《八六子》秦观词全文注释翻译及赏析

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篇1：《八六子》秦观词全文注释翻译及赏析

《八六子》秦观词全文注释翻译及赏析

八六子①    秦观

倚危亭、恨如芳草②，萋萋刬尽还生③。念柳外青骢别后④，水边红袂分时⑤，怆然暗惊。

无端天与娉婷⑥。夜月一帘幽梦，春风十里柔情⑦。怎奈向⑧、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝⑨，黄鹂又啼数声⑩。

[注释]

①八六子：杜牧始创此调，又名《感黄鹂》。

②恨如芳草：李煜《清平乐》：离恨恰如芳草，更行更远还生。“

③刬：同”铲“.

④青骢（cōng）：毛色青白相间的马。

⑤袂（mèi）红：红袖，指女子，情人。

⑥娉婷：美貌，指美人。

⑦”春风“句：杜牧《赠别》诗：”春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。“

⑧怎奈向：即怎奈、如何。宋人方言，”向“字为语尾助词。

⑨销凝：消魂凝恨。⑩黄鹂：又名黄莺。

[赏析]

这是首伤人之作。开头由情直入，由春草比离恨，含蓄空灵，”柳外青骢别“,”水边红袂分“,对仗工稳，色彩鲜明，”怆然暗惊“又回到现实，含无限凄楚之感。下阕由追忆情人的美貌和柔情，承上启下，”那堪“以下又一对句，落花纷纷，残雨蒙蒙，在凄迷之景中融入深切的`怀人之情，更生苦愁。”黄鹂“啼声在愁境中缭绕，让声音展示更空阔的愁怀，含无限深长的情思。

篇2：秦观《江城子》宋词赏析及注释翻译

秦观《江城子》宋词精选赏析及注释翻译

江城子

秦观

西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留①。恨悠悠，几时休?飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

[注释]

①韶华：青春年华，又指美好的春光，即韶光。

译文1：

早春的西城外，杨柳如丝般的轻柔，牵动游人离别的忧愁，扑簌簌的泪难收。还记得当日多情，曾为情郎一系归舟。碧野红桥边的踏青泛舟已成过去，如今感伤人不见，江水空自流。

美好的时光不会为少年停留，离恨悠悠绵长，简直是无止无休!柳絮飘飞的落花时节，我又登上了江楼。即便是眼前浩浩的春江都变做泪水，也流不尽我这无尽的离愁!

译文2：

春风拂动,西域的杨柳百般柔美,让人不免想起曾经的温柔,以及无可奈何的离别,继而泪水夺眶,身不由己. 还记得当年在这柳树下为归来的你系上船绳,绿的田野,红的桥,一切都历历在目,可惜再也找不到你的影子.只有这里的水依旧流淌.

年少的人啊,浪费了多少美好时光,只知道无缘无故的哀叹惆怅. 在柳絮漫天,花落缤纷的时候,登上高楼远眺,远处的一江春水流淌不息,如果用泪水可以排解忧愁,恐怕我需要流的,不止这一江春水……

[赏析]

这首愁情词虚化了具体时空背景，由春愁、离恨写起，再写失恋之愁和叹老嗟卑之愁，仿佛将词人一生所经历之愁都浓缩在一首词中了，很富表现力和艺术感染力。将愁恨之泪化作春江，尤末句，其却仍“流不尽，许多愁”!极尽夸张之能事。此喻在李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的比喻基础上，又翻出一层新意，表达出想排遣忧愁而不可能的`无限烦恼。

词之上片由“西城杨柳弄春柔”的描写，引起对往事的回忆，抒发暮春伤别之情;下片由“韶华不为少年留”的感叹，到“飞絮落花时候一登楼”的描写，进一步抒发愁情别恨。词的首句渲染出一片萧索凄凉的氛围，眼前仍是碧野朱桥，可佳人不在，落花流水无情，春见杨柳无意。无情不似多情苦，昔日朱桥相会，萧瑟琵琶，此情此景，哪堪忆?首句“西城杨柳弄春柔”貌似纯写景，实则有深意。因为这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情，“弄”字则有故作撩拨之意。赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中。“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收”。以下写因柳而有所感忆：“犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。”这里暗示，这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是昔日话别之地。两人已天各一方了。“水空流”三字表达的惆怅是深长的。几个波折，诉尽赴约而不遇的绝望哀情。美好时光不愿停留，此恨几时休，“草木也知愁，韶华尽白头，叹今生，谁舍谁收”，更对时光匆匆有几分怨恨。过片“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，所谓说“恨悠悠，几时休?”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次。“飞絮落花时节一登楼”说不登则已，“一登”就这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。

换头“韶华”句为议论，道破人生真理，此理虽为常理常情，但由词人体味人生后道出则有极哀切的意蕴。这青春不再，年华易衰，才是“恨悠悠”的终极原因，何况春天又一次完结了哩!

