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散文《我的晚晴计划》

时间：2023年07月13日

来源：腊肠煲仔饭

编辑：本站小编

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下面是小编为大家整理的散文《我的晚晴计划》，本文共12篇，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。本文原稿由网友“腊肠煲仔饭”提供。

篇1：散文《我的晚晴计划》

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不经意间，竟然五十有八了，似乎昨天还在感叹人生的“路漫漫其修远兮”，瞬间就要被“光阴似箭”所取代了。照这种感觉，余下两年也就一眨眼的功夫就“晚晴”了！回头看看，到退休时工龄就四十四年，也真该休息了。16岁就工作的不多，我们这一代的种种与众不同，都是那个时代造就的结果。如今，风风火火向前冲了几十年的列车就要戛然而止，停车以后干啥呢？在生命还有四分之一的时候，“西边的太阳就要落山了”，是不是更应该精心安排好夕阳红的每分每秒？于是，计划如下：

人这一辈子，想起很长，其实活过八十也不过三万天。有好事者统计，人的一生要吃掉4头牛、15头猪、1200只鸡、13000只鸡蛋、3吨面包、18吨牛奶、75000杯茶……；要消耗10万吨水（洗7000次澡），用报废4台洗衣机、3个冰箱、5台电视机、15台电脑、30部手机、4辆轿车；要产生生活垃圾40吨，要排泄大便3吨、小便40吨、呕吐150次、放屁36立方米……伊哩哇啦的生，轰轰烈烈的活；肆无忌惮地索取自然，厚颜无耻地透支地球，总不能悄无声息的一走了之吧。

雁过留声，人过留痕。我计划，写两本书。一本回忆录，把这三万天那些想干干不了、不想干却非干不可的事，那些春风得意、秋风不得意的事，那些损人不利已、利己不损人的事，那些伟大而平凡、实在而平庸的事……一一记录在案。人生之路，康庄大道也好，误入歧途也罢；途中气象，风和日丽也好，电闪雷鸣也罢；沿途风景，鲜花盛开也好，荆棘丛生也罢；行走之中，一帆风顺也好，坎坷蹒跚也罢，一旦过去便成历史，其中之喜怒哀乐、成败得失，除了自我反思，大约也能给后人一些小小的借鉴和评价，如此而已。

另一本书，上下两册，上册把我从小学到退休以前这大半辈子所写的文稿，包括小学的作文，中学的读书笔记，工厂的杂记，大学的处女作、毕业论文，当年在机关编杂志的热血文章，发表和没有发表的小说诗歌、散文杂文、游记家史，当儿子给去世的父亲敬撰的祭文、当父亲给儿子写的语重心长的信……；下册是退休以后想写的、要写的、该写的、能写的文章……全部汇集成册，自己作序、自己出版、自己发行。说不定一百年以后有些文章能对如实地反映中国历史有贡献啊！

自我有经济能力购买音乐软体（黑胶唱片、CD、DVD光碟）以来，多年一直未断。积累至今，林林总总也有上千，虽不算多，却也专注，都是西方古典音乐。从格里高利圣咏到巴洛克康塔塔，从维也纳古典乐派到浪漫主义乐派，从新古典主义到印象派音乐，到跨界古典……从公元六世纪的基督教礼拜仪式音乐到下个月的柏林夏季森林音乐会，从交响乐到清唱剧，从协奏曲到歌舞剧，从室内乐到歌剧，从小夜曲到芭蕾舞剧……还为这些宝贝配了两对音箱：意大利“卓立”（DVD用），英国KEF（CD用），还配套夏普投影仪、marantz碟机、spark电子管功放……尽管如此，自知还是初级“发烧”水平。但在音乐资料的收集整理上，可斗胆比试一番：每张碟、每首曲目都译成了中文，大多曲目都有作曲家的背景资料、曲目的欣赏、演奏者、指挥家介绍……二三十万字啊，都可以出一本书了！想想吧，Hi-Fi音响，原装欧版碟，一杯咖啡……整个身心荡漾在天籁之音的旋律中，和前无古人后无来者的伟大作曲家，和技巧精堪美妙绝伦的演奏家，和声名远扬震撼乐坛的指挥家，和无与伦比的世界顶尖交响乐团——零距离！什么感觉？我已经在音乐上提前预热了退休生活。

