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风住茶香花已尽散文

时间：2022年12月19日

来源：拯救地球好累

编辑：本站小编

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今天小编在这给大家整理了风住茶香花已尽散文，本文共9篇，我们一起来阅读吧!本文原稿由网友“拯救地球好累”提供。

篇1：风住茶香花已尽散文

风住茶香花已尽散文

旧时光似一场梦，是一阵风。

风住在旧时的茶山，茶山上沉睡着我幼时的过往。

茶山清晨的阳光闯进小小的土坯房，满满当当地占据了每个角落，空气饱满松脆。我捧着白瓷碗将残粥舔净，山间柴火熬出的白粥醇厚细腻，每一口都带着清淡的米香，淡淡的香味，但感觉起来却无比清晰真实。

屋旁有棵高大的老梨树，树干夸张地裂开，形成一个天然的露天树洞。爸爸告诉我，树洞是雷劈开的。我也不知道是真是假，但我知道那是我的天然t望塔。踩着板凳就可以登上树洞，沿着分裂的树干往上爬，可以借其高度观望半座茶山。我攀在粗壮的枝干上眼睛四处巡逻。爸爸在西边的山坡上修剪茶枝。爸爸。我大声喊他。他回过头，朝这边挥了挥手。他也许看不到树叶遮掩着的我，但我想他知道那是他女儿的呼喊。

我不知道我为什么要喊。茶山那么安静，茶山只有我和爸爸。多年后回想起那个画面，我想也许我只是想让爸爸知道我在看他，茶山上有他在，我也在。

通往土坯房的小路边种着一排梨树。春日里，嫩白的梨花缀满枝桠。春风拂动，花瓣乘着风飞到路中央，飞入茶丛中。许是受茶香的熏陶，茶山的梨花格外白净，在满山的翠绿之中，像点缀其间的明珠。

记得一次和爸爸坐在梨花树下休息，两个人剥橘子吃，淡淡的花香伴着橘子独特的清爽酸甜。我想那种令人难忘的味道再回不来。

我有时会偷偷跑到茶山较清僻的边缘地带。最爱去的是东边那一处平坦的岩壁。岩壁右侧是竹林，后方不远处是茶丛，站在岩壁的前边往下望是树木遮掩着的一条蜿蜒公路和一口干涸的池塘。我站在空旷的岩壁上，看见层层叠叠的树木、远方连绵的群山与广袤的天空，常常觉得整个天地都属于我，那是一种年幼无知但真切的骄傲。

择个阳光和煦的午后一个人躺在岩壁上午睡。阳光是轻柔的被子，微风是悦耳的摇篮曲，伴着隐隐约约的清茶香，那是属于我一个人的安静的时光。若是雨后初晴，就跟着爸爸到小竹林里去挖笋。爸爸的技术令人惊叹，锄头一挥，一刨，一提之间，竹笋便从土里冒了出来。我从中捧出鲜嫩的竹笋，心里欢呼晚上可以一饱口福。

吃过晚饭，我们会把剩饭装进竹篮子。爸爸会陪我静静地坐在池塘的石阶上，看小鱼娃在竹篮四周翕忽不定，一会儿游近，一会儿游远，似乎在考虑吃不吃这诱人的米饭。我不敢出声，怕吓跑了他们。傍晚的茶山落满温厚的暖黄色，记忆里，我们父女俩的背影变得好长。

等到了采茶时节，我也便跟着“忙碌”起来。腰间系着奶奶亲手编的小竹篮，在东边的茶丛中采一撮嫩芽，又跑去西边的茶行里待一会儿，看一看蓝天白云，听一听鸟儿呼朋引伴的啾啾声和采茶阿婆的欢笑声。那段时间，我几乎走遍了每一片茶丛，感受过每一处泥土的厚实，呼吸过每一簇新茶的清香。

我想，那该是我遇见的最美好的时光。

今年春天，随爸爸一同回到茶山。茶山无人打理，茶行间的杂草胡乱生长，茶叶漫无生气，顶着一片沉重的墨绿色呆呆地望着天空。梨树的树干爬上了青苔，枝头梨花胜雪的风光不在。我跟在爸爸后头，沿着这条熟悉的梨花小路沉默地慢慢地走着，我已经看见土坯房和老梨树了，坍塌的土墙杂着枯枝乱叶，压倒在灶台上，一旁堆着的是还未烧完的柴火，长出了黑色的.霉菌。屋前的池塘干涸了，屋旁的水井也飘满了陈年的碎叶，只有那棵老梨树还是记忆中的模样。我看着这陌生又熟悉的地方，不敢想象，这里曾是我记忆中的天堂。