飞絮嫁与东风，春不管，落花吹堕北风中;鸟梦痴痴，花魂默默，似乎所有好风光尽随她归去。胭脂泪，留人醉，哪怕一江春水全，化作别离情绪，依然流不尽伤悲。“只有在高楼之上慨叹人生长恨水长流。独处江南，蝶舞天涯共此时，将满心愁苦寄予风景，春色也便香消，翠叶列，愁起绿波间，韶光共憔悴，一切不堪看，清欢有味，分别无常，“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮? 此词写柳，妙“弄春柔”一语，笔意入微，妥贴自然，把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物;此词写愁，妙引而不发，语气微婉，最后由景触发一个巧妙的比喻：清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言尽而情不尽。

这首愁情词由春愁离愁写起，再写失恋之愁和叹老嗟卑之愁，省略或者说是虚化了具体时空背景，仿佛将词人一生所经历之愁都凝聚浓缩在一首词中了，很富表现力和艺术感染力。

篇3：八六子原文翻译以及赏析 秦观

八六子原文翻译以及赏析 秦观

此词为一首怀人之作，诗人秦观忆想起以往与佳人欢娱的美好时光，展望着今后的路程，使他不能不感怀身世而有所慨叹。全诗如下：

八六子·倚危亭

倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。

无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。

【注释】

①八六子：杜牧始创此调，又名《感黄鹂》。

②恨如芳草：李煜《清平乐》：离恨恰如芳草，更行更远还生。”

③刬(chǎn)：同“铲”。

④青骢(cōng)：毛色青白相间的马。

⑤袂(mèi)红：红袖，指女子，情人。

⑥娉(pīng)婷：美貌，指美人。

【译文】

我独自靠在危亭子上，那怨情就像春草，刚刚被清理，不知不觉又已长出来。一想到在柳树外骑马分别的场景，一想到水边与那位红袖佳人分别的情形，我就伤感不已。

佳人，上天为何赐你如此美丽?让我深深投入无力自拔?当年在夜月里，我们共同醉入一帘幽梦，温柔的春风吹拂着你我。真是无可奈何，往日的欢乐都伴随着流水远去，绿纱巾上的香味渐渐淡去，再也听不到你那悦耳的琴声。如今已到了暮春时令，片片残红在夜色中飞扬，点点细雨下着下着又晴了，雾气一片迷迷蒙蒙。我的愁思正浓，忽然又传来黄鹂的啼叫声，一声一声。

【赏析】

这是首伤人之作。开头由情直入，由春草比离恨，含蓄空灵，“柳外青骢别”，“水边红袂分”，对仗工稳，色彩鲜明，“怆然暗惊”又回到现实，含无限凄楚之感。下阕由追忆情人的美貌和柔情，承上启下，“那堪”以下又一对句，落花纷纷，残雨濛濛，在凄迷之景中融入深切的怀人之情，更生苦愁。“黄鹂”啼声在愁境中缭绕，让声音展示更空阔的愁怀，含无限深长的情思。

这是一首写离别相思之情的词作。词人曾与一位歌女有过恋情，久别之后倍加思念，于是倚危亭，往事一幕幕涌上心头，但现实是无情的，美好的回忆之后，就会陷入更深的愁恨之中。起句直入主题，用一个“恨”字将离愁与芳草相联系，被后来评论家称为“神来之笔”;“柳外青骢，水边红袂”是虚景实写，然而色泽鲜明、画面清晰。下片无端怨天，看似无理，实则有情，而且正是作者那种不能自制的'疾呆之情;结句“黄鸾又啼”，是怨其啼声扰乱了词人凝神相思，还是因鸟啼春归之愁而更愁?作才含而为露，留给了读者足够的想像空间，饶有余味。本词抒写离别相思之情。上片由登亭眺望，见春日芳景而引起对与情人分别的无限遗憾。换头三句追思当时欢聚的乐事，写得风情摇荡，幽美凄清。“怎奈向”三句感叹梦断香消，她景已逝。结处融景入情，表达对情人的无限怀念。开篇以景起，出笔突兀。“恨如芳草”两句，兼有写景与比喻两意，意象很美，思巧语也巧。“念柳外”两句已彩锦丽，“青骢”对“红袂”，暗示出当时心情的欢快明朗。全词用语含蓄，意象朦胧。

