现代园林景观材料有哪些应用与发展？

下面是小编给大家带来的现代园林景观材料有哪些应用与发展？，本文共5篇，以供大家参考，我们一起来看看吧!本文原稿由网友“山盟海誓”提供。

篇1：现代园林景观材料有哪些应用与发展？

现代园林景观材料有哪些应用与发展？

园林材料是园林建设的物质基础，也是表达设计理念的客观载体，我国古代园林材料选用有两种基本方式：一是以对天然材料的利用和简单加工为主的就地取材方式；一是依靠当时工程技术条件研发出满足要求的材料的取材方式。随着园林艺术的发展和科技水平的提高，现代园林材料的运用和发展呈现出一番新面貌。

对传统材料的继承与扬弃

传统材料是指古代园林中常用的材料，如石材、水、土、植物等。这些常见材料在现代园林中依然焕发生命力，且应用领域越来越广泛。

就石材来说，它在我国园林中有着悠久的应用历史。现代工程技术的发展，使其在保留原有的掇山、置石、营造园林建筑等功能的基础上，还作为各种建筑、道路、小品等构筑物的面层装饰，或被制成景观小品。例如，经过加工处理后不同色彩和质感的花岗岩板材作为铺装和花坛的面层材料，能使整个环境显得整洁、优雅。不过，随着钢筋混凝土等现代工程材料的出现，石材作为结构工程材料在园林中的运用呈现逐渐减少的趋势。

新材料不断涌现

近年来，陶瓷制品的新品种不断涌现，叫人目不暇接。目前，园林中应用的陶瓷制品主要有彩釉砖、无釉砖、劈离砖、麻面砖、玻花砖、渗花砖、陶瓷锦砖、陶瓷壁画及琉璃制品等。

琉璃瓦自古就被作为园林建筑物和构筑物的优良装饰材料；麻面砖、劈离砖等常应用于园林道路和广场铺装中。应用于建筑、小品、景墙立面装饰的包括彩釉砖、无釉砖、玻花砖、陶瓷艺砖、金属光泽釉面砖、黑瓷装饰板和大型陶瓷装饰面板等。另外，由陶瓷面砖、陶板、锦砖等镶拼制作而成的陶瓷壁画，其表面可以做成平滑或浮雕花纹的图案，将绘画、书法、雕刻等艺术融为一体，具有较高的艺术价值。运用不同色彩的陶瓷砖在水池底铺成图案，大大增强了水池的景观表现力。座凳水洗石面层上镶嵌陶瓷片，粗糙的水洗石与光洁、亮丽的瓷片形成鲜明对比，增添了景观的特色，

近年来出现的陶瓷透水砖，由于其铺设的场地能使雨水快速渗透到地下，增加地下水含量，因此在缺水地区应用前景广阔。

混凝土有良好的可塑性和经济实用性等优点，受到使用者的青睐。除作为结构材料使用的普通混凝土外，还有运用于装饰路面的彩色混凝土、压印混凝土、混凝土路面砖、彩色混凝土连锁砖、仿毛石砌块等。

同时，一些以前较少在园林中运用的材料也开始得到使用。金属在我国古代园林中很少应用，现代园林中，金属不仅作为结构材料被广泛运用，还被用来制成园林小品，别具一番魅力。

科技含量不断提高

技术水平的不断提高大大增强了材料的景观表现力，使现代园林景观更富生机与活力。

以水景为例，古代园林中，水大多作为一种独立的造园要素，表现力较弱。今天，水中融入了科技元素，人们可在都市中欣赏到飞流直下的巨瀑、喷高数百米的喷泉，水的形与色、动与静发挥得淋漓尽致。

压印混凝土又称“强化路艺系统”，是在施工阶段运用彩色强化剂、彩色脱模剂、无色密封剂等三种化学原料对未硬化的混凝土进行固色、配色和表面强化处理后得到的一种混凝土，其强度优于其它材料的路面，甚至优于一般的混凝土路面；其图案、色彩的可选择性强，可以根据需要压印出各种图案，产生美观的视觉效果。

与传统沥青路面不同，表面用树脂粘附荧光玻璃珠的沥青路面，在夜晚既有助于行车安全，也为原本平淡的道路增色不少。而暗藏于人造石材中的光纤灯，则使人造石材显得华丽多彩，极大增强了园林小品的表现力。

