小编在这里给大家带来村晚的诗意，本文共8篇，希望大家喜欢!本文原稿由网友“今天你淡定了吗”提供。
篇1：村晚的诗意
村晚的诗意
《村晚》
作者：雷震
原文：
草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。
牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。
注释：
1、陂：池塘。
2、衔：口里含着。本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。
3、浸：淹没。
4、漪：水波。
5、横牛背：横坐在牛背上。
6、腔：曲调。
7、信口：随口。
8、池塘：堤岸。
诗意：
在一个长满青草的池塘里，
池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。
放牛的孩子横坐在牛背上，
随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。
赏析：
这是一首描写农村晚景的诗。四周长满青草的池塘里，池水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随便的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。
1、写景的艺术特色：《村晚》的写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画，为后两句写牧童出场布置了背景。瞧，“草满池塘水满陂”，两个“满”字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；“山衔落日浸寒漪”，一个“衔”，写日落西山，拟人味很浓，一个“浸”，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。“横”字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。()同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致……
2、诗歌的意境的创造：诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚的，他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境，所以他写牧童，让其“横牛背”，吹笛呢，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了“红尘滚滚”呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。
篇2：江村晚眺赏析-江村晚眺的诗意
江村晚眺赏析-江村晚眺的诗意
江村晚眺赏析，这首诗是南宋诗人戴复古的作品，是一首写景诗。本文由unjs.com编辑收集整理，希望大家喜欢！江村晚眺
戴复古
江头落日照平沙，
潮退渔船搁岸斜。
白鸟一双临水立，
见人惊起入芦花。
作品翻译：
江边上空的夕阳笼罩江边沙滩。潮水退了，渔船倾斜着靠在岸边。一对白色水鸟停在江水旁。闻得有人来，就警觉地飞入芦苇丛中。
创作背景：
戴复古是南宋江湖派重要诗人，一介布衣，游历江湖，足迹遍及南中国主要地区。诗人晚眺江边景色，一幅静态画面：落日、平沙、江水、渔船、白鸟，一切似乎凝固了，显得那么宁静而沉寂。突然，人来鸟惊。使整个画面动了起来。
作品赏析：
这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙，色彩运用也恰到好处：黄色的沙滩，斑驳的渔船，深褐色的堤岸，碧绿的江水，青青的芦荡，白色的芦花，洁白的'水鸟，在血红的残阳映照下，更显得色彩浓郁，陆离绚丽，耀人眼目。
“照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇，实际运用的十分准确恰当，使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
