对称下烟草农业开展研讨――以广西百色市例[J].安徽农业迷信，2011，39(29)：18349-18351.

[2]章家清，周超.我国烟草对外贸易影响要素探析[J].安徽农业迷信，2012，(6)：3693-3696.

[3]杨凤，云秋荣.浅析绿色贸易壁垒对云南烟草对外贸易的影响[J].经济研讨导刊，2015，(12)：268-269.

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