篇4：秦观《八六子》原文翻译赏析

秦观《八六子》原文翻译赏析

【词牌名】《八六子》是一种词牌，又名《感黄鹂》。此调作品较为少见。始见《尊前集》所收杜牧之作，宋代秦观等词人用过此调。

【作品原文】

八六子

倚危亭、恨如芳草，萋萋刬尽还生。

念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。

无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。

正销凝，黄鹂又啼数声。

【注释】

1.危亭：高耸搂亭。

2.铲：消除。

3.青骢：骏马名，指行人。

4.红袂：红袖，代指女子。

5.无端：没来由，无缘无故。

6.娉婷：姿容娇美的样子。

7.怎奈向：奈何。

8.翠绡：碧丝纱巾。

9.销凝：销魂凝魄，极度伤神达意。

10.黄鹂：黄莺。

【赏析】

这是一首写离别相思之情的词作。词人曾与一位歌女有过恋情，久别之后倍加思念，于是倚危亭，往事一 幕幕涌上心头，但现实是无情的，美好的回忆之后，就会陷入更深的愁恨之中。起句直入主题，用一个“恨”字将离愁与芳草相联系，被后来评论家称为“神来之笔”;“柳外青骢，水边红袂”是虚景实写，然而色泽鲜明、画面清晰。下片无端怨天，看似无理，实则有情，而且正是作者那种不能自制的痴呆之情;结句“黄鸾又啼”，是怨其啼声扰乱了词人凝神相思，还是因鸟啼春归之愁而更愁?作才含而为露，留给了读者足够的`想像空间，饶有余味。本词抒写离别相思之情。上片由登亭眺望，见春日芳景而引起对与情人分别的无限遗憾。换头三句追思当时欢聚的乐事，写得风情摇荡，幽美凄清。“怎奈向”三句感叹梦断香消，她景已逝。结处融景入情，表达对情人的无限怀念。开篇以景起，出笔突兀。“恨如芳草”两句，兼有写景与比喻两意，意象很美，思巧语也巧。“念柳外”两句已彩锦丽，“青骢”对“红袂”，暗示出当时心情的欢快明朗。全词用语含蓄，意象朦胧。

篇5：《浣溪沙》秦观词全文注释和翻译赏析

《浣溪沙》秦观词全文注释和翻译赏析

浣溪沙

秦观

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋①。淡烟流水画屏幽②。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁③。宝帘闲挂小银钩。

[注释]

①漠漠：寂静无声。无赖：无聊，含憎恶之意。穷秋：晚秋。

②淡烟流水：指屏风上的'山水画。

③自在：安静闲适。

[赏析]

这是一首伤春之作。上阕写阴冷的春天早晨，独上小楼，空房内画屏竖立，显得格外清幽。下阕所写眼前景物，待慢慢挂起窗帘，观落花轻飘，细雨蒙蒙，令人触目伤情，描写隽永传神，创造出全词最佳境界。“飞花”、“细雨”,为实写物态；“梦”、“愁”,虚写心境，合而喻之，虚实相生，已臻灵秀之境。作者用“轻描淡写”的笔法，融情入景，明写景，实写人的愁怨。

篇6：《阮郎归》秦观词全文注释参考翻译赏析

《阮郎归》秦观词全文注释参考翻译赏析

阮郎归    秦观

湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。丽谯吹罢小单于①，迢迢清夜徂②。

乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁月除③。衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无④。

[注释]

①丽谯（qiáo）：彩饰楼门。

②小单（chán）于：唐曲有《小单于》。

③徂（cú）：过去，逝。

④峥嵘：本意为高峻险阻，引伸为严峻、凛厉。

⑤郴（chēn）阳：湖南省郴州市，在衡阳南。

[赏析]

此词写困居郴州贬所的孤寂凄凉，上阕写寒夜梦醒，只感觉庭院深深，听到城楼门头传来阵阵边地乐曲，漫长的清夜又过去了。反映了羁居贬所的.凄凉困境。下阕就梦断写异乡飘泊的孤独幽怨。接近除夕，还没有见亲人来信，正是引发梦中相思及梦断悲苦的原因。词尾真实地写出作者身在贬所，举目无亲，孤寂难耐的况味。全词凄婉动人，浅谈之中蕴有深味，很有感染力量。

篇7：秦观《浣溪沙》宋词赏析以及原文注释翻译

秦观《浣溪沙》宋词赏析以及原文注释翻译

浣溪沙

秦观

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

【词语解释】

1.漠漠：像轻清寒一样的冷漠。

2.清寒：阴天，有些冷。

3.晓阴：早晨天阴着。

4.无赖：词人厌恶之语。

5.穷秋：秋天走到了尽头。

6.淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。

7.幽：意境悠远。

8.自在：自由自在。

9.丝雨：细雨。

10.宝帘：缀着珠宝的帘子。

11.闲挂：很随意地挂着。

【作者简介】

秦观(1049-1100)：北宋词人。字少游、太虚，号淮海居士，扬州高邮(今属江苏高邮)人。三十六岁中进士。曾任蔡州教授、太学博士、国史院编修官等职位。在新旧党之争中，因和苏轼关系密切而屡受新党打击，先后被贬到处州、郴州、横州、雷州等边远地区，最后死于藤州。秦观是“苏门四学士”之一，以词闻名，文辞为苏轼所赏识。其词风格婉约纤细、柔媚清丽，情调低沉感伤，愁思哀怨。向来被认为是婉约派的代表作家之一。对后来的词家有显著的影响。