意境赏析：江边沙滩平坦柔软，残阳的余辉笼照在上面，一派金红。江水已经退潮，一艘艘打渔船斜靠在岸边。一对白色的水鸟静静地伫立江水旁，似醒还睡。突然，一个渔人来到江岸，水鸟惊觉，扑啦啦展翅腾起，转眼间没入开满白花的无边无际芦苇荡中。
作者简介：
戴复古(1167―1189) 南宋著名的江湖派诗人。字式之。常居南塘石屏山，故自号石屏，汉族。天台黄岩(今属浙江台州)人。一生不仕，浪游江湖，后归家隐居，卒年八十余。曾从陆游学诗，作品受晚唐诗风影响，兼具江西诗派风格。部分作品抒发爱国思想，反映人民疾苦，具有现实意义。其诗词格调高朗，诗笔俊爽，清健轻捷，工整自然。“往往作豪放语，锦丽是其本色。”-（况周颐语）。代表作为《柳梢青》、《洞仙歌》、《沁园春》（一）、《木兰花慢》、《西江月》（一）、《望江南》（一）、《减字木兰花》（三）、《贺新郎》（[四]、[五]）、《满庭芳》（三）、《渔父》（二）、《临江仙》、《鹧鸪天》（[一]、[三]）等，其中尤以《柳梢青》和《洞仙歌》两首流传最广。《柳梢青》写词人登临岳阳楼，远眺洞庭湖，望见秋水深深，波光万顷，楼头独立，吟诗朗朗，好不痛快；然念及国家危难，山河破碎，知音寥落，又不禁唏嘘感慨，心情沉痛。眼前只有君山不老，自古如今。《洞仙歌》则以清新俚俗之语言描绘画城中重阳时节的酒肆风光，使人如见其景，如闻其声。诗词集有《石屏诗集》、《石屏词》。
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篇3：村晚作文
傍晚，一场大雨过后，天空微亮，大地被染成了橘红色，
村晚作文
。太阳从云缝中露出笑脸。一道金黄色霞光环绕的彩虹横跨在遥远的天际，好似一座通往天界的“金桥”，让人犹如步入仙境一般。这时，苍茫的暮色中出现了一个人影，他就是诗人――雷震。走着走着，诗人来到一个小池塘边。只见，池塘边的堤岸上长满了柔嫩的小草。它们在落日余辉的映照下，也变成了橙黄色。草丛中散落着许多叫不出名儿的小野花，仰着一张张可爱的小脸，对着美丽的晚霞娇柔地笑着，争齐斗艳，令人美不胜收。让人不禁想起这样一句诗：“乱花渐欲迷人眼。。。。。。”一颗颗晶莹剔透的小露珠儿在鲜花嫩叶间滚动着，每一颗中都映出一个美丽的黄昏。可能是刚刚下的雨很大吧，小小的池塘里已经涨满了水，都快溢到岸上来了，
忽然，从左边的树林中传来一阵缥缈的笛声。寻着笛声，诗人不由自主地向树林走去，只见，晚霞把雨后的树木打扮得焕然一新，显得尤为迷人。一群群小鸟陆续地飞回树林，唧唧喳喳唧唧喳喳……渐渐地，渐渐地，林子里又变得安静了，只有那时而拂过的凉风逗得树木不时向天空、大地点头、微笑。而那“沙沙”作响的叶子伴着那隐隐约约的笛声和时而几声鸟儿的拍翅声，奏出了一曲让人沉醉的《黄昏》。诗人继续往树林深处走去……前面的一棵大树旁，一个扎着两小辫儿的牧童正横坐在牛背上，手拿一支小巧的短笛，自我陶醉地吹着一只不成腔调的小曲，直到那可爱的身影渐渐消失在树林尽头，悠扬的笛
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篇4：《村・晚》
那个清瘦的老女人
使劲搓着衣服
轻轻唤一声你的乳名，飞来一只萤火虫
《雨・夜》
风在加速
玻璃上的`雨水
越流越快。梧桐浑身发抖，青色的叶子
飞得毫无节奏
几只雏燕探头探脑
一道紫色的闪电落在远方，然后从云层后
跳出三声巨响
黑色的天空还在压低。老牛吃一口嫩草
看一眼棚顶的漏洞
那滴下来的，是湿漉漉的时光
木屋里有些暗
炉子上的火一跳一跳的。那个瘦女人
擦过锄头，烧好开水
又补了两件衣服
才轻轻地
靠在两个孩子的梦边篇5：诗意的宏村作文
诗意的宏村作文
雨丝悄然飘落，静立在白墙黛瓦之上，低落在湖水之中。清晨的日光，笼罩着这座城，为古老的宏村带来几分典雅。
穿过错综复杂的小巷，我来到了美丽的南湖，步上石桥，驻足痴望。
任清风拂面，看葱郁的柳条摇摇晃晃，看晨光透过柳叶投下斑驳的树影，看倒映的房屋在光影的渲染下，散发着淡雅的光芒。你会惊叹于眼前的美景：天空和流水本天各一方，此刻却一起在南湖中静静地流淌着，似天生一对，首尾淡淡相连。远处屹立的青山，被一层薄雾环绕着，不禁让人陷入遐想，是有仙人乘着白鹤漫游此处吗？绣笔一撒，落下数点淡墨氤氲，晕出这一卷山清水秀，时而泼墨重彩，时而淡抹写意，好似一幅浓淡相宜的水墨画。山下小屋三三两两，似黑白相间的小绣花儿，为这良景平添几分生动。