我曾以为这里的一切会为我保留原来的模样，等待我回到这里。我本以为记忆里的一些事物总不至于消失得太快，它会让我有时间回过头再望他一眼，可是等我伸手想抓住那一段岁月，即使只是一缕平淡的茶香时，它却已经不给我机会了，我手掌中飞逝而过的只是一丝一丝苍凉。

爸爸在残败的老黑板前站停。破旧的老黑板上粗糙的白色粉笔字迹还依稀记着当年茶叶的收购价格。我抬起头，看见爸爸发间细密的白发。记忆的风吹过老梨树，我的眼泪忽然掉了下来。

篇2：风住尘香花已尽

风住尘香花已尽

四月如风，转眼消逝；四月如雨，凄凄绵绵。四月，令人惆伥的四月。四月的一天，我终于长大了，开始了我12岁的年华。

12岁的我心情是复杂的，说不出是喜是悲。以前，每当我又长大一岁时，我总会扑向妈妈的怀里，喜悦爬上了脸庞。今年的四月，我12岁了。和以前不同的是，我没有再扑向妈妈的怀里，只是一笑掠过，没喜没悲。妈妈也看出了我的`变化，她似乎在摇头叹息又像在喃喃自语：“长大了……”短短的3个字触动了我心中那根脆弱的弦，眼泪竟不由自主的留下，好酸好涩……

总感觉失去了什麽，究竟是什麽？仔细想想，好像什麽都没有失去。可心中却莫名的空了，有一种失落，有一种悲伤。是为了什麽？

漫步公园，景色依旧美丽。这里是我儿时最喜欢的地方，一次，我曾幼稚的赖在这儿不肯走，还要住在这儿，把这当作我的“家”。回想往事，我只能万般无奈地笑笑，毕竟已年过事迁了。几曾何时，我又想起那个幼稚的小女孩，在金色的阳光下，笑容如桃花般的灿烂，使我感觉是那样的陌生又那样的熟悉。公园里，一群孩子在不知疲倦地玩耍，每个人的脸上都荡漾着幸福。那样的场景是多麽熟悉，她们身上仿佛有自己的影子。就像天空中突然划过一道闪电，打破了夜的宁静，我猛然醒悟，我终于知道自己失去了什麽，一个失去就永远不会再拥有的东西――一颗纯洁的童心，幼稚无暇的童心。我笑了，就像多年前的笑，灿烂纯洁。

岁月如风，往事如风。一阵风吹过，不留一点痕迹。幼稚的童年，幼稚的我们，都消失在心间。风吹过，总会留下记忆和青春，留下永恒和阳光。童年真的好短暂，从前的笑容已被满脸的忧愁所替代；从前的歌声已被重重地叹息所替代；从前的快乐已被压在心头的悲伤所替代。我们失去了快乐的童年，快乐的曾经。我终于再次找到了埋藏在心里的阳光，温暖。

我笑着和那些孩子玩了起来，不在乎别人嘲笑的目光，在公园跳着，笑着。就像多年前的场景，欢声笑语……

篇3：《武陵春·风住尘香花已尽》赏析

日晚倦梳头。

物是人非事事休，

欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，

也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，

载不动、许多愁。

作品赏析

【注释】

①尘香：尘土里有落花的香气。

②双溪：浙江金华县的江名。

③舴艋：小船。

【评解】

这是词人避乱金华时所作。她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。上片极言眼前景

物之不堪，心情之凄苦。下片进一步表现悲愁之深重。全词充满“物是人非事事休”的

痛苦。

表现了她的故国之思。构思新颖，想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋

舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。

【集评】

《唐宋词百首详释》：全词婉转哀啼，令人读来如见其人，如闻其声。本非悼亡，

而实悼亡，妇人悼亡，此当为千古绝唱。

王方俊《唐宋词赏析》：本词感情深切真挚，构思新颖巧妙，语言浅近而含蓄深沉，

无论是直抒愁苦之情或细写内心的微妙变化，都很生动感人。

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这首《武陵春》为作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一喝三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。

这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个在孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。

这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。

其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味;既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。

这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上半阕侧重于外形，下半阕多偏重于内心。“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。

这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以“欲语 ”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的'满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。

词的下半阕着重挖掘内心感情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人刚刚还在流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。而在“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下二句，则是在铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。

在这里，上半阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因，也得到了深刻的揭示。

这首词在艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象;然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。在这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。我们说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪 ”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。