“一人乐不如众人乐”，就我现在的古典音乐软硬件配置（不算还在不断增加的），足可邀人一道欣赏。我计划，办一古典音乐讲座，让这些音乐资源充分发挥出来。音乐讲座，从圈内朋友开始，逐渐发展圈外人士。开办时完全免费，具有扫盲普及性质，一旦听者众多名声鹊起，就开始收钱。一是体现讲座的艺术价值，巴赫、贝多芬、莫扎特不是谁都可以听懂的；二是通过经济杠杆的调节，以保持欣赏者的合理数量；三是本人略有外快，必将全身心投入，以推动讲座的可持续发展。一石三鸟，利国利民利自己，何乐不为？

退休了，大家都是时间的老板了。发小、同窗、青梅竹马、耳鬓厮磨……当年淌着鼻涕龙、穿着开裆裤“摸爬滚打”一块长大的伙伴，十年寒窗共同考试作弊、顽皮逃学的同学，在工厂一起熬过艰难岁月的工友，“十五志学、三十而立”，年龄的增长与相聚的时间逐渐形成反比。家庭、社会的责任；自己、下一代的发展，一股脑涌到眼前。要成家立业、要生儿育女、要奔锦绣前程。于是，商场拼命、职场摔打、官场暗斗、人场应酬、情场跌宕、赌场沉浮，各自演绎人生大戏……忙了、变了、疏远了，就是同城也两三年难见一面，更何况天各一方的.。如今，累了、还原了、到点了。“人到六十都一样”，人再忙也歇了，官再大也废了，钱再多也用不完了，钱再少也饿不死了，落叶终究要归根了。发小、同窗、青梅竹马、耳鬓厮磨……老同学、老朋友，特别兴奋的是，当年的团干部，有大把的时间聚会了。正所谓“合久必分、分久必合”，又一个人生的轮回。

我计划，大家聚会时，一定要有这么一个议题，就是各自“揭丑”，把自己这一辈子在商场职场官场人场情场赌场那些“见不得人”的瓜田李下、风花雪月、扯谎呐白、马失前蹄、暗度陈仓、偷鸡摸狗……逸闻趣事统统坦白出来。圣人云：六十而耳顺，七十而从心所欲、不逾矩。我曰：六十而自知，七十而无所顾忌、不怕揭。我参与、我带头、我快乐。在众人的笑声中，补充对自己一生最真实的总结。

以上算是我的晚晴主流计划，文学音乐加聚会，雅俗共进，要做好真得下功夫。其他支流计划、临时计划、突然计划……也还很多：

退休第一天，就马上把六十岁的心态调整到三十岁，以迎接光辉灿烂的晚晴生活；

发扬光大目前我参与的NGO组织的慈善工作，退了、休了，可以将业余的慈善工作深化为专业的慈善事业了。人到老年做些善事，不仅有意义，更重要的是能延年益寿啊！

购一套摄影器材，和师兄弟老五游历名山大川，当一个业余“摄鬼”。再弄一个空间，把我们的作品在网上展示出来；

买一辆自行车，和朋友朱老欢以每次八十公里为限，脚踏轻骑，一周一次，青岩古镇往返、乌当秘境来回；

还有旅游计划：携夫人旅游，绕地球一两圈；应朋友之邀，天南地北任我游；陪家人出行，尽享晚晴天伦之乐……

还有健身计划：游泳每周三次，每次500米；登山每周一次，每次看情况定夺运动量；老者了，还得学学太极拳……

再过几年就要当爷爷了，还得计划怎样把我的文学、音乐的素养以及那一堆软件硬件隔代传给孙儿孙女们；

还有什么计划到时候与时俱进地调整吧。

进入晚晴，让时间这个“仆人”充分地服务于老板，服从于计划，把四分之一的它拉成四分之三来用，像电视剧。总之，要把这有限的时间弥补过去岁月留下的无限遗憾。

生命进入尾声，人生舞台的帷幕正在徐徐拉上，让这些计划来给自己的一生划上完美的句号吧：“让生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。”（泰戈尔）