走下石拱桥，乘上木筏向月沼行去。依旧是白墙黛瓦，高高低低。伸出手划过湖面，指尖传来的凉意，叫人心旷神怡。“舟行碧波上，人在画中游。”行在这幅画卷里，我是不是也成了别人眼中的一幅画了呢？
耳边逐渐响起细微的喧闹声，这便是月沼了，于是停靠在湖边，进入巷口。
月沼中茶馆、影楼、街边叫卖的小铺子，早已立起牌坊，开始了一天的买卖。路经茶馆，那里的人们，仿佛正絮说着什么，时不时抿一口香茶，面上总含着笑；偶遇屋檐下写生的学生，他们正拿着画笔，勾勒着属于自己的宏村，水的清幽，山的寂寥，让你挪不开眼；就连那拿着糖葫芦的.娃娃，也在看着葫芦上镶着的“小桥流水人家”若有所思。街边人影攒动，却不争不抢，人们好像默契地遵循着某种宁静的秩序，心照不宣，岁月静好。
离开月沼，由街入巷，门都是敞开的，相通相融的温情会让你产生一种归属感。我的心也渐渐宁静起来，不由得微闭双眼，感受这被时光浸润过的风雅。不知是因那白墙黛瓦还是绿树黄花，空气里的每一缕清香，每一丝声音，都让我贪念，这宁静的小小天地，仿佛独属于我一人。
“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘返”，我的灵魂在此间游弋，穿行，连着往日积攒已久的沉郁也一并带走了。
回望这诗意的宏村，这古老的山水画卷，岁月经年，魅力永恒。它将随着悠长岁月，安好无恙，长长久久地悬挂在这片广袤的青山绿水中。
篇6：清平乐村句的诗意
清平乐・村居
作者：辛弃疾
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪?
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
[作者简介]
辛弃疾(1140-1207)南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，历城(今山东济南)人。辛弃疾在文学上与苏轼齐名，号称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。有人这样赞美过他：稼轩者，人中之杰，词中之龙。
[注释]
清平乐 村居：清平乐，词牌名。村居，这首词的题目，意为乡村生活。“乐”在此处读yuè。
茅檐：茅屋。
吴音：作者当时住在江西东部的上饶，这一带古时是吴国的领土，所以称这一带的方言为吴音。
相媚好：这里指互相逗趣，取乐。
翁媪(ǎo)(也读yùn和wò)：老年夫妇。
锄豆：锄掉豆田里的草。
织：编织。
无赖：这里指顽皮、淘气。
卧：趴。
[诗意]
茅屋的屋檐又低又小，
溪边长满翠绿的青草，
用吴地的方言，
互相逗趣取乐 ，
这是谁家，一对白发苍苍，公公，姥姥?
大儿子在河东的豆地里锄草，
二儿子正忙于编织鸡笼，手艺真巧。
最令人欢喜的是顽皮淘气的小儿子，
趴在溪头草丛， 剥着刚刚采下的莲蓬。
[创作背景]
此词作于辛弃疾闲居带湖期间。由于辛弃疾始终坚持爱国抗金的政治主张，从二十一岁南归以后，他一直遭受当权投降派的排斥和打击。从四十三岁起，他长期未得任用，以致在信州(今江西上饶)闲居达二十年之久。理想的破灭，使他在隐居中更加关注农村生活，写下了大量的闲适词和田园词。这首《清平乐・村居》就是其中之一。
[赏析]
在描写手法上，这首小令，没有一句使用浓笔艳墨，只是用纯粹的白描手法，描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面。作者能够把这家老小的不同面貌和情态，描写得维妙维肖，活灵活现，具有浓厚的生活气息。
上阕勾勒环境烘托气氛。头两句，写这个五口之家，有一所矮小的茅草房屋、紧靠着房屋有一条流水淙淙、清澈照人的小溪。溪边长满了碧绿的青草。下阕四句，采用白描手法，直书其事，和盘托出这一农户三个儿子的不同形象，比较全面地反映了当时农村生活的各个方面，画面在继续扩展。大儿子是家中的主要劳力，担负着溪东豆地里锄草的重担。二儿子年纪尚小，只能做占铺助劳动，所以在家里编织鸡笼。小儿子不懂世事，只知任意地调皮玩耍，看他躺卧在溪边剥莲蓬吃的神态，即可知晓。这几句虽然极为通俗易懂，但却刻画出鲜明的人物形象，描绘出耐人寻味的意境。尤其是小儿无拘无束地剥莲蓬吃的那种天真活泼的神情状貌，饶有情趣，栩栩如生，可谓是神来之笔，古今一绝!