【诗文解释】

在春寒料峭的天气里独自登上小楼，早上的天阴着好象是在深秋。屋内画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。天上自由自在飘飞的花瓣轻得好象夜里的美梦，天空中飘洒的雨丝细得好象心中的忧愁。走回室内，随意用小银钩把帘子挂起。

【译文】

漫漫的春寒弥漫小楼，拂晓阴冷好似深秋，画屏上烟霭淡淡流水悠悠景色清幽。

自由自在的飞絮轻如梦幻，无边无际的细雨似缕缕哀愁，珍珠宝帘悄然挂上小小银钩。

【评点】

这是一首闺怨词，写一个年轻女子在初春时节滋生淡淡愁绪，字里行间流露出浓浓的忧思。

上片写天气与室内环境的凄清，通过写景渲染萧瑟的气氛，不言愁而愁自见。起首一句“漠漠轻寒上小楼”，笔意轻灵，如微风拂面，让人不自觉地融入其中，为全词奠定了一种清冷的基调。随后一句还是写天气，强调“轻寒”。初春之寒，昏晓最甚。更何况阴云遮日，寒意自然更深一步，难怪会让人误以为是深秋时节。“无赖”二字暗指女主人公因为天气变化而生出丝丝愁绪。“淡烟”一句视角从室外转到室内，画屏之上，淡烟流水，亦是一片凄清模样，让人不禁生出一丝淡淡的哀愁。

下片以抽象的梦和愁来比喻飞花与细雨，写出愁的绵长，也极新颖贴切。用“自在”二字，反衬室中人物的不自在或不自由，意在言外。“飞花轻似梦”，意为梦似飞花那样轻，画龙点睛。次句，“丝雨”用“无边”二字形容，更显得春雨使人烦闷，而室中人的“愁”则简直无可摆脱。这都是不寻常的笔墨。绵绵细雨，明明是密密的`，却又轻轻地，如同飞花，使一切都陷入迷蒙之中，恍然梦境。这不就是词人心绪的真实写照吗?一样的惆怅，一样的无边无际，一样的细碎，交织在一起，说不清道不明。以雨丝那种连绵、无边、细密、纠缠的意象比喻“愁”，是本词的一大亮点。

全词虽然没有明显描绘主人公愁苦的句子，我们却分明可以清楚地看见隐藏在她内心的悲伤。“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”二句，历来备受赞赏，被誉为“奇语”。全词情溢言外，含蓄不尽。语言清丽优美，语淡情浓韵无穷，把婉约词的艺术特色完美地展现在我们面前。此外，结构上，词的上、下片对称工整，精巧别致，令人回味。

【赏析】

这首诗表达了词人渴望身心自由的思想感情。

暮春三月，人在小楼。一早起来，阴霾不开，轻寒恻恻。“节过清明冷似秋”，对这种天气，畏寒不出的词人十分厌恶，不禁咀咒了一声“无赖”。回头看看室内，画屏上一幅《淡烟流水图》，迷蒙淡远，撩人意绪，于是一丝春愁油然而生。他定睛望了望窗外：落花随着微风，自在飘舞，宛如梦幻;纤细的小雨，无边无际，好似愁丝。“飞花”和“梦”、“丝雨”和“愁”，一具体、一抽象，原本邈不相涉，但词人却发现它们之间有“轻”与“细”的特点，便构成两个新鲜的比喻，空灵缥缈，妙不可言。无怪乎梁启超称之为“奇语”。最后一句是作收、融情入景，化动为静，意境悠闲，使人玩味不尽。

篇8：八六子秦观翻译

八六子秦观翻译

八六子

倚危亭、恨如芳草，萋萋刬尽还生。

念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。

无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。

正销凝，黄鹂又啼数声。

注释

1.危亭：高耸搂亭。

2.铲：消除。

3.青骢：骏马名，指行人。

4.红袂：红袖，代指女子。

5.无端：没来由，无缘无故。

6.娉婷：姿容娇美的样子。

7.怎奈向：奈何。

8.翠绡：碧丝纱巾。

9.销凝：销魂凝魄，极度伤神达意。

10.黄鹂：黄莺。

赏析

这是一首写离别相思之情的词作。词人曾与一位歌女有过恋情，久别之后倍加思念，于是倚危亭，往事一 幕幕涌上心头，但现实是无情的，美好的回忆之后，就会陷入更深的愁恨之中。起句直入主题，用一个“恨”字将离愁与芳草相联系，被后来评论家称为“神来之笔”;“柳外青骢，水边红袂”是虚景实写，然而色泽鲜明、画面清晰。下片无端怨天，看似无理，实则有情，而且正是作者那种不能自制的痴呆之情;结句“黄鸾又啼”，是怨其啼声扰乱了词人凝神相思，还是因鸟啼春归之愁而更愁?作才含而为露，留给了读者足够的想像空间，饶有余味。本词抒写离别相思之情。上片由登亭眺望，见春日芳景而引起对与情人分别的无限遗憾。换头三句追思当时欢聚的乐事，写得风情摇荡，幽美凄清。“怎奈向”三句感叹梦断香消，她景已逝。结处融景入情，表达对情人的无限怀念。开篇以景起，出笔突兀。“恨如芳草”两句，兼有写景与比喻两意，意象很美，思巧语也巧。“念柳外”两句已彩锦丽，“青骢”对“红袂”，暗示出当时心情的欢快明朗。全词用语含蓄，意象朦胧。