篇2：晚晴

唐代李商隐

深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。

译文

一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，夏季清朗。

小草饱受雨水的浸淹，终于得到上天的怜爱，雨过天晴了。

登上高阁，凭栏远眺，天高地迥，夕阳冉冉的余晖透过窗棂。

越鸟的窝巢已被晒干，它们的体态也恢复轻盈了。

注释

夹城：城门外的曲城。

幽草：幽暗地方的小草。

并：更。高阁：指诗人居处的楼阁。迥：高远。

微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说“微注”。

越鸟：南方的鸟。

赏析

首联说自己居处幽僻，俯临夹城，时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的晚晴。

初夏多雨，岭南尤然。久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。这种景象与感受，本为一般人所习见、所共有。诗人的独特处，在于既不泛泛写晚晴景象，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草，虚处用笔，暗寓晚晴，并进而写出他对晚晴别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽生“天意怜幽草”的奇想。这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了，给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运，故而很自然地从幽草身上发现自己。这里托寓着诗人的'身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感，或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出“人间重晚晴”，而且赋予“晚晴”以特殊的人生含义。晚晴美丽，然而短暂，人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短暂，而只强调“重晚晴”。从这里，可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情，一种积极、乐观的人生态度。

颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对晚晴作工致的描画。这样虚实疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不单调。雨后晚晴，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说“并添高阁迥”（这高阁即诗人居处的楼阁）。这一句从侧面写晚晴，写景角度由内及外，下句从正面写，角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光明。因为是晚景斜晖，光线显得微弱而柔和，故说“微注”。尽管如此，这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘，写出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具体化了。

尾联写飞鸟归巢，体态轻捷，仍是登高览眺所见。“巢乾”、“体轻”切“晴”，“归飞”切“晚”。宿鸟归飞，通常是触动旅人羁愁的，这里却成为喜晴情绪的烘托。古诗有“越鸟巢南枝”之句，这里写越鸟归巢，带有自况意味。如果说“幽草”是诗人“沦贱艰虞”身世的象征，那么，“越鸟”似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身。

作为一首有寓托的诗，《晚晴》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对晚晴景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。

创作背景

李商隐自开成三年（838）入赘泾原节度使王茂元（被视为李党）以后，便陷入党争的狭谷，一直遭到牛党的忌恨与排挤。他只得离开长安，跟随郑亚到桂林当幕僚。离开长安这个党争的漩涡，得以暂免时时遭受牛党的白眼，精神上也是一种解放。这首诗即是在此背景下写成。

篇3：李商隐：晚晴

《晚晴》

作者：李商隐

原文：

深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢干后，归飞体更轻。

注释：

1、夹城：城门外的曲城。

2、幽草：幽暗地方的小草。

3、并：更。高阁：指诗人居处的楼阁。迥：高远。

4、微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说“微注”。

5、越鸟：南方的鸟。

翻译：

一个人深居简出过着清幽的日子，

俯瞰夹城，春天已去，夏季清朗。

小草饱受雨水的浸淹，

终于得到上天的怜爱，雨过天晴了。

登上高阁，凭栏远眺，

天高地迥，夕阳冉冉的余晖透过窗棂。

越鸟的窝巢已被晒干，

它们的体态也恢复轻盈了。

赏析：

首联说自己居处幽僻，俯临夹城（城门外的曲城），时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了――初夏凭高览眺所见的晚晴。

