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音乐语言中浪漫主义品质论文

时间：2022年12月26日

来源：OASIC

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以下是小编整理的音乐语言中浪漫主义品质论文，本文共8篇，欢迎阅读分享。本文原稿由网友“OASIC”提供。

篇1：音乐语言中浪漫主义品质论文

音乐语言中浪漫主义品质论文

十九世纪实际上是一个浪漫主义的时代，同时也是一个民族精神不断发展的时代。俄罗斯著名的音乐家斯科里亚宾就是充分结合了浪漫主义的音乐风格，同时也结合了俄罗斯民族音乐的特色，从而让自身的音乐作品具备非常独特的音乐审美特征。斯科里亚宾在音乐创作方面，不同于在其之前出现的格林卡等人，而是创作出了属于自己风格的音乐作品。从外部的原因上看，斯科里亚宾主要是受到了俄罗斯社会重大改革的影响，而从内部原因上看，斯科里亚宾有着优越的成长条件，这些也都影响了斯科里亚宾的音乐创作。作为一个十九世纪末期的俄罗斯音乐家，斯科里亚宾一直在思考如何通过自己的作品展现出浪漫主义的品质，这一点也让斯科里亚宾的音乐作品更具备艺术性的元素。从而将浪漫主义的音乐审美带入到音乐之中。

一、斯科里亚宾在钢琴音乐语言方面的浪漫主义品质

钢琴类的音乐是斯科里亚宾主要的音乐艺术作品，在斯科里亚宾短暂的一生当中，创作了一定量的钢琴音乐作品，如奏鸣曲以及练习曲等钢琴音乐的体裁，都是斯科里亚宾非常关注并且加以尝试的。斯科里亚宾在创作这一类的钢琴音乐的时候，非常注重浪漫主义和自身俄罗斯民族的音乐风格之间的结合，不同于之前的俄罗斯音乐艺术家，其大部分的音乐作品都表现出非常强烈的个人意识和思想感情，这些方面也让斯科里亚宾的钢琴音乐语言带有非常鲜明的浪漫主义特色。因此，分析斯科里亚宾音乐语言当中的浪漫主义特性，就不可以忽视对斯科里亚宾所创作的钢琴音乐中的语言。首先，在斯科里亚宾的钢琴奏鸣曲方面，就采用了极为丰富的浪漫主义的音乐语言。斯科里亚宾一生当中创作了十首钢琴奏鸣曲，但是伴随着其音乐艺术思想的变化逐渐产生了转变，而且其音乐风格也主要从民族主义向浪漫主义的方向转变。斯科里亚宾从《第四钢琴奏鸣曲》开始转入到浪漫主义的风格当中。在其钢琴奏鸣曲作品里，斯科里亚宾重点从踏板用法、音乐旋律、速度变动以及曲目结构四个角度，在钢琴奏鸣曲当中重新构造了浪漫主义。这一点也可以看出，斯科里亚宾在音乐作品上注重对作曲和演奏方式等角度，赋予音乐语言深刻的浪漫主义内涵。其次是斯科里亚宾在钢琴练习曲之中运用音乐语言，对浪漫主义的风格进行具象化。斯科里亚宾相对比较重视对钢琴练习曲的创作，在其一生当中总共有二十六首练习曲作品。但是其广泛吸收了之前俄罗斯民族音乐元素，并且运用自身在浪漫主义艺术方面的特有感触，从而形成了极为独特的音乐气质。练习曲本来就是一种音乐家对于自身能力提升的`锻炼曲目，但是在斯科里亚宾的创作当中，钢琴练习曲并不仅仅是音乐旋律的堆砌，更不是枯燥乏味的手指练习，每一部斯科里亚宾的钢琴音乐作品，都是经过非常细致构思的音乐作品。斯科里亚宾其练习曲中为体现出更具备韵味的浪漫主义元素，广泛采用了曲式结构、和声、钢琴节奏等音乐语言，对各首钢琴练习曲的艺术韵味进行挖掘，并且让这些练习曲更具备深刻的穿透力，促进音乐作品的穿透力，增强浪漫主义的艺术影响力。最后，斯科里亚宾也创作了八十六首钢琴前奏曲。虽然前奏曲这种体裁在斯科里亚宾的创作生涯当中相对比较多，但是这些作品都是深刻地反映了斯科里亚宾对于浪漫主义的思考以及诠释。斯科里亚宾在钢琴前奏曲当中，用了多种音乐语言，重点是表达自己内心对于人生、情感等抽象博大的概念的音乐诠释。从斯科里亚宾的钢琴前奏曲当中可以看出，斯科里亚宾对于人生是充满了自己的想象，斯科里亚宾对人生的向往以及思考，带有艺术家的特质，能够从不同的角度进行深刻地表现，这些都是斯科里亚宾之前的俄罗斯音乐家所难以企及的，也可以从钢琴前奏曲当中，看出斯科里亚宾积极进取的浪漫主义精神。

