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《归燕诗》唐诗鉴赏

时间：2025年09月16日

来源：王颖

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以下是小编整理的《归燕诗》唐诗鉴赏，本文共8篇，欢迎阅读分享。本文原稿由网友“王颖”提供。

篇1：《归燕诗》唐诗鉴赏

《归燕诗》唐诗鉴赏

《归燕诗》

作者：张九龄

海燕虽微眇，乘春亦暂来。

岂知泥滓贱，只见玉堂开。

绣户时双入，华堂日几回。

无心与物竞，鹰隼莫相猜。

作者介绍：

张九龄(673-740)唐代大臣、诗人。一名博物，字子寿，韶州曲江(今广东省韶关市)人。少聪慧能文，唐中宗景龙(707-710)初年进士，为校书郎。后又登“道侔伊吕”制科，为左拾遗。唐玄宗开元(713-741)时历官中书侍郎、同中书门下平章事、中书令，为唐代名相。张九龄才思敏捷，文章高雅。其诗早年词采清丽，情致深婉，为诗坛前辈张说所激赏，被贬后风格转趋朴素遒劲。他的五言古诗，以素练质朴的语言，寄托深远的人生慨望，对扫除唐初所沿习的六朝绮靡诗风，贡献尤大。有《曲江集》二十卷传世。张九龄相关作品欣赏：《张九龄唐诗精选》。

张九龄唐诗鉴赏：

这是一首咏物诗。所咏的是将要归去的.燕子。但诗人并没有工细地描绘燕子的体态和风神，而是叙述与议论多于精工细雕的刻画。

阮阅《诗话总龟》卷十七引《明皇杂寻》，称张九龄在相，有謇谔匪躬之诚。明皇怠于政事，李林甫阴中伤之。方秋，明皇令高力士持白羽扇赐焉。九龄作《归燕诗》贻林甫。从上面所记本事推知，这首诗应作于张九龄被罢相的前夕。诗人是唐玄宗开元年间的名相，以直言敢谏著称。由于李林甫等毁谤，玄宗渐渐疏远张九龄。开元二十四年，张被罢相，《归燕诗》大约写于这年秋天。

诗从海燕“微眇”写起，隐寓诗人自己出身微贱，不象李林甫那样出身华贵。“乘春亦暂来”句，是写自己在圣明的时代暂时来朝廷做官，如燕子春来秋去，不会久留的。中间四句，以燕子不知“泥滓”之贱，只见“玉堂”开着，就一日数次出入其间，衔泥作窠，来隐寓自己在朝廷为相，日夜辛劳，惨淡经营。“绣户”、“华堂”和“玉堂”，都是隐喻朝廷。末句是告诫李林甫：我无心与你争权夺利，你不必猜忌、中伤我，我要退隐了。此时大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。刘禹锡《吊张曲江序》称张被贬之后，“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”这是知人之言。从这段话来评《归燕诗》同样是适合的，《归燕诗》就是“托讽禽鸟”之作。

这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”(张说评张九龄语)。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。诗人的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能摹写自己的形象的外物—— 燕子。

篇2：《归燕诗》张九龄唐诗鉴赏

《归燕诗》

作者：张九龄

海燕虽微眇，

乘春亦暂来。

岂知泥滓贱，

只见玉堂开。

绣户时双入，

华堂日几回。

无心与物竞，

鹰隼莫相猜。

【作者介绍】

张九龄(673-740)唐代大臣、诗人。一名博物，字子寿，韶州曲江(今广东省韶关市)人。少聪慧能文，唐中宗景龙(707-710)初年进士，为校书郎。后又登“道侔伊吕”制科，为左拾遗。唐玄宗开元(713-741)时历官中书侍郎、同中书门下平章事、中书令，为唐代名相。张九龄才思敏捷，文章高雅。其诗早年词采清丽，情致深婉，为诗坛前辈张说所激赏，被贬后风格转趋朴素遒劲。他的五言古诗，以素练质朴的语言，寄托深远的人生慨望，对扫除唐初所沿习的'六朝绮靡诗风，贡献尤大。有《曲江集》二十卷传世。张九龄相关作品欣赏：《张九龄唐诗精选》。