初夏多雨，岭南尤然（此时诗人在桂林郑亚幕供职）。久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。这种景象与感受，本为一般人所习见、所共有。诗人的独特处，在于既不泛泛写晚晴景象，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草，虚处用笔，暗寓晚晴，并进而写出他对晚晴别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽生“天意怜幽草”的奇想。这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了，给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运，故而很自然地从幽草身上发现自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感，或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出“人间重晚晴”，而且赋予“晚晴”以特殊的人生含义。晚晴美丽，然而短暂，人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短暂，而只强调“重晚晴”。从这里，可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情，一种积极、乐观的人生态度。

颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对晚晴作工致的描画。这样虚实疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不单调。雨后晚晴，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说“并添高阁迥”（这高阁即诗人居处的楼阁）。这一句从侧面写晚晴，写景角度由内及外，下句从正面写，角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光明。因为是晚景斜晖，光线显得微弱而柔和，故说“微注”。()尽管如此，这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘，写出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具体化了。

篇4：晚晴李商隐

，此诗是一首五言律诗，作者是唐朝的大诗人李商隐，此诗主要描绘雨后晚晴的好天气，表达出作者的喜悦之情，反应了作者当时的情绪和心态，下面是此诗的原文，欢迎大家参考阅读~！

【原文】

晚晴

作者：李商隐

深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢干后，归飞体更轻。

晚晴中心思想：

这首诗描绘雨后晚晴明净清新的境界和生意盎然的景象，表达出诗人欣慰喜悦的感受和明朗乐观的襟怀，典型反映了作者桂幕初期的情绪心态。

晚晴翻译：

一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，夏季清朗。

小草饱受雨水的浸淹，终于得到上天的怜爱，雨过天晴了。

登上高阁，凭栏远眺，天高地迥，夕阳冉冉的余晖透过窗棂。

越鸟的窝巢已被晒干，它们的体态也恢复轻盈了。

字词解释：

⑴夹城：城门外的曲城。

⑵幽草：幽暗地方的小草。

⑶并：更。高阁：指诗人居处的楼阁。迥：高远。

⑷微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说“微注”。

⑸越鸟：南方的鸟。

晚晴背景：

李商隐自开成三年（838）入赘泾原节度使王茂元（被视为李党）以后，便陷入党争的狭谷，一直遭到牛党的忌恨与排挤。宣宗继立，牛党把持朝政，形势对他更加不利。他只得离开长安，跟随郑亚到桂林当幕僚。郑亚对他比较信任，在幕中多少能感受到一些人情的温暖；同时离开长安这个党争的漩涡，得以暂免时时遭受牛党的白眼，精神上也是一种解放。这首诗即是在此背景下写成。

晚晴赏析：

首联说自己居处幽僻，俯临夹城，时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了――初夏凭高览眺所见的晚晴。

初夏多雨，岭南尤然。久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。这种景象与感受，本为一般人所习见、所共有。诗人的独特处，在于既不泛泛写晚晴景象，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草，虚处用笔，暗寓晚晴，并进而写出他对晚晴别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽生“天意怜幽草”的奇想。这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了，给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运，故而很自然地从幽草身上发现自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感，或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出“人间重晚晴”，而且赋予“晚晴”以特殊的人生含义。晚晴美丽，然而短暂，人们常在赞赏流连的同时对它的.匆匆即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短暂，而只强调“重晚晴”。从这里，可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情，一种积极、乐观的人生态度。

后世评价：

《逸老堂诗话》：唐李义山诗，有“天意怜幽草，人间重晚晴”之句。世俗久雨，见晚晴辄喜，自古皆然。

《唐诗归》：钟云：妙在大样（“人间”句下）。谭云：此句说晚晴，其妙难知（“并添”句下）。

《围炉诗话》：次联澹妙。

《唐诗快》：不必然，不必不然，说来却便似确然不易，故妙（“天意”二句下）。

《唐律消夏录》：二四妙在将“天意”突说一句，然后对出晚晴。“并添”、“微注”，“晴”字说得深细。结句有意无意，亦是少陵遗法。

《载酒园诗话》：义山之诗，妙于纤细，如《全溪作》：“战蒲知雁唼，皱月觉龟来。”《晚晴》：“并添高阁迥，微注小窗明。”