随着科技的进步，园林材料种类不断丰富、应用不断拓展是一种必然趋势。园林建设者在选用材料的过程中，一方面要坚持因地制宜、就地取材的基本原则；另一方面，要有与时俱进的精神，勇于推陈出新，不断探索和尝试新材料的使用和推广。

篇2：园林景观文化有哪些发展？

园林景观文化有哪些发展？

发展园林景观文化，应以人为本，注重地域文化的挖掘创新，园林景观设计是一个充满“人性化”的职业，应当尊重地域文化的诸多特征。所谓“十里不同风，百里不同俗”，正是地域文化的差异使人们形成了不同的风土民情，充满地域文化的园林景观势必能够表现当地人民的价值观、思维方式和审美意识等。

从全局出发，强调社会性、艺术性、生态性的平衡，

景观设计涉及科学、艺术、社会、经济等诸多方面因素，它们之间是一个有机的整体，相辅相成，缺一不可。因此，在园林景观的设计中不仅要强调其艺术性，更要注重其社会性，更不能以牺牲生态环境为代价。景观设计师应把“生态造景、文化点题”的理念融入到城市生态景观建设中，以地域文化凸显生态景观的人文底蕴，以园林绿化凝聚历史传承，巧妙地把园林绿化、人居环境和历史文化深度融合，精心雕琢园林式城市，彻底改变“千城一面”的状况。

篇3：园林景观水景有哪些应用？

园林景观水景有哪些应用？

从工程造价，水体的过滤、更换，设备的维修和安全角度看，喷水池不须求深，浅池的缺点是要注意管线设备的隐蔽，同时也要注意水浅时，吸热大，易生藻类。

*一般的喷头安装、水下照明布置，水深50～60厘米已足够。如果采用进口设备，还可浅些。小于40厘米，水下灯就不易安装。浅水盆或池，最浅要≥10厘米水深。

*当采用立式潜水泵作动力时，可于局部加深，形成泵坑。这时要保证泵的进水口上限有≥50厘米的水深。因此，希望尽量选用小型的、进水口在下方的潜力泵。

*泵坑因为标高最低，因此往往成为集水坑，改空管进水口设在这里。这对泵的使用是不利的，泵坑上面最好没有过滤网。在可能的时候，最好采用卧式潜力泵，现在江苏的合资厂(格兰富)已有这种产品出售。

*有人提出停喷时，水是否会溢出?或者反过来说，开始喷水时，水面标高是否会下降?从实践看，一般不明显。即使水面下降一些，往往也因水面的波动而被忽略。但是多级标高的喷水池，在停喷后水仍会逐级下瀑汇集于最下层水池，这时水量是比较大的。溢水口标高要往上抬高15～30厘米(最好按水量计算)，才不致每次开喷浪费水，同时让人感到水池很深，没有亲切感。

喷水池射流顶点至池沿的宽度喷水池一般要大于射流的高度，即成45'角，以防水溅。就是这样，风大时还是会有水珠飘散。因此水池周围地面要有坡度和粗糙度。特别是室外空旷的地方，要注意这点。如果水质洁净，也可理解为一种趣味参与性。喷水池的池底池壁

●池底和池壁的颜色，过去常用浅色，白、浅蓝等，以显水清。现在有用深色，甚至全黑的设计。选用深色，喷泉宜用泡沫型喷头，对比之下，更为分明。同样道理，不喷射也要有某项对比色如雕塑、花钵等，以免过于沉闷。 ●复杂的喷水池，池内各种管线错综复杂。这种状况，喷射时并不为人注意，停喷时就会反映出来，如果水池维修断水，冬季放空，顿杀风景。因此有的喷水池在池中散铺卵石，但此对清洁打扫不利。必要时可于水面下铺放一层卡普隆、玻璃板，只留出灯光和喷嘴地位，或者在池底做凹槽。实在无法解决，就做“旱喷泉”。 ●池壁池底宜易于清洁。池底要做出≥0．005坡度向清污口。在北方池壁，最好有一点向外倾角度。池口最好有反边，一是可以防风吹灰尘杂物和雨水倒灌，二是减少喷射的波涌。

静水池平静的水面，产生倒影，如同镜子一般，俗语“平静如镜”。以这种观赏效果为目的的水体，称“镜池”。唐常建诗“山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此都寂，但余钟磬声”。这种意境是非常超脱凡俗，引人遐想的：“一泓秋水照人寒”(清沈复)。，