篇3：《归燕诗》张九龄唐诗鉴赏

这是一首咏物诗。所咏的是将要归去的燕子。但诗人并没有工细地描绘燕子的体态和风神，而是叙述与议论多于精工细雕的刻画。

篇4：诗歌鉴赏：归燕诗

诗歌鉴赏：归燕诗

《归燕诗》原文

海燕虽微眇，乘春亦暂来。

岂知泥滓贱，只见玉堂开。

绣户时双入，华堂日几回。

无心与物竞，鹰隼莫相猜。

《归燕诗》鉴赏

这是一首咏物诗。所咏的是将要归去的燕子。但诗人并没有工细地描绘燕子的体态和风神，而是叙述与议论多于精工细雕的刻画。

《归燕诗》作者简介

张九龄(678—740 )，唐著名政治家、诗人。字子寿，一名博物，韶州曲江(今广东韶关市)人。开元二十一年任宰相，翌年迁中书令，兼修国史。后加金紫光禄大夫。为相贤明，刚直不阿，敢于直谏，主张用人不循资格，设十道采访使。后遭奸相李林甫诽谤、排挤，开元二十四年(736)罢相，自此朝政日渐昏暗，“开元之治”遂告结束。次年贬为荆州长史，不久病卒。工于诗，格调清雅，兴寄深婉，较出色地继承了汉魏诗歌的优良传统，骨峻神竦，思深力遒。其代表作《威遇》诗运用比兴，寄托讽谕，继了阮籍《咏怀》和陈子昂《威遇》诗的优良传统，风格沉挚刚健。有《曲江集》。《全唐诗》录其诗三卷。

篇5：张九龄《归燕诗》鉴赏

张九龄《归燕诗》鉴赏

张九龄的《归燕诗》语言虽然朴素，而又不失艺术效果。

归燕诗

海燕⑴虽微渺⑵，乘春亦⑶暂来。

岂知泥滓贱⑷，只见玉堂⑸开。

绣户⑹时⑺双⑻入，华堂⑼日几回。

无心与物竞⑽，鹰隼⑾莫相猜⑿。

【注释】

⑴海燕：在中国古代，把比较宽阔的水域均成为海。“海燕”即指燕子。

⑵虽微渺：虽然卑下低贱。

⑶亦：也。

⑷泥滓(ní zǐ)：泥渣。贱：卑贱。

⑸玉堂：玉饰的殿堂，宫殿的美称，这里暗指朝廷。

⑹绣户：华丽的居室，隐喻朝廷。

⑺时：时而。

⑻双：成双。

⑼华堂：与上文“绣户”同义。

⑽竞：竞争，争夺。

⑾鹰隼(sǔn)：鹰和雕，泛指猛禽。

⑿莫相猜：不要猜忌。相，一方对另一方(发出动作)。

【白话译文】

海燕虽然是细微渺小的，趁着春天也只是暂时回到北方。以燕子不知泥滓之贱，只见玉堂开着，便一日数次出入华堂绣户，衔泥作窠。海燕无心与其他动物争权夺利，鹰隼不必猜忌、中伤。

【创作背景】

作者是唐玄宗开元(713-741)年间的名相，以直言敢谏著称。由于张九龄屡次顶撞唐玄宗，再加上李林甫从中作梗，玄宗渐渐疏远张九龄。公元736年(开元二十四年)，张九龄觉察到皇帝对自己心生不满，终于向李林甫低头，写下这首诗赠与李林甫。然而李林甫并不心慈手软，很快借严挺之事件毁谤张九龄，导致其被罢相。《归燕诗》大约写于这年秋天。