《李义山诗集辑评》：朱彝尊云：“越鸟巢乾后”，写其得意。何焯云：但露微明，已觉心开目舒，五六是倒装语，酷写望晴之极也。

作者资料：

李商隐（约公元8--公元858年），字义山，号玉溪（G）生，又号樊南生，汉族人，原籍怀州河内（今河南沁阳），祖辈迁荥阳（今河南郑州荥阳市），唐代诗人，是晚唐最出色的诗人之一。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”。其诗构思新奇，风格丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。清乾隆五十四年《怀庆府志》记载，李商隐死后葬于祖籍怀州雍店（今沁阳山王庄镇）之东原的清化北山下。

篇5：李商隐《晚晴》

李商隐《晚晴》

《晚晴》

朝代：唐代

作者：李商隐

原文：

深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢干后，归飞体更轻。

《晚晴》译文

一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，夏季清朗。

小草饱受雨水的浸淹，终于得到上天的怜爱，雨过天晴了。

登上高阁，凭栏远眺，天高地迥，夕阳冉冉的余晖透过窗棂。

越鸟的窝巢已被晒干，它们的体态也恢复轻盈了。

注释

夹城 : 城门外的曲城

幽草 : 幽暗地方的`小草

高阁 : 指诗人居处的楼阁

迥 : 高远

微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说“微注”。

越鸟 : 南方的鸟

篇6：杜甫《晚晴》

朝代：唐代

作者：杜甫

原文：

村晚惊风度，庭幽过雨沾。

夕阳薰细草，江色映疏帘。

书乱谁能帙，怀干可自添。

时闻有馀论，未怪老夫潜。

《晚晴》译文：

山村的傍晚阵阵冷风吹过，幽静的`庭院经过一场秋雨洗涤，院里泥泞得很。

夕阳照射着细草，湿气升腾;雨后清新明丽的江景映入眼帘。

书乱了没有人帮助整理，杯中酒喝完了也只能靠自己斟满。

隐居村野，时常听到人们关于世俗人情的谈论，他庆幸人们没有责怪自己这一老潜夫。

篇7：夕阳依旧照晚晴散文

夕阳依旧照晚晴散文

寒风依旧扑面，柔美的阳光穿过了云层阴沉的脸，写下丝丝缕缕明朗的昨天。爷爷，那一定是您慈爱的眉眼。

我迎着日暮的暖阳，一任脸颊上飘落的清泪两行。

我叩问上苍，人生到底是快乐还是哀伤？既然给予了人类多情的生命和丰富的情感，那么，又为什么偏偏要安排下离别和死亡？

当活泼的生命一点一点地远去，那熟悉的面孔变得生硬而迷离，永别的一刻越来越清晰，我的心里像回放着一部黑白老电影，一幕一幕重演着爷爷曾经的身影。曾经，爷爷健步如飞地穿行在山野林地；曾经，爷爷身手敏捷地撒网捕鱼；曾经，爷爷把我珍惜地拥在他岁月雕刻得精致的手臂……

每每念及，老去的过往仿如一把利刃，一刀刀地割着我的心。

若人同植物，只有生命而没有情感，离别会否更容易？可这无法掌控的情仇爱恨，方才是人之为人的根本标准。我不知道，这是上苍的恩赐还是另类的惩罚，让我们在爱的'气息中心甘情愿地沉沦。