影响水体产生倒影的几个条件 (一)按照入射角等于反射角的光学原理，可以找到观赏倒影的最佳地点。也可以反过来，按观赏倒影的要求，来设计水体的大小、形状和位置。 (二)按照这个道理，要使水体反射效果好，必须水体的水平面高而边岸低；水面积大且暴露，外型简洁。反过来，也可理解为被倒影的物体轮廓清晰、地位低、视距近。 (三)同时，水体须色深光暗而水面倒影明显。要做到这点，有两种办法：一是加大水深；二是加深水池底面和边岸的色彩。当然这两项要权衡水体景观总体设计而定夺，同时要考虑色深易生苔藻等副作用。 (四)最后是须保持水面的平静，同时也保持水面的完整。风吹、落叶、鱼跃，都会在瞬间破坏水镜面图画。使人从倒影的深思遐想中猛醒过来：潭清疑水浅，荷动知鱼散。而枯叶、水藻，以至漂浮杂物更是倒影的大忌，败笔。镜池同时还存在“反光”的效果。这对于临近水体的建筑、雕塑，甚至室内环境，都会产生很动人的波动光照效果。清蒋士铨描写月色在水面的反光有诗“流辉注水射千尺，波面游鳞时一掷。”月色反光千尺是诗人的形容词，但此时此刻充满诗情画意。

静水面的另一种观赏效果，是水中造型。如水底的浮雕美人鱼、水中仙子，水底的绘画图案等。《述异记》中有“南海中有鲛人，水居如鱼，不废机织，眼泣则成珠”的记述，脍炙人口。广州和番禺宝墨园就有这种成功例子。这种设计要求： (1)水质要清澈、透明，池底不能留有杂质； (2)水深要控制好，过深则不明显或折射变形； (3)图案绘画色彩要鲜艳夺目，边界分明； (4)可配合其他水景，如观赏鱼、水生植物、喷泉等。水中造型，也可应用到喷水池中，因为城市中的喷水池在停喷时绝大多数是静水池。这时，喷泉的喷嘴可以设计为花或鱼的造型，喷水池的池底，可安排绘画，甚至不再是平面，而是按照立体造型的要求，设计为折面、曲面。但这种例子目前还不多。笔者目前接触到某高校一屋顶喷水池，就有这种设想：架空石板如水中山峦，既减负又隐蔽了管、泵。

瀑布《园冶》注释的瀑布的描述：“水由峭壁或高处高泻，其势汹汹，水沫飞溅，遥望如匹练下垂，

”我国有许多诗词是描写瀑布的，最闻名遐迩的如李白：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千里，疑是银河落九天。” 瀑布有两种主要形式。一是水体自由跌落，二是水体沿斜面急速滑落。这两种形式因瀑布溢水口高差，水量、水流斜坡面的种种不同而产生千姿百态不同的水姿。

（A） 水量 人工瀑布的水量较大，通常采用循环水。瀑布水量越大，越接近大自然，气势雄伟，能量的消耗也大。因此要研究水量的问题。瀑布在跌落的过程中，水体和空气摩擦碰撞，逐渐成水滴分散，瀑布破裂“匹练”不复存。因此需一定的厚度，才能保持水型，达到李白诗“挂流三百丈，喷壑数十里。如飞电来，隐若白虹起”的意境。国外资料显示，随着瀑布跌落高度增加，水流厚度、水量也相应增加。瀑布有时水量会非常大。日本大阪花博会曾在中心湖设计一座水中通道，即在瞬间把湖中水下两堵墙之间的水全部抽空，显现一条通道来。湖水随即越墙而下，气势如千军万马。这些瀑布水随即被抽走，周而复始。为了增加水量，往往把喷泉的造水口设在喷泉下水池，而喷涌出来的水流入上水池，二池之间形成瀑布。