【赏析】

《归燕诗》是一首咏物诗，所咏的是将要归去的燕子，但诗人并没有工细地描绘燕子的体态和风神，而是叙述与议论多于精工细雕的刻画，是一首妙用比兴、寓意深长的诗。

首联“海燕虽微眇，乘春亦暂来”，从海燕“微眇”写起。诗人作为唐玄宗开元年间的名相，是以直言敢谏著称的，因而遭到李林甫等毁谤，从此以后，玄宗渐渐疏远张九龄，在开元二十四年那年被罢相。诗人在此借“海燕”之“微眇”来隐喻自己微贱之身，暗含着自己不像李林甫那样出身华贵。对句“乘春亦暂来”，这一句承上“海燕”而来，表面是说，海燕乘着春天的美好时光而来，即使时间不长但也来了。诗人借燕子的春来秋去来暗示自己在圣明的时代暂时来朝廷做官。一个“暂”字，不仅说燕子也已经来了，同时也暗示了自己来朝为官时间不长。这一联，诗人通过景物的描写，寓情于景，抒发了自己为民做事，忠于朝廷的情怀。

颔联“岂知泥滓贱，只见玉堂开”。这一联承上联想“燕子”而来。出句“岂知泥滓贱”中，“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢，而不知“泥滓”之贱。这里，诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识是不太清楚。一个“贱”字，不但写出了李林甫这样的卑微，也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。出句“只见玉堂开”，这里，诗人以燕子出入“玉堂”之中，衔泥作窠的辛苦，比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。诗人以物喻人，不但形象生动，而且含蓄蕴藉，不但引起读者的思考，而且也给读者以审美想象的空间。

颈联“绣户时双入，华堂日几回”，这一联紧承颔联中的“玉堂开”而来。在对偶中，具体表现出自己为朝廷效忠和大度的胸襟。诗句中的“绣户”、“华堂”和前面的“玉堂”都是隐喻朝廷。“双”即指诗人和李林甫两人。“时双入”即每天双双(指诗人和李林甫)进入朝廷。这里，诗人表现了自己没有把李林甫当成有敌意的人，从而表现出诗人为了朝廷而忘记个人的私事，也表现出诗人为朝廷、为国家而所具有的开阔心胸。出句“华堂日几回”中的“日几回”即每天进出几次。这里，诗人通过数量词表明了工作的繁忙景象——来去匆匆，更表现出对朝廷忠心耿耿。

尾联“无心与物竞，鹰隼莫相猜”，这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”，意思是说，我没有心思和精力与外物竞争，实际上表明了诗人尽心工作，为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”，这里，诗人表面写的“猛禽”，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤(也许哪天我要退隐了)。那时候，朝廷大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说：“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”可见，诗人张九龄在面对强敌对手时，清醒与明智，也看出张九龄在文学创作中的'巧妙——以物喻人，含蓄蕴藉。

这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”(张说评张九龄语)一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物——燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。

拓展阅读：张九龄在云台山的事迹

张九龄(678——740)，字子寿，一名博物，韶州曲河(今广东曲江)人。少聪敏，七岁能写文草，十岁中进土，为右拾遗、中书舍人、中书令，后贬荆州长史。玄宗时任宰相。

他为人正直、贤良、敢言，从不阿谀逢迎。为相期间，唐玄宗李隆基过生日，群臣献宝祝寿，可他送上《千秋金鉴录》，论述历代兴亡原因，请玄宗借鉴，又如妃子派宦官牛贵送礼于他，请他帮助废太子谟。他方声斥责，并告诉玄宗，避免了一次大**。他亲抓农田水利，重视发展农业生产，致使开元年间经济有很大发展。可惜他为相时间太短，因劝阻唐玄宗不要重用安禄山和李林甫，指明安禄山是个野心家“乱幽州者，此胡雏也”。后安禄山犯法，张九龄要按法处死，以绝后患，而玄宗反说张九龄“误害忠良”，不仅不治罪反而加官进爵，后果谋反称帝，造成“安史之乱”。玄宗被逼逃往四川，在路上一了悔恨自己没有听张九龄的话。唐幺宗要任用李林甫为相，张九龄直谏此人将来要“祸延宗社”，玄宗很不高兴，贬了张九龄的官。任用了李林甫为相，李林甫重用安禄山等掌兵，造成国内大乱，造成历史有名的奸相李林甫，说明唐玄宗后期昏庸。