在艺术结构上，全词紧紧围绕着小溪，布置画面，展开人物的活动。从词的意境来看，茅檐是靠近小溪的。另外，“溪上青青草、”“大儿锄豆溪东”，“最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬”四句，连用了三个“溪”字，使得画面的布局紧凑。所以，“溪”字的使用，在全词结构上起着关键作用。
在写景方面，茅檐、小溪、青草，这本来是农村中司空见惯的东西，然而作者把它们组合在一个画面里，却显得格外清新优美。在写人方面，翁媪饮酒聊天，大儿锄草，中儿编鸡笼，小儿卧剥莲蓬。通过这样简单的情节安排，就把一片生机勃勃和平宁静、朴素安适的农村生活，真实地反映出来了。给人一种诗情画意，清新悦目的感觉，这样的构思巧妙、新颖，色彩协和、鲜明，给人留下了难忘的印象。从作者对农村清新秀丽、朴素雅静的环境描写，对翁媪及其三子形象的刻画，表现出词人喜爱农村和平宁静的生活。
[清平乐村句的诗意]
篇7：村晚改写作文
傍晚时分，天渐渐暗了下来，鸟鸣更多了。池塘长满了水草，放眼望去，是一片淡绿，池塘中的水清澈见底，看得见里头的石子。一切，显得那样宁静。晚高峰，正是水涨，水越升越高，粼粼波波闪着一抹银光，伴着波纹，慢慢升到岸上。
忽时，太阳渐渐落下，光洒在水中，水啊！也染上了耀眼的红与金色，慢慢的，光一点一点淡暗下去，水伴随着微风跳起了小步舞，小草也摇曳着。风轻轻地吹着，给大自然添了一份生机，小草摇晃着身体，使劲想挣脱泥土的怀抱，不想，它失败了，弯曲了腰，不过又直起来了，继续奋抗着。
忽然，丛林阴影中来了头牛，那头又高又壮，尾巴时而下弯，时而上翘，背上坐着个小牧童，他看着眼前的美景，惊呆了：遍地都是小花小草，夕阳下，蝴蝶蜜蜂都停止了飞翔，静静落在了花瓣中。抬视，燕子以它们优美的姿态盘旋在空中，蝙蝠乱撞着，眼看就要撞到他了，却又躲开了。
他侧着身驾牛前行。歇息在花瓣间的蝴蝶、蜜蜂似乎被惊动了，它们顿了一秒，紧接着又沐浴在了夕阳中，融入了金色，便也看不见了。
牧童感叹着，忍不住拿起笛子吹起来，可惜他不会吹，只得草草随意放在口中吹几下就是。
天逐渐黑了。缓缓地，四周变得宁静了；慢慢地，彩霞变成了粉色；再一会儿，它便完全消失了。牧童也到家了，他依依不舍的望着远处的池塘，挥了挥手，便进屋去睡了。
篇8：村晚改写作文
初夏时节，树叶变成了深绿色，温和的阳光照在人们的身上，不由得让人感到一丝丝暖意。
绿悠悠的草如同被画家用深绿色的颜料泼上去的一般，在阳光下更加耀眼。绿草长满了池塘的周围，池塘里的水几乎溢出了池岸，微风拂过，池水泛起了层层波纹，树上的果子掉入池塘中，溅起一朵朵晶莹剔透的水花。
夕阳西下，在山谷处停了下来，好像被山衔在了嘴中，夕阳用光辉为大地穿上了一层金纱，急急匆匆朝巢里飞去的大雁也换上了金黄色的翅膀。阳光照在水面上，随着波纹聚了，又散了，就如洒满了碎碎的黄金。夕阳正要离开，可他怀念这整个世界，一个回眸，再次为整个世界披上了金纱，这也是今天的最后一道风景线。
此时，放牛归来的牧童也悠闲地横坐在牛背上，背着阳光，拿出一支短笛吹起了一首没有曲调的曲子，虽然这首曲子，并不是那么好听，但那头牛仿佛听懂了歌曲，摇头摆尾地向前走着
鸭子在水中游来游去，“嘎嘎”地叫着，仿佛是在为还在耕种的人们加油。
夕西西沉，各家各户的屋顶上炊烟袅袅，农民们扛着锄头，牵着牛，三三两两地回家去了。