（B） 溢水口如果要求瀑布象一匹绸缎那样平滑光亮飞泻而下，就要求溢水口须绝对水平且光滑。这里每一点沟隙凹凸都会形成一道皱折水缝，使透明水布变成白色水花， ■ 中国式的山石瀑布，一般瀑布口1~3米宽，可以用一块仔细打磨的石板、砼板作溢水口。务必使溢水口融为山石的一部分，流瀑时好看，不流时也自然。在上海严寒的冬天，如果这里有少量滴水，那么随着时间推移会滴水成冰，冰柱会越来越长。这也是园林景观的一种“冬态”。 ■ 溢水口再长，也无法解决预制板之间的接缝问题，要在现场用高标号水泥抹灰造型，再仔细磨光（即高级彩色水磨石）。这种办法视似原始，但极适于溢水口之平面为曲折多变的设计。如果是喷水池等平面形状较为规则的溢水口，且长度大，建议在抹灰面上包覆不锈钢板、杜邦板、铝合金板、复合钢板等新型材料。并在板的接缝处仔细打平、上胶至光滑无纹。这种做法，溢水口会有一种工业化的、笔挺、新颖的造型感。 ■ 溢水口如果曲折转弯，那么在向外展开的那一地段，水量会显示不足；在向内凹突的那一地段，水量会增加，使瀑布的水量厚度不均，甚至有的地方断水。现在上海外滩南京路的喷泉就是这样。解决的办法，一是调整供水地点，二是逐渐调整溢水口顶标高。到了这时，才不致影响瀑布平整效果。因此往往在出水管上打孔以分散压力，或在出口处加挡板改变水流方向。作供水的涌泉喷嘴，也要有一段距离。一般使水流速度控制在0.9~1.2米/秒。这样溢水口就要有相当水深和面积，形成一个高水池，俗称“天池”或“上水池”。天池也可结合上面景点供人观赏，但要注意安全防护问题，因为有的瀑布相当高。 ■ 溢水口异形处理成曲线、锯齿状、圆孔和多个溢水池交叉跌水等，使水流呈不同形状跌落，也是另一种趣味。这部分内容可参考中国山水画技法和其他书籍，尽量做到一波三折。

（C） 下水池瀑布跌落到下水面，会产生水声和水溅。如果有意识的加以利用，可产生更好的效果。如在落水处放块“受水”会增加加溅；放个水车，会有动态。把瀑布的墙面内凹，暗面可衬托水色，可以聚声、反射，也可以减少瀑布水流与墙面之间产生的负压。中国古典小说诗词中的水帘洞、桃花洞就是创造一种人和瀑布、山水紧密相联系的范例，让人产生“桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？”的疑问。引人探索，又有弦外之音。为了防止水溅，一般经验是下水池的宽度要大于瀑布高度的2/3。为了水体循环，瀑布的进水口宜选择在最下面水池的远端。从规划上考虑，要为水系的循环创造条件，做到“流水不腐”的要求。

（D） 涩水水体如果沿着墙面滑落，是和瀑布同样原理的另一种水景观，这里称为“涩水”。涩水的墙面，由光滑而粗糙、而至台阶形状，倾斜角度也由大至小，出现各种不同景观趣味。有几点提供参考注意。 ▲ 室外的设计，涩水面最好坐北朝南，在阳光照射下，平静、滚动、跳跃的流水会显现万般生气。如果光线弱的地方、室内，要考虑人工照明由下水池、侧墙向涩水方向照射，或采用透明墙材由室内面照射。否则易为人忽略，尤其是光滑的墙面动态不足。 ▲ 涩水面如果是台阶式、一步一步往下流淌跌落，这时台阶的长和宽要与水量配合，通过测试，取得或跳跃、或贴墙各种不同的最佳效果，如上海大剧院人口的水流石台阶。上下各个台阶之间，也可不尽相同，堆叠出如螺旋形、放射形的台阶。各个不同高差台阶的搭配等，使水姿有聚有散，有急有缓。 ▲ 涩水面如果是平面，最好和地面有5o～10o的倾斜。流水表面的粗糙程度各有不同，水量有大有小，从初显潮湿至流淌飞瀑，要按设计总体要求而定。上海已有在玻璃墙外设计水幕的例子。静静的流水，使品茗、喝咖啡的人心境如镜。如要加深效果，紊流的水膜似乎更有动态感。常熟有个设计，则是在流淌面上加上色彩，来衬托平滑的流水面。波特曼大酒店的流水墙面，则不易为人注意，因为色彩和光线偏暗。也可以是介于自由跌落和流涩而下之间，如上海优点俱乐部。 ▲ 另外一种设计，是水沿着透明尼龙丝缓流，无声而下，尼龙丝可以组成各种的形状，如同一条放大的弦琴。这种设计要求水质保持洁净，才不致污染尼龙丝。吴冠中先生在“观瀑”中写着：“深暗的山石丛林间，白练飞来，那垂挂式曲折奔流的白色的游动之线，成了画面最活跃的的命脉，也正是这黑、白对照，块、线对照，动、静对照的造型因素吸引画家，启发画意。”这段话可以作为设计瀑布时的参考。