创作背景

此词为一首怀人之作，写于元丰三年(1080)，适时秦观三十二岁，还未能登得进士第，更未能谋得一官半职。然孔子曰：“三十而立。”在这种处境下，忆想起以往与佳人欢娱的美好时光，展望着今后的路程，使他不能不感怀身世而有所慨叹。

秦观简介

秦观(1049-1100)字太虚，又字少游，别号邗沟居士，世称淮海先生。汉族，北宋高邮(今江苏)人，官至太学博士，国史馆编修。秦观一 生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。苏轼过扬州，亲自看望秦观，正巧孙觉、王巩亦在高邮，乃相约游东岳庙，载酒论文，吟诗作赋，一时传为佳话。秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。如浙江杭州的秦少游祠，丽水的秦少游塑像、淮海先生祠、莺花亭;青田的秦学士祠;湖南郴州三绝碑;广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。秦观墓在无锡惠山之北粲山上，墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。

生平

秦观，北宋中后期著名词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。熙宁十一年(1078年)作《黄楼赋》，苏轼赞他“有屈宋之才”。元丰七年(1084年)秦观自编诗文集十卷后，苏轼为之作书向王安石推荐，王安石称他“有鲍、谢清新之致”。 因秦观屡得名师指点，又常与同道切磋，兼之天赋才情，所以他的文学成就灿然可观。他后来于元丰八年(1085年)考中进士，初为定海主簿、蔡州教授，元祐二年(1087年)苏轼引荐为太学博士，后迁秘书省正字，兼国史院编修官。哲宗于绍圣元年亲政后(1094年)“新党”执政，“旧党”多人遭罢黜。秦观出杭州通判，道贬处州，任监酒税之职，后徙郴州，编管横州，又徙雷州。徽宗即位后秦观被任命为复宣德郎，之后在放还北归途中卒于藤州。

其散文长于议论，《宋史》评其散文“文丽而思深”。其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜，历来词誉甚高。然而其词缘情婉转，语多凄黯。有的作品终究气格纤弱。代表作为《鹊桥仙》、(纤云弄巧)、《望海潮》、(梅英疏淡)、《满庭芳》、(山抹微云)等。《鹊桥仙》中的“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮!”被誉为“化腐朽为神奇”。《满庭芳》中的'“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称做“天生的好言语”。南宋张炎之《词源》：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”生平详见《宋史·文苑传》。著有《淮海集》40卷，以及《淮海居士长短句》、《劝善录》、《逆旅集》等作品。。其所编撰的《蚕书》，是我国现存最早的一部蚕桑专著。极善书法，小楷学钟王，遒劲可爱，草书有东晋风味，行楷学颜真卿。建炎四年(1130)，南宋朝廷追赠秦观为“直龙图阁学士”，后世称之为“淮海公”。

未仕期

秦观在未仕期间，大多在故乡高邮居家耕读，为科举做准备。然而亦时常游历于江淮吴楚之间，徜徉于山光水色之中。 在这段期间秦观的主要出游地有二：一为神宗熙宁九年(1076年)，秦观同孙莘老、参寥子游访漳南老人于历阳惠济院，浴汤泉，游龙洞山。又往乌江拜谒项羽墓，极尽山水名胜。此次出游共赋得诗词三十余首，并作《汤泉赋》一篇，以记途踪。二为神宗元丰二年(1079年)，秦观前往越州省亲，适逢苏轼自徐州徙往湖州，于是便乘苏轼官船一同南下。途经无锡，与苏轼同游惠山，又经吴兴，泊西观音院，同访诸寺。端午过后，遂别苏轼赴越，中秋时，与参寥子、辩才法师同游龙井，其后又与郡守程公辟游玩鉴湖、拜谒禹庙，相得甚欢。直至岁末年关家书催归，秦观始依依不舍的乘船北上。写下著名的《满庭芳》(山抹微云)来描述离别情意，透露出对此段漫游岁月美好的缱绻不舍。

“学而优则仕”是天下读书人的梦想，秦观亦不例外，然而秦观的科举征途却屡遭挫折。神宗元丰元年(1078年)秦观第一次参加科举应试，却是抱着满满的期望换来落第的命运，于是他便马上“杜门却扫，日以诗书自娱” ，可见这一失败，对他而言，是精神上的打击。神宗元丰四年(1081年)秦观再次应试，却依旧名落孙山。科举的接连失利，使得秦观心境更加忧愁悲郁，认清了“风俗莫荣於儒，材能咸耻乎未仕” 的社会现实。因此只好改变态度，学习时文并向时人投献诗文，望获举荐。“功夫终不负有心人”，秦观在神宗元丰八年(1085年)参加第三次科举考试，终于成功考取进士，踏上其同样屡遭挫折的十年仕宦之途。