篇4：风住尘香花已尽——寄易安

早年略带小资情调的几笔，总有番别样的风味，一丝的少女情怀，几多感慨。

晚年那带有迷离凄凉的文字，委婉低诉，却也有“至今思项羽，不肯过江东”如此大气磅礴的千古名句-我相信一流的才女，即使隔了千年时光，心智也是有共通的，身上流落的气息韵致，像老房子里留下的檀香木衣柜，总是高大沉厚的样式，何时打开来，都弥漫着淡淡香味，有恍惚相识的感觉。

难道就是为了让易安词再添一点沉郁雄浑之气，添一点忧时忧民的慨伤，就一定要这个女人，随着小朝廷南渡，在人世间颠沛流离，孤独终老？如果是真的，那老天真是残酷。

但是她熬住了。虽然，丈夫故去，亲人离散；虽然，国破山河破，凝眸处，从今又添一段新愁，她毕竟是熬住了。而且，任是自身这样潦倒，仍念念不忘国恨。别人元宵佳节赏灯时，她一面怀念追忆昔日的风光，一面又不由得因这末世里的繁华而大起悲意。因这浮华实在是人们沉溺不醒的明证。她不会被尘世的惊涛骇浪湮灭，家破人亡的哀痛不会将她摧毁；浮生浮世，她最后会不会拔节而出。

毕竟上下千年的岁月，这样出色的女文人，除了易安，再没有第二个了。-英雄美人，原也是想着迎合时代的，只是迎合不上，必要饱经忧患。-原来，需等到风住尘香花已尽，才可以看到最后的风清月朗，花好月圆。

无论在哪里，待走完沧桑人世，终会相聚。浮花浪蕊的人生，哪那么容易就断了呢？

篇5：以风住尘香花已尽为题的散文

以风住尘香花已尽为题的散文

日子总是如流水般飞快的走了，一个学期也就这样悄悄的结束了，而我又曾得到过什么，拥有过什么，只是不断的堕落罢了。有时候也总觉得自己是掉进了一个深渊，无法自拔，无法前进。回首过往，已是一地凄凉，也宁愿守着这份孤独与无助也快乐。风停了，花落了，只有泥土里还残留着微微的花香。

今夜，天空无星无月，连续几夜的雨也消停了，薄薄的白云在夜空里肆意的飘散着。我明白了这是个离别的季节，连天空里白云都有些躁动了。是啊！许多人在这个毕业季里告别了，也许这一别也就是一世。这不由得让我想起，“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”的伤感词句。还有，“一杯浊酒尽余欢，今宵别梦寒。”的凄凉。花落了，风停了，只有泥土里还散发着淡淡的花香。

深夜，独自窗前，不知名的夜虫鸣叫着，空荡荡的`马路上什么也没留下，一天的热闹在此刻也归于宁静，我却喜欢呆在这静得有些害怕的环境里，听着一首歌，喝着一杯淡茶，就这样什么也不想，什么也不做，享受这夜的静美，即使没有人陪伴，也不寂寞。我常说我自己孤独且不寂寞的活着。因为“生命只是活着，静静地活着，有一丝孤零零的意味。”我这一路走来，没有成功，都是只活在挣扎中。就那样，“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”的无助中没有改变过。时光飞逝，没有留给我什么，只有无限的凄茫和迷惘。没曾得到，却已失去太多。回想过往，伤痛的回忆太多，面对现实，又有太多无赖。可是，路还得继续走下去，即使是遍体鳞伤了，也要前进，因为人生路多于苦难，又像我这人样穷人，没有理由不承受痛苦的煎熬，没有理由不坚强的活下去。就算最终结果会是那么残忍，就算最终结果会把我无情的抛弃，我也不退缩，因为自己选择的路跪着我也要把它走完。窗前，微风拂过脸旁，带有一股泥土的馨香，啊！这是家乡有的味道呀！好怀念，好怀念。风停了，花落尽，泥土里有着片片零碎的花瓣。

一杯冷茶倒进嘴里，喜欢这茶有着茉莉花的味道。也不知从何时起，却喜欢上了喝茶，喜欢茶里面苦涩而甘甜的味道。喜欢接受这人走茶凉的滋味。一首任贤齐的《依靠》还在耳边回绕，“有些事情我们活到现在，仍不明了。明明认认真真的去爱，就是得不到。我知道也不是自己找，爱走了谁也阻止不了。该是你的就是你的，不是你的就放掉。别再想，想她的好，都忘掉。”哎！好悲伤的歌词，好忧伤的旋律。但我却喜欢，因为悲伤是我最忠实的朋友。我这人，恋上悲伤，无法戒掉。哎！风住尘香花已尽，道不尽许多愁。