年龄嘟着嘴，看着日子被一页一页的撕下。岁月的魔杖在人生的过场张牙舞爪，制造了多少次亲人离别的暗殇。

如果所谓的生生不息，是乌木般的黑发在流光里白成一道光，是美丽的脸庞穿上年月的时装，这是否也是一种莫名的哀伤？

人的生命对于这广袤宇宙不过是匆匆一瞬，在茫茫尘世的无奈里沉睡，在春花秋月的了然中迷醉。即便轮回里早已命定了结局，我也要奢求一杯阳光的温暖。

我不用哭泣送别，遏制不住的眼泪只是衣襟上的花蕊。

我坚信：在那一缕阳光背后，在那一朵白云上面，您一定和我们同欢喜、共悲戚。

在想起您的时候，我会抬头、看天，微笑。因为，您看得到。

篇8：晚晴疏影,我只为你低眉散文

晚晴疏影,我只为你低眉散文

尘曦拂袖，一抹清凉悄然染织，是梦醉染。情阑珊。昨夜一场雨落，梳洗将小城无数繁华一一锦染，轻纱碧影，如诗如画。踏步轻盈，心似一盏灯花开满枝间，画楼。烟雨青瑶，似凝黛玉脂一般洁净自然。清风拂腮，犹如桃花般儿粉嫩如初，清新唯美。馨雨芊芊，犹如莲花般轻盈，帘卷。捻入一纸烟花清逸，漫步，，掬首，，

写一段文字的美丽，是我不变得爱恋。花落尘间，我守着爱，不愿离去。回头望，多少事，演化着一场人生的梦。繁华羽衣，风云过客，一场意外的相遇，有的竟然成了一辈子最美丽的绽放。而也有却成了一辈子无法言说的悲凉和秘密，以及心痛的感叹，永远难以忘。尘世姻缘，一场相遇一场梦，有悲有喜，贫穷与落后，各有不同的命运。怨天尤人，忧人自叹，其实都无法改变。我们每个人对生活的追求，是人都有选择的权利和自由。作为旁人我们无需对被人指手画脚，肆意诽谤诋毁他人的生活美好和自由的追求以及享受。幸福的起源来自于什么，来自于你对幸福的理解和把握。

含香如雪，冰雪伊人。每个人生来都不是一封帆风顺，随风随雨，我虽说是一名淡若清灵，素衣芊芊，朴实无华的一般平凡得不能再平凡的女子，但是我喜欢做一个，冰心如雪，留香紫陌，温柔多情，善良而不是故作的淡淡如烟。清清若水一般的，有点小开心。有点爱美的，有点爱漂亮。有点小墨文香的。懂点紫墨胭脂，水粉的女人。是不是有点矫情了点呢？小小花絮飘飞。轻盈，弄影。为自己一抹红尘书写，一点青色的香脂冰凝。也为我人生的点滴染指，一点浅浅的桃红花雨，让我的微笑绽放在一池冰心中，，

花染流年，拈香忆故梦，我愿沉睡在你的红尘里就睡不起，直到白头红颜天堂，葬花，袭落的那一天。不知那天起，我情翼绽放，剪影我遗落了多年的梦璃，回到了儿时的灿烂，又在岁月的末班车，踏上一列晚点的时光隧道将一束兰香花枝，轻采，红袖。墨雨轩缇，我只是喜欢文字淡淡的墨香，和书香韵味，特别是带有点古典韵味的色彩，好美好美的诗词，歌赋，和那诗画般的意境简直把我迷得如痴如醉。

有时候我会因为，一首歌曲而潸然泪下，流下思亲的'滚滚泪珠，想念远在外地上学的女儿，一个多愁伤感的我很容易动情。记得有一次是女儿离开去学校的生日，为了制作一篇给女儿的生日贴的日志，我边写边流泪，直至最后竟然伏案而泣泣不休。一泻千里的泪水打湿了键盘上字母。素衣白雪，一纸凝香，心欲碎。思念的雨珠，打湿了我的一纸相思，挚爱温情。

冰雪含香，温柔多情善良是我一个做母亲的天性。我想所有的母亲都和我一样，温柔贤淑知情达理，对家对爱负有一种神圣的使命，默默无语，静守一生的执念，和挚爱。把一生的红颜芬香悄悄葬尽，至此最后一刻，爱的花开花谢，爱的无怨无悔！晚晴疏影，我只为你浅低眉，轻笑，一捻心事的灿烂，，兰亭水月，我只愿做一朵青莲坐落于梦中，独自烟波留香，影白，冰清，如玉，如影，怜依，轻盈。