入仕期

朋党倾轧是北宋政治上的大难题，更是令朝廷不安的一大乱源。秦观入仕之时，适逢北宋朋党斗争日益激烈之际。秦观于此亦身不由己地陷入了这场政治漩涡之中，无法自拔。 元丰八年(1085年)，秦观登科以后，任定海主簿及蔡州教授。因其亲附苏轼，被视为“旧党”，从此党争的迫害便从未间断。元祐二年(1087年)苏轼、鲜于侁，共以“贤良方正”荐秦观于朝，无奈却被人以“莫须有”的罪名加以诬告。元祐五年(1090年)方由范引纯引荐，得以回京任秘书省正字。元祐六年又因“洛党”贾易诋其“不检”而罢去正字。接二连三的政治迫害，使得秦观大受打击，对政治开始灰心，且有退隐之意。元祐七年(1092年)，秦观授左宣德郎，又由秘书省正字，左迁国院编修官，参修《神宗实录》，甚得恩宠。数月之间，拔擢连连。此三年亦为秦观仕宦期间最顺遂的时候。宦达未久，元祐九年(1094年)太皇太后高氏崩逝，哲宗亲政。“新党”之人相继还朝，“旧党”之人则连遭罢黜，秦观历时七年的贬谪生涯从此开始。

贬谪期

太皇太后高氏崩逝，哲宗亲政。政局瞬变，“旧党”出京。秦观作为“旧党”核心人物，亦在所难免。 秦观首先被贬为杭州通判，因御史刘拯告他重修《神宗实录》时，随意增损，诋毁先帝。因而在前往杭州途中又贬至处州任监酒税。在处州任职之时，秦观学佛以遣愁闷，常与佛寺僧人谈佛聊禅，并为僧人抄写经文。他的词作《千秋岁》在回忆当年盛会时，抒发了很深的感慨与愁情：水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。 忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在?日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。

无奈小人诬陷，状告秦观私撰佛书，便又因此获罪。《宋史·文苑传》云：“使者承风望指，伺候过失，既而无所得。则以谒告写佛书为罪，削秩徙郴州”。削秩是将所有的官职同封号除掉，是宋朝对士大夫最严重的惩罚。贬黜南蛮时，秦观心情悲怅，早已绝了希冀，便作《踏莎行》词。虽将《千秋岁》的直抒换为比兴，没有“愁如海”之类的字眼，然而内心深处却依然郁结难解： 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

秦观方至郴州又移至横州编管，元符元年(10)，移迁雷州编管。眼望离京师越来越远，归乡无期，秦观自赋挽词。此词道尽心中凄苦，叫人心生悲惋。 元符三年(11)哲宗驾崩，徽宗即位，向太后临朝。政坛局势变动，迁臣多被召回。秦观也复命宣德郎，放还横州。当年五月行至藤州，出游光华亭，索水欲饮，水至，笑视而卒。张文潜曾作《祭秦少游文》云：“呜呼!官不过正字，年不登下寿。间关忧患，横得骂诟。窜身瘴海，卒仆荒陋。”道尽了秦观坎坷一生，句句痛彻心扉。一代文人，命运竟是如此的坎坷曲折，最后竟死在荒蛮之地，令人无限感慨。

婚姻家庭

作者：陈雄 出自《公然走*的爱情》一书(河北大学出版社出版)

秦观的正妻叫徐文美，而非传说中的苏小妹。这是他自己在为岳父写的文章里交代的。他的岳父是高邮一位姓徐的富商，因为有点钱，捐了一个主簿的官当，生了三个女儿，分别叫徐文美、徐文英、徐文柔。秦观在《徐君主簿行状》一文末尾说：“徐君女三人，尝叹曰：子当读书，女必嫁士人。以文美妻余，如其志云。”

关于其妻就是点了一下名字而已，在秦观的诗文中提及不多。例如《临江仙》：

髻子偎人娇不整，眼儿失睡微重。寻思模样早心忪。断肠携手，何事太匆匆。

不忍残红犹在臂，翻疑梦里相逢。遥怜南埭上孤篷。夕阳流水，红满泪痕中。

再如《满庭芳·茶词》：

北苑研膏，方圭圆璧，名动万里京关。碎身粉骨，功合上凌烟。尊俎风流战胜，降春睡、开拓愁边。纤纤捧，香泉溅乳，金缕鹧鸪斑。 相如方病酒，一觞一咏，宾有群贤。便扶起灯前，醉玉颓山。搜揽胸中万卷，还倾动、三峡词源。归来晚，文君未寝，相对小妆残。