一切终究会结束，我们就这样匆匆相遇又匆匆的离别。无须感伤，因为离别每天都在我们生活中上演。你好，则念你的好。你坏，就此珍重。风住尘香花已尽，物是人非事事休，欲语泪先流。

篇6：李清照《武陵春·风住尘香花已尽》鉴赏

李清照《武陵春·风住尘香花已尽》鉴赏

【创作背景】

这首词是公元1135年(宋高宗绍兴五年)李清照避难浙江金华时所作。黄盛璋《李清照事迹考辨》：“词意写的是暮春三月景象，当做于绍兴五年三月。”又《赵明诚李清照夫妇年谱》：“绍兴五年乙卯，金人犯滁州，围亳州。壬午，伪齐犯安丰，韩世忠游击金人于大仪镇，败之。乙丑，金人困承州，又围濠州，高宗如平江。”李清照《打马图》序云：“今年十月朔，闻淮上警报，浙江之人，自东走西，自南走北，居山林者谋入城市，居城市者谋入山林，旁午络绎，莫不失所。易安居士自临安泝江，涉严滩之险，抵金华，卜居陈氏邸。”其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。

武陵春·春晚

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

译文

风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。

听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。

赏析

历来写愁之作颇多：或直抒胸臆，“驾言出游，以写我忧”(《诗·邶风·泉水》);或巧用比喻，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”(李煜《虞美人》);或融愁于景，“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。”(晏殊《蝶恋花》);……这些都饶有趣味，各具特色。李清照的《武林春》，同样写愁，却能自铸新辞，以其委婉纤曲的艺术手法，巧妙地表达了深沉复杂的内心感情，具有极高的审美价值，从而成为后人盛传的抒愁佳篇。

此词作于南宋高宗绍兴五年(1135)。当时北国沦陷，丈夫亡故，词人只身流寓浙江金华。这首词表达的就是这种国破家亡的满腔忧愁。词虽仅在末尾出现一个“愁”字，而“愁”实在是贯穿全篇的主题线索。整首词写得极其含蓄委婉，又起伏变化，于“短幅中藏无数曲折”(黄了翁《蓼园词话》)，充分体现了婉约词派的特色，耐人品味。

首句“风住尘香花已尽”，意不过风吹落花而已，然仔细想来，“风住”，则在此之前曾是风狂雨骤之时，词人定被风雨锁在室内，其忧闷愁苦之情已可想而知(同时为下文“也拟泛轻舟”作伏笔)。“尘香”，则天已转晴，落花成泥，透露出对美好景物遭受摧残的惋惜之情。“花已尽”既补说“尘香”的原因，又将“愁”意推向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意。一句三折，顿挫有致。“日晚倦梳头”，日高方起，又无心情梳发。这看似违背常理的细节描写，正好写出了作者在国痛家恨的环境压力下那种不待明言，难以排遣的凄惨内心。环顾四周，丈夫遗物犹在，睹物思人，念及北国故乡;而“物是人非”，景非昔同，不禁悲从中来;感到万事皆休，无穷落寞，故用“事事休”三字来概括。这一切真不知从何说起，正想要说，眼泪早已扑籁而下，“欲语泪先流”一句，已抑不住悲情喷涌而来，可谓“肠一日而九回”，凄婉动人。词至此收缩上片，一腔愁苦高潮暂告段落。

“闻说双溪春尚好”，语气陡然而转，词人刚刚还在流泪，现在却“也拟泛轻舟”了，似乎是微露一霎喜悦，心波叠起。然“闻说”，只从傍人处听说而已，可见自己整日独处，无以为欢;照应了上片“风住”“日晚”两句。“尚”、“也拟”，说明词人萌动了游春解愁的念想。但人未成行，心绪又转：“只恐”双溪舟小，载不动那么多愁苦。那么只有闭门负忧，独自销魂了。上文“欲语泪先流”一句至此便点出缘由。总起来看，整段下片，大意是说小小春游，不足以慰藉词人天大之愁。然作者却善于通过“闻说”“也拟”“只恐”三组虚词，吞吐盘旋，翻腾挪转，“一转一深，一深一妙”(刘熙载《艺概》)，把自己在特殊环境下顷刻间的微妙复杂的心理变化表现得淋漓尽致，情意婉绝，回肠荡气。

最后两句是广为传诵的名句。“愁”本是心中之事，抽象之物，只可意会，难以捉摸。如今作者却意想天开地将它装上小船，给人一种具体可触的`立体感;而且还怕愁太重，小船载不动，则愁又显得有重量了;再联系前句的“轻”字，似乎还可看到这小船在重愁堆挤下被慢慢压向水面之状，从而获得了一种动态感。其化虚为实，语意新奇，想象惊人，实在是描摹愁思的绝妙好辞。李清照是极擅长写愁的。除本词将愁写成有形体、重量、动态外，她还在其它词里将愁写得有长度：“如今更添一段新愁”(《凤凰台上忆吹箫》);有浓度：“更谁家横笛，吹动浓愁?”(《满庭芳》)等等。这些都形象传神，韵味幽深。