篇9：《晚晴》原文及赏析

《晚晴》原文及赏析

晚晴

朝代：唐代

作者：杜甫

原文：

高唐暮冬雪壮哉，旧瘴无复似尘埃。崖沉谷没白皑皑，

江石缺裂青枫摧。南天三旬苦雾开，赤日照耀从西来，

六龙寒急光裴回。照我衰颜忽落地，口虽吟咏心中哀。

未怪及时少年子，扬眉结义黄金台。洎乎吾生何飘零，

支离委绝同死灰。

译文

一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，夏季清朗。

小草饱受雨水的浸淹，终于得到上天的怜爱，雨过天晴了。

登上高阁，凭栏远眺，天高地迥，夕阳冉冉的余晖透过窗棂。

越鸟的窝巢已被晒干，它们的体态也恢复轻盈了。

注释

夹城:城门外的曲城

幽草:幽暗地方的小草

高阁:指诗人居处的楼阁

迥:高远

微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说“微注”。

越鸟:南方的鸟

赏析

细腻地描画晚晴景物，或许不算太难。但如果要在景物描写中融入诗人独特的感受与心境，特别是要不露痕迹地寓托某种积极的人生态度，使读者在思想上受到启示，这就需要诗人在思想境界和艺术工力上都“更上一层楼”。

首联说自己居处幽僻，俯临夹城（城门外的曲城），时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点，而清和的.初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的晚晴。

这里要交代一下作者入桂幕前后的一些情况。李商隐自开成三年（838）入赘泾原节度使王茂元（被视为李党）以后，便陷入党争的狭谷，一直遭到牛党的忌恨与排挤。宣宗继立，牛党把持朝政，形势对他更加不利。他只得离开长安，跟随郑亚到桂林当幕僚。郑亚对他比较信任，在幕中多少能感受到一些人情的温暖；同时离开长安这个党争的漩涡，得以暂免时时遭受牛党的白眼，精神上也是一种解放。正因为这样，诗中才有幽草幸遇晚晴、越鸟喜归乾巢之感。

篇10：《晚晴》翻译赏析

《晚晴》翻译赏析

“深居俯夹城，春去夏犹清”出自唐朝诗人李商隐的古诗作品《晚晴》第一二句,其古诗全文如下：

深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢干后，归飞体更轻。

【注释】

⑴夹城：城门外的曲城。

⑵幽草：幽暗地方的小草。

【翻译】

一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，夏季清朗。小草饱受雨水的浸淹，终于得到上天的怜爱，雨过天晴了。登上高阁，凭栏远眺，天高地迥，夕阳冉冉的余晖透过窗棂。越鸟的窝巢已被晒干，它们的`体态也恢复轻盈了。

【赏析】

初夏多雨，岭南尤然。久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。这种景象与感受，本为一般人所习见、所共有。诗人的独特处，在于既不泛泛写晚晴景象，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草，虚处用笔，暗寓晚晴，并进而写出他对晚晴别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽生“天意怜幽草”的奇想。这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了，给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运，故而很自然地从幽草身上发现自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感，或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出“人间重晚晴”，而且赋予“晚晴”以特殊的人生含义。晚晴美丽，然而短暂，人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短暂，而只强调“重晚晴”。从这里，可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情，一种积极、乐观的人生态度。