张九龄任相的第二年，曾随唐玄宗东巡来视察太行山。从其留诗可以看出对当时唐玄宗奢侈豪华巡视规模的描写，六军持戈，大风慢天，戈枪超出树林，盔甲映明雪野，朝上大臣陪游，地方百官迎接，山呼万岁，草荣烟喜，是多大的气派，但从此，唐玄宗已登上山顶开始走下坡路啦。这就是盛极必衰之理。

篇6：张九龄《归燕诗》鉴赏

张九龄《归燕诗》鉴赏

归燕诗

朝代：唐代

作者：张九龄

原文：

海燕岁微渺，乘春亦暂来。

岂知泥滓贱，只见玉堂开。

绣户时双入，华堂日几回。

无心与物竞，鹰隼莫相猜。

译文:

海燕虽然是细微渺小的，趁着春天也只是暂时回到北方。

以燕子不知泥滓之贱，只见玉堂开着。

便一日数次出入华堂绣户，衔泥作窠。

海燕无心与其他动物争权夺利，鹰隼不必猜忌、中伤。

注释:

⑴海燕：在中国古代，把比较宽阔的水域均成为海。“海燕”即指燕子。

⑵虽微渺：虽然卑下低贱。

⑶亦：也。

⑷泥滓(ní zǐ)：泥渣。贱：卑贱。

⑸玉堂：玉饰的殿堂，宫殿的美称，这里暗指朝廷。

⑹绣户：华丽的居室，隐喻朝廷。

⑺时：时而。

⑻双：成双。

⑼华堂：与上文“绣户”同义。

⑽竞：竞争，争夺。

⑾鹰隼(sǔn)：鹰和雕，泛指猛禽。

⑿莫相猜：不要猜忌。相，一方对另一方(发出动作)。

鉴赏:

刘禹锡《吊张曲江序》说张被贬之后，“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”这是知人之言。用这段话来评《归燕诗》同样是适合的，《归燕诗》就是“托讽禽鸟”之作。

诗从海燕“微眇”写起，隐寓诗人自己出身微贱，是从民间来的，不像李林甫那样出身华贵。“乘春亦暂来”句，表明自己在圣明的时代暂时来朝廷做官，如燕子春来秋去，是不会久留的。中间四句，以燕子不知“泥滓”之贱，只见“玉堂”开着，便一日数次出入其间，衔泥作窠，来隐寓自己在朝廷为相，日夜辛劳，惨淡经营。“绣户”、“华堂”和“玉堂”，都是隐喻朝廷。末句是告诫李林甫：我无心与你争权夺利，你不必猜忌、中伤我，我要退隐了。当时大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，他不得不退让，实则并非没有牢骚和感慨。

这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”(张说评张九龄语)一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的'外物──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。

创作背景:

拓展阅读：张九龄简介

张九龄(678-740) : 唐开元尚书丞相，是唐代有名的贤相;举止优雅，风度不凡。自张九龄去世后，唐玄宗对宰相推荐之士，总要问“风度得如九龄否?”因此，一直为后世人所崇敬、仰慕。卒谥号“文献”。字子寿，一名博物，汉族，韶州曲江(今广东韶关市)人。长安年间进士。官至中书侍郎同中书门下平章事。后罢相，为荆州长史。诗风清淡。有《曲江集》。他是一位有胆识、有远见的著名政治家、文学家、诗人、名相。他忠耿尽职，秉公守则，直言敢谏，选贤任能，不徇私枉法，不趋炎附势，敢与恶势力作斗争，为“开元之治”作出了积极贡献。他的五言古诗，以素练质朴的语言，寄托深远的人生慨望，对扫除唐初所沿习的六朝绮靡诗风，贡献尤大。誉为“岭南第一人”。

篇7：《燕台诗》李商隐唐诗鉴赏

燕台诗四首

李商隐

风光冉冉东西陌，

几日娇魂寻不得。

蜜房羽客类芳心，

冶叶倡条遍相识。

暖蔼辉迟桃树西，

高鬟立共桃鬟齐。

雄龙雌凤杳何许?