《武陵春》一词，从一个侧面反映了兵荒马乱中人们共有的离恨别绪。李清照将时代的悲哀用巧妙的手法融进了自己有限的艺术境界里，从而使本词具有了典型性。因此这首词不仅获得了艺术审美价值，而且也赢得了社会审美意义。

篇7：李清照《武陵春·风住尘香花已尽》全文鉴赏

李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

【李清照词鉴赏】

这首词是宋高宗绍兴五年(1135)作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。

首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见;风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。

三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。这，真是“一部十七史，从何说起”?所以正要想说，眼泪已经直流了。

前两句，含蓄;后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉;真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。

上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。这位女词人是最喜爱游山玩水的。据周辉《清波杂志》所载，她在南京的时候，“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗”。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游览的爱好，又有需要借游览以排遣的.凄楚心情，而双溪则是金华的风景区，因此自然而然有泛舟双溪的想法，这也就是《念奴娇》中所说的“多少游春意”。但事实上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，岂是泛舟一游所能消释?所以在未游之前，就又已经预料到愁重舟轻，不能承载了。设想既极新颖，而又真切。下片共四句，前两句开，一转;后两句合，又一转;而以“闻说”、“也拟”、“只恐”六个虚字转折传神。双溪春好，只不过是“闻说”;泛舟出游，也只不过是“也拟”，下面又忽出“只恐”，抹杀了上面的“也拟”。听说了，也动念了，结果呢，还是一个人坐在家里发愁罢了。

王士稹《花草蒙拾》云：“‘载不动许多愁’与‘载取暮愁归去’、‘只载一船离恨向两州’，正可互观。‘双桨别离船，驾起一天烦恼’，不免径露矣。”这一评论告诉我们，文思新颖，也要有个限度。正确的东西，跨越一步，就变成错误的了;美的东西，跨越一步，就变成丑的了。象“双桨”两句，又是“别离船”，又是“一天烦恼”，惟恐说得不清楚，矫揉造作，很不自然，因此反而难于被人接受。所以《文心雕龙?定势篇》说：“密会者以意新得巧，苟异者以失体成怪。”“巧”之与“怪”，相差也不过是一步而已。

李后主《虞美人》云：“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”只是以愁之多比水之多而已。秦观《江城子》云：“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”则愁已经物质化，变为可以放在江中，随水流尽的东西了。李清照等又进一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。董解元《西厢记诸宫调》中的《仙吕?点绛唇缠令?尾》云：“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动。”则把愁从船上卸下，驮在马背上。王实甫《西厢记》杂剧《正宫?端正好?收尾》云：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”又把愁从马背上卸下，装在车子上。从这些小例子也可以看出文艺必须有所继承，同时必须有所发展的基本道理来。

这首词的整个布局也有值得注意之处。欧阳修《采桑子》云：“群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。”周邦彦《望江南》云：“游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼，无处不凄凄。”作法相同，可以类比。谭献《复堂词话》批欧词首句说：“扫处即生。”这就是这三首词在布局上的共有特点。扫即扫除之扫，生即发生之生。从这三首的第一句看，都是在说以前一阶段情景的结束，欧、李两词是说春光已尽，周词是说佳人已散。在未尽、未散之时，芳菲满眼，花艳掠目，当然有许多动人的情景可写，可是在已尽、已散之后，还有什么可写的呢?这样开头，岂不是把可以写的东西都扫除了吗?及至读下去，才知道下面又发生了另外一番情景。欧词则写暮春时节的闲淡愁怀，周词则写独步回堤直至归去的凄凉意绪，李词则写由风住尘香而触发的物是人非的深沉痛苦。而这些，才是作家所要表现的，也是最动人的部分，所以叫做“扫处即生”。这好比我们去看一个多幕剧，到得晚了一点，走进剧场时，一幕很热闹的戏刚刚看了一点，就拉幕了，却不知道下面一幕内容如何，等到再看下去，才发现原来自己还是赶上了全剧中最精采的高潮部分。任何作品所能反映的社会人生都只能是某些侧面。抒情诗因为受着篇幅的限制，尤其如此。这种写法，能够把省略了的部分当作背景，以反衬正文，从而出人意外地加强了正文的感染力量，所以是可取的。