末句以相如文君来比喻秦观夫妇，说明两人感情还是很深厚的，但徐文美大概不是秦观最钟爱的女子。有人统计，秦观留传下来的四百多首诗词，约四分之一为“爱情诗”，而其中的主人公绝大多数是青楼歌女。钱钟书在《宋诗选注》的序里说秦观的诗是“公然走*的爱情”。《茹溪渔隐丛话》引《艺苑雌黄》说了秦观的一件风流事。秦观在绍兴的时候，由当地最高长官太守接待，住高级宾馆蓬莱阁。一日，在席上看中一个歌妓，于是赋《满庭芳》，开头一句是“山抹微云”，后来就是“销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存”了。此词流传甚广，苏轼曾戏称秦观为“山抹微云秦学士”。

明代的蒋一葵在《尧山堂外纪》中则透露了秦观的另两次艳事。“秦少游在蔡州，与营妓楼婉字东玉者甚密”，他专为情人写了一首《水龙吟》，还费心地将楼东玉的名字写进去，“小楼连苑横空”、“玉佩丁东别后”就是谜面。而“花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情，但有当时皓月，照人依旧”是说他们幽会情景的。秦观还有过一位叫陶心儿的情人，他曾赠一首《南歌子》给这位名妓，末句的“天外一钩残月，带三星”，就是为陶心儿的“心”字打的哑谜。

才情都用在妓身上，是不是有点“浪费”?以至于黄庭坚都看不过去了，写了一首诗劝告他，其中有“才难不易得，志大略细谨”的句子，秦观看了很不高兴。

传统的诗词鉴赏，分析秦观时，总是定性为写“歌妓的恋情，同时又融入自己的身世之感”，但这并不适合解读秦观的所有爱情词。拿他的经典名句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”来说，就并没有牵连到什么仕途失意的身世之感。相反，如果结合他放浪的情感经历来看，完全可以大胆地假设，这只是秦少游安慰痴情女子的托词，或者说摆脱一段旧恋情的美丽借口。

篇9：《八六子》秦观赏析

【作品介绍】

《八六子·倚危亭》是宋代词人秦观的作品。此为一首怀人之作，表达词人与曾经爱恋的一位歌女之间的离别相思之情。全词由情切入，突兀而起，其间绘景叙事，或回溯别前之欢，或追忆离后之苦，或感叹现实之悲，委婉曲折，道尽心中一个“恨”字。 从艺术上看，整首词缠绵悱恻，柔婉含蓄，融情于景，抒发了对某位佳人的深深追念，鲜明地体现了秦观婉约词情韵兼胜的风格特征。

八六子①

倚危亭，恨如芳草②，萋萋刬③尽还生。念柳外青骢④别后，水边红袂⑤分时，怆然暗惊。

无端天与娉婷⑥，夜月一帘幽梦，春风十里柔情⑦。怎奈向⑧、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝⑨，黄鹂⑩又啼数声。

①八六子：杜牧始创此调，又名《感黄鹂》。

②恨如芳草：李煜《清平乐》：离恨恰如芳草，更行更远还生。”

③刬(chǎn)：同“铲”。

④青骢(cōng)：毛色青白相间的马。

⑤袂(mèi)红：红袖，指女子，情人。

⑥娉(pīng)婷：美貌，指美人。

⑦“春风”句：杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”

⑧怎奈向：即怎奈、如何。宋人方言，“向”字为语尾助词。

⑨销凝：消魂凝恨。

⑩黄鹂：又名黄莺。

【白话译文】

我独自靠在危亭子上，那怨情就像春草，刚刚被清理，不知不觉又已长出来。一想到在柳树外骑马分别的场景，一想到水边与那位红袖佳人分别的情形，我就伤感不已。佳人，上天为何赐你如此美丽?让我深深投入无力自拔?当年在夜月里，我们共同醉入一帘幽梦，温柔的春风吹拂着你我。真是无可奈何，往日的欢乐都伴随着流水远去，绿纱巾上的香味渐渐淡去，再也听不到你那悦耳的琴声。如今已到了暮春时令，片片残红在夜色中飞扬，点点细雨下着下着又晴了，雾气一片迷迷蒙蒙。我的愁思正浓，忽然又传来黄鹂的啼叫声，一声一声。

此词表达作者与他曾经爱恋的一位歌女之间的离别相思之情。全词由情切入，突兀而起，其间绘景叙事，或回溯别前之欢，或追忆离后之苦，或感叹现实之悲，委婉曲折，道尽心中一个“恨”字。

首先，秦观词最大的特色是“专主情致”。抒情性原本就是词长于诗的特点，秦观则将词的这一特长加以光大，在这首词中体现得十分明显。词的上片临亭远眺，回忆与佳人分手，以情直入，点出词眼在于一个“恨”字。以“芳草”隐喻离恨，又是眼前的景物。忆及“柳外”“水边”分手之时词人以“怆然暗惊”抒发感受，落到现实，无限凄楚。而词的下片则设情境写“恨”。用“怎奈”、“那堪”、“黄鹂又啼数声”等词句进一步把与佳人分手之后的离愁别绪与仕途不顺，有才得不到施展的身世之“恨”，融于一处，并使之具体化、形象化，达到融情于景、情景交融的境界。