絮乱丝繁天亦迷。

醉起微阳若初曙，

映帘梦断闻残语。

愁将铁网罥珊瑚，

海阔天宽迷处所。

衣带无情有宽窄，

春烟自碧秋霜白。

研丹擘石天不知，

愿得天牢锁冤魄。

夹罗委箧单绡起，

香肌冷衬琤琤珮。

今日东风自不胜，

化作幽光入西海。

—— 《春》

前阁雨帘愁不卷，

后堂芳树阴阴见。

石城景物类黄泉，

夜半行郎空柘弹。

绫扇唤风阊阖天，

轻帏翠幕波洄旋。

蜀魂寂寞有伴未?

几夜瘴花开木棉。

桂宫流影光难取，

嫣薰兰破轻轻语。

直教银汉堕怀中，

未遣星妃镇来去。

浊水清波何异源，

济河水清黄河浑。

安得薄雾起缃裙，

手接云輧呼太君。

—— 《夏》

月浪衡天天宇湿，

凉蟾落尽疏星入。

云屏不动掩孤嚬，

西楼一夜风筝急。

欲织相思花寄远，

终日相思却相怨。

但闻北斗声回环，

不见长河水清浅。

金鱼锁断红桂春，

古时尘满鸳鸯茵。

堪悲小苑作长道，

玉树未怜亡国人。

瑶琴愔愔藏楚弄，

越罗冷薄金泥重。

帘钩鹦鹉夜惊霜，

唤起南云绕云梦。

双璫璫丁丁联尺素，

内记湘川相识处。

歌唇一世衔雨看，

可惜馨香手中故。

—— 《秋》

天东日出天西下，

雌凤孤飞女龙寡。

青溪白石不相望，

堂上远甚苍梧野。

冻壁霜华交隐起，

芳根中断香心死。

浪乘画舸忆蟾蜍，

月娥未必婵娟子。

楚管蛮弦愁一概，

空城罢舞腰支在。

当时欢向掌中销，

桃叶桃根双姊妹。

破鬟倭堕凌朝寒，

白玉燕钗黄金蝉。

风车雨马不持去，

蜡烛啼红怨天曙。

—— 《冬》

篇8：《燕台诗》李商隐唐诗鉴赏

这组名为“春、夏、秋、冬”爱情诗是李商隐仿“长吉体”艳诗中最出色的篇章。作者在《柳枝五首序》中提到，他的从兄让山曾在洛阳民间少女柳枝面前吟诵他的《燕台诗》，得到柳枝的赞叹，并对作者产生爱慕之情。从序中让山称作者为“少年叔”来看，·3934·《唐诗鉴赏大典》

其时商隐还相当年轻，可能尚未登第。《燕台诗》的创作年代，应比《柳枝五首》更早，大约写于大和中后期。

诗的本事，已难评考。从诗中来猜测，诗人怀念的大约是一位能歌善舞的贵家歌妓或姬妾，有姊妹二人。这从“歌唇”、“罢舞”、“桃叶桃根”等语可以看出。诗人与她初次相识，可能是在“湘川”(今湖南长沙一带 )某地，大约是春天。后来这位女子流落到金陵，诗人也曾去寻访过她，但佳人已远去。在写这组诗时，女子大约已流转到岭南一带，原先据有她的贵官已故去，只剩下她孤身一人。这可从“蜀魂寂寞有伴未?几夜瘴花开木棉”，“唤起南云绕云梦”，“楚管蛮弦愁一概”，以及“玉树未怜亡国人，古时尘满鸳鸯茵”，“雌凤孤飞女龙寡”等诗句约略推知。诗题为“燕台”，大约因这位女子为使府后房的缘故。