篇4：现代绿色建筑节能设计发展与应用论文

摘要：

随着我国城市化进程的深化，在现代建筑中应用绿色节能设计成为一个重要的课题。本文阐述了绿色建筑以及节能设计的内涵与特征，明确了现代绿色建筑节能设计的基本原则，分析了我国现代建筑绿色节能设计发展存在的问题，提出了具体的针对性措施。通过在空间组织、屋顶、墙体、门窗等设计中融入绿色节能理念，采用绿色节能材料与方式等措施，促进我国在现代建筑设计中引用绿色节能设计理念的发展。

关键词：

建筑设计；绿色节能；应用

1引言

在全球环境污染日益恶化的情况下，各国都把可持续发展作为一项重要工作，增强了生态发展的思想意识。随着我国城市化进程的加快，在现代建筑中体现绿色节能的设计受到了重视和支持。同时，在绿色建筑节能设计发展进程中也出现了一些问题，所以，宣传和推广绿色节能设计，降低环境的影响，创造舒适生态的人文环境十分重要。

2绿色建筑及节能设计的内涵与特征

作为可持续发展建筑，绿色建筑也被称为生态建筑或者节能环保建筑，在上世纪60年代这个概念首先出现[1]。绿色建筑的观念中，作为日常生活的活动空间，建筑物的设计与建造更加注重有效利用资源，减少对环境的污染破坏。其重要的内涵是在满足人们需求的基础上，最大化利用资源，减少环境破坏，将人与自然和谐紧密的关联在一起。通过合理的规划与设计，节约能源、减少资源浪费、降低污染排放，对能源消耗等进行有效的管控，使经济效益与社会效益同步发展[2]。绿色建筑节能设计是以人与自然和谐共存为目的，其主要特征有：节约资源，重点是节材、节水、节地、节能；尽最大限度的减少资源的浪费，减少污染与保护环境，其重点是降低碳排放；减少环境污染是绿色建筑的基本要求，在满足人们需求的基础上实现创新，绿色建筑在建筑中赋予绿色的技术含量。另外，人与自然和谐共生是绿色建筑节能设计的重要特征[3]。

篇5：现代绿色建筑节能设计发展与应用论文

4.1绿色建筑理念的认知不足

我国非常重视节能减排工作，相关部门都有具体的部署和要求，制定了减税等鼓励措施。但在实际应用过程中，人们对绿色建筑的概念认知不足，接受度不够，缺乏环保理念。节能材料与节能技术的使用，更多的是一种宣传与推广的手段。在建筑领域建筑商真正采用节能减排技术、秉承绿色建筑理念进行设计与施工的不多。同时，利益关联方，无论是设计施工单位还是相关部门，从自身利益出发没有真正将绿色建筑的理念融入到实践当中，使绿色建筑设计没有真正与具体设计开发深度融合，限制了在我国建筑行业采用环保的技术、节能的材料。

4.2缺乏绿色环保技术推广平台

近几年，我国建筑行业在绿色、生态的技术和材料的利用上，有了很大的进步和提高，这主要是由于国家制定了政策进行推动。但绿色建筑的设计理念、先进环保的技术不单纯只能由当局推广，只有真正参与到市场才能形成良性的循环。环保的节能技术、绿色建筑的设计理念由于缺乏推广的平台以及良好的氛围，加之发展配套措施不到位，使得绿色建筑的技术与材料不能真正运用到设计与开发当中。

4.3缺少实施绿色建筑的法规支持

为推行绿色建筑，我国相关部门以及整个建筑行业修订和完善了与之相对应的法规标准，陆续推出了一些政策和条例，给予绿色建筑的发展提供了发展的基础。但由于绿色建筑这一理念在我国提出和认知的较晚，制定的一些法规和标准需要逐步的完善，现行的一些规范对绿色建筑的详细内容都没有明确的规定，设计标准、选择材料、奖惩机制等都没有确定到位。节能减排是关乎社会发展与进步的重大问题，只有将具体措施落实到实践中，才能真正起到节约资源的效果和目的。

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