篇11：晚晴原文及赏析

晚晴原文及赏析

原文：

深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。

译文

一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，夏季清朗。

小草饱受雨水的浸淹，终于得到上天的怜爱，雨过天晴了。

登上高阁，凭栏远眺，天高地迥，夕阳冉冉的余晖透过窗棂。

越鸟的窝巢已被晒干，它们的体态也恢复轻盈了。

注释

⑴夹城：城门外的曲城。

⑵幽草：幽暗地方的小草。

⑶并：更。高阁：指诗人居处的楼阁。迥：高远。

⑷微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说“微注”。

⑸越鸟：南方的鸟。

赏析：

赏析

初夏多雨，岭南尤然。久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。这种景象与感受，本为一般人所习见、所共有。诗人的独特处，在于既不泛泛写晚晴景象，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草，虚处用笔，暗寓晚晴，并进而写出他对晚晴别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽生“天意怜幽草”的奇想。这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了，给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运，故而很自然地从幽草身上发现自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感，或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出“人间重晚晴”，而且赋予“晚晴”以特殊的人生含义。晚晴美丽，然而短暂，人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短暂，而只强调“重晚晴”。从这里，可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情，一种积极、乐观的人生态度。

颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对晚晴作工致的描画。这样虚实疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不单调。雨后晚晴，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说“并添高阁迥”（这高阁即诗人居处的`楼阁）。这一句从侧面写晚晴，写景角度由内及外，下句从正面写，角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光明。因为是晚景斜晖，光线显得微弱而柔和，故说“微注”。尽管如此，这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘，写出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具体化了。

创作背景

篇12：晴现代散文

晴现代散文

那时候，水很蓝，草很绿。白云正流浪在天边，捉弄着四面八方的风。阳光洒下灿烂的流苏，在树梢间淌着金色的温暖。蝴蝶轻盈的像是一场午夜的梦幻，而我像是一个食梦的商人，乐而不疲地指挥着，蝴蝶在我爪尖的轻盈舞蹈。然后你就这样不经意地，撞进了这场梦的怀里。于是空气里，有片刻的失明。仿佛，阳光褪去了温度，微风厌倦了漂泊，时间拄起疲倦的拐杖，踽踽独行。

那么，请允许我贪婪地抬起头。接下那一缕，树缝间悄悄漏下来的，疏影。然后，你便住进了我的视线里。你均匀的呼吸，掩盖不了你嘴角的笑容。你飘扬的短发，编织了一场缠绵的细雨。你好看的眼睛，正呈现一个彩虹的弧度，像一对月牙儿，悬浮在遥远的.天空。

我一次次努力地踮起脚尖，只是想轻轻地触摸，却发现，天与地隔着不只是遥不可及的距离。我虚脱的扑倒在软乱的草里。宛如被夺去翅膀的蝴蝶，一蹶不振的失望。

这时，你的笑就这样地滑过草间，缓缓流进我的心里。似那漫天飞舞的蒲公英，似那微微颤动的风铃。我的背后荡漾起了温柔像流水一样的触摸。

你的面孔便与我相遇。恬静的似安详的湖面，我起伏的呼吸正不安分地倒影在宁静的波心上。

想起妈妈，背着我在树林里穿梭时，含着笑地望着我。她说：猫家族的心，总会寻找一个古老的回音，然后驯服如水。我想我的魂灵，正处在瘦河的边缘，即将坠入无声的死寂。

你说了什么呢？为什么语言的界限如此蛮横？我一眼不眨地凝视着你的笑靥，一眼不眨地凝视着你的眸子，里面装着一个毛茸茸的呆望着的我。

你用你的指尖，飘过我的脊梁。湿润和淡雅的芬芳，是流动的沉香。你将我轻轻地抱起，我就在你胸怀。像是在雪的纯粹里，毫不遮掩。倾听你的心跳，我触到了深林里，最深深的呼唤。

但是离别却踩着飘落的树叶，纷至踏来。有陌生的呼唤，从你的背后突然的响起，于是你静静地把我放下，轻轻地拂了一下我的脸庞，你嘴角有微微的翕动，我依稀听出那是抱歉的低诉，我伸出双手，努力抓向你的方向，却发现你仿佛过往的云，缓缓飘走。

你随那个陌生的身影，如同婆娑的梨花，渐渐消失在树丛中。风儿席卷着尘土，放逐着我沉重而不可言喻的酸软。

我却清晰了你的名字。你一定有一个美丽的名字。

——晴

请让我这样称呼你。