这组诗吟咏了一段浓厚悲剧色彩的爱情，诗立春、夏、秋、冬四题，系取《子夜四时歌》之义，抒发对所思慕的女子一年四季相思之情。《春》诗从春光烂漫中寻觅娇魂而不得开始，折入追忆初见对方时美好情景。立即又描绘雄龙雌凤杳远相隔的浩叹和魂牵梦系的情景。以下即极力渲染寻觅之渺茫，思念之深挚最后想象对方在春天将逝的季节身着单绡、肌衬玉珮的情景。《夏》诗先写初夏雨景和石城(金陵)凄清的环境，暗示女子已去。然后想象对方身处南方瘴花木棉之地，独守闺帏，孤寂无伴之状。接着又转而回忆往昔两人曾经的短暂欢会和随之而来的分离。最后以祈望对方的到来作结。《秋》诗全篇都是对女子现时情境的想象。先想象她秋夜含愁独坐，相思念远;再想其夫亡室空，孤寂凄冷;最后又想象她秋夜弹琴，衣衫冷薄，怀思旧情，独对爱情旧物，潸然泪下。

《冬》诗首点时令及对方失侣孤居，次言双方如青溪小姑与白石郎之相隔遥远;复想其身处孤冷之境，芳心已死，爱情幻灭;然后又转忆佳人之美，远胜嫦娥，而今唯独处空城，歌舞早歇，唯余纤腰，当年姊妹二人联袂而舞之欢早已烟消云散。最后想象女子在风雨冬夜独对残烛，空流红泪，直到天明;而破鬟松散，倚坐朝寒，容颜亦非往昔。

四首诗都交织着现在与过去、回忆与想象，但随着时间的流逝和四季景物的变换，抒情主人公的感情也由寻觅怀思、企盼重会，到悲慨馨香已故，情缘已逝，最后则根断心死，悲剧色彩逐渐浓重。女主人公的形象，从《春》之“暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐”，到《夏》之“绫扇唤风阊阖天，轻帷翠幕波洄旋”，再到《秋》之“瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重”，最后到《冬》之“破鬟倭堕凌朝寒”“蜡烛啼红怨天曙”，从外在到内心也都经历了从春到冬的循环过程。徐德泓借《柳枝诗序》“幽、忆、怨、断”四字概括四首大意，认为“春之困近乎幽，夏之泄近乎忆，秋之悲邻于怨，冬之闭邻于断”(冯浩笺引)，比较真实地概括了四首所表现的情感特点。

这首组诗以炽烈的情感，秾艳的语言，纯粹抒情的笔法和极富跳跃性的结构章法，歌咏带有浓厚悲剧色彩的.爱情，抒发爱情幻的感受，主要是通过情绪气氛和幽艳意境的渲染，而不是叙述悲剧性的爱情故事。

即通过回忆、想象来抒写刻骨铭心的思念，其中经常出现出人意料的转换，诗歌语言的秾艳和象征色彩造成一种华艳而朦胧的风格。如《春》诗的“暖蔼”六句。先是写回忆中初见对方的情景：“ 暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐。”在春日和煦阳光的掩映下，对方梳着高高的发鬟，伫立在盛开的桃枝下。下两句却从过去之遇跳过生活中应有的阶段(如会面、结合、离别 )，闪回现境，发出“雄龙雌凤杳何许，絮乱丝繁天亦迷”的叹息。接下来“醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语”写午醉初醒，迷幻历乱。误以为残阳映帘是初阳照窗，好梦中断，然乍醒迷惑之际，耳畔似犹闻对方之言萦回，似幻似真，如痴如迷。四首诗中，随处可见。这种昔境与现境的迭现，实境与幻境的蒙太奇镜头的变换切入。这种时空不断变化交错的写法，构成了意境的朦胧与多彩。

长吉诗奇而怪，艳中显冷，有时甚至追求强烈的刺激。李商隐这首仿长吉体的组诗，却以奇幻的想象来构筑迷离朦胧的意境，用秾艳的词采表达炽热痴迷的情感，哀感缠绵，一唱三叹，令人低吟不尽。