其次，这首词的意境蕴藉含蓄，情致悠长，耐人寻味。秦观善于通过凄迷、朦胧的意境来传达自己伤感、迷惘的.意绪。在这首词中，上片以“萋萋刬尽还生”的芳草写离恨，使人感到词人的离别之恨就象原上之草，春风吹又生，生生不灭。下片创设了三个情境具体表现这一点：“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”的欢娱都随流水而去，“素弦声断，翠绡香减”，词人对好景不长、离别在即的无奈溢于言表，此其一;其二是离别之时情境的渲染，“片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”，词人以凄迷之景寓怅惘、伤感之情，意蕴十分丰富，是极妙的景语;其三，结尾二句，以景结情，急转直下，声情并茂，“销凝之时，黄鹂又啼数声”，一“又”字，既与起笔“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生”遥相呼应，又再次突出了前面所述的两种情境，意蕴境中，韵逸言外，凄楚伤感之思自在其中。作者善用画面说话，举重若轻，寄凝重之思于轻灵的笔触之中，如游龙飞空，似春风拂柳。

最后，这首词的语言清新自然，情辞相称，精工而无斧凿之痕。前人曾这样评论：“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞，辞情相称者，惟少游而已。”秦观的词之所以能有如此高超的语言成就，一方面是因为他工于炼字。这首词中“飞花弄晚”“残雨笼晴”这二句是互文的，意思是飞花残雨在逗弄晚晴。这里的一“弄”一“笼”，既音韵和谐，又能使人产生无限想象，十分贴切生动。另一方面，由于秦观长于化用古人诗句入词，使之为己所用，更加富于表现力，达到青出于蓝而胜于蓝的效果。“倚危亭”三句周济称为“神来之笔”，实则从李后主《清平乐》词“离恨恰如春草，更行更远还生”脱化而来;“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”则暗用杜牧的“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”;洪迈《容斋随笔》认为词的结尾两句是模仿杜牧同一词牌的结尾“正消魂，梧桐又有移翠阴”。不论模仿是否属实，秦观这两句的妙处远胜过杜牧的此句却是不争的事实。可见，秦观继承前人语言是有创造性的，惟有创造方能显其生命力。

【作者介绍】

秦观(1049-1100)字少游，一字太虚，号淮海居士。扬州高邮(今江苏高邮市)人。北宋词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”。元丰八年(1085年)进士，初为定海主簿、蔡州教授，元祐初苏轼荐为秘书省正字，兼国史院编修官。哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徙郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。代表作为《鹊桥仙》(纤云弄巧)、《望海潮》(梅英疏淡)、《满庭芳》(山抹微云)等。有《淮海集》。

篇10：八六子秦观赏析

是北宋文学家“苏门四学士”之一的秦观的作品，八六子是一个很常见的词牌名，秦观的这首八六子全名是《八六子・倚危亭》，这首词表达了秦观跟曾经爱恋的一位歌女之间的.离别相思之情。

原文：

八六子

秦观

倚危亭，恨如芳草，萋萋i尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。

无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。

八六子翻译：

我独自靠在危亭子上，那怨情就像春草，刚刚被清理，不知不觉又已长出来。一想到在柳树外骑马分别的场景，一想到水边与那位红袖佳人分别的情形，我就伤感不已。佳人，上天为何赐你如此美丽？让我深深投入无力自拔？当年在夜月里，我们共同醉入一帘幽梦，温柔的春风吹拂着你我。真是无可奈何，往日的欢乐都伴随着流水远去，绿纱巾上的香味渐渐淡去，再也听不到你那悦耳的琴声。如今已到了暮春时令，片片残红在夜色中飞扬，点点细雨下着下着又晴了，雾气一片迷迷蒙蒙。我的愁思正浓，忽然又传来黄鹂的啼叫声，一声一声。

八六子字词解释：

①八六子：杜牧始创此调，又名《感黄鹂》。

②恨如芳草：李煜《清平乐》：离恨恰如芳草，更行更远还生。”

③i（chǎn）：同“铲”。

④青骢（cōng）：毛色青白相间的马。

⑤袂（mèi）红：红袖，指女子，情人。

⑥娉（pīng）婷：美貌，指美人。

⑦“春风”句：杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”

⑧怎奈向：即怎奈、如何。宋人方言，“向”字为语尾助词。

⑨销凝：消魂凝恨。

⑩黄鹂：又名黄莺。

八六子背景：

此词为一首怀人之作，写于元丰三年（1080年），适时秦观三十二岁，还未能登得进士第，更未能谋得一官半职。在这种处境下，忆想起以往与佳人欢娱的美好时光，展望着今后的路程，使他不能不感怀身世而有所慨叹。

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