二、斯科里亚宾浪漫主义风格对音乐语言品质的影响

斯科里亚宾的浪漫主义风格也对其音乐语言的品质产生了非常深刻的影响。斯科里亚宾作为一个钢琴家以及作曲家，其所创作的音乐作品往往具备非常深刻的浪漫主义的风格，这些风格从其音乐创作的理念发展而来，进而对其表达音乐思想的各种音乐语言产生了非常深刻的影响。独立的音乐风格产生了独立的音乐思想，这些在斯科里亚宾不同的音乐创作时期都产生了非常深远的影响。在斯科里亚宾的早期创作阶段，斯科里亚宾的浪漫主义的风格虽然已经形成，但是对其音乐语言的影响仍然不够全面，其在创作音乐作品方面往往遵守了传统的音乐风格。不过斯科里亚宾在音乐风格的继承上，并不是完全继承俄罗斯传统的民族音乐风格，而是继承了波兰音乐家肖邦的浪漫主义风格。肖邦的音乐风格和俄罗斯传统的古典主义音乐风格也有所不同，肖邦是一个浪漫主义音乐风格的先行者，因此，其所创作的早期音乐作品中，浪漫主义的音乐语言品质已经有所体现。比如歌唱性作为浪漫主义音乐风格的主要标志，在斯科里亚宾的音乐作品中产生了影响。斯科里亚宾也采用了短小精悍的方式，对各种音乐语言进行了积极的尝试。这一阶段斯科里亚宾所创作的钢琴前奏曲和肖邦创作的前奏曲也比较相似，主要是体现出其音乐性格的小品，而不是标题性的音画，更能够集中地体现出斯科里亚宾的精神世界。所以在斯科里亚宾的早期作品当中，不难看出其浪漫主义的优雅以及诗意特点。在斯科里亚宾后期的创作阶段当中，斯科里亚宾受到了哲学等方面的思想影响，尤其是宗教方面对于斯科里亚宾的影响，所以这些奇异的元素对于斯科里亚宾尝试采用新式和声形成了动力。斯科里亚宾的和声也具备了非常独特的风格，其在情感以及精神上具备极为深刻的立体特点，在创作上也运用了更多的音乐语言，这些都是其浪漫主义风格的重要组成方面。斯科里亚宾尤其注重对和声的组合以及创作，以致于创造了“神秘和弦”这样的一种作品，表现出其独特的浪漫主义情怀。也正是在这样的一个阶段当中，斯科里亚宾让其音乐风格当中的浪漫主义元素进一步发挥，从而形成了独特的浪漫主义的音乐语言。在晚期，斯科里亚宾所创作的《普罗米修斯》，这一部交响诗，很大程度上地将神秘气氛和狂喜的精神结合在一起，表达了斯科里亚宾敢于向世界呐喊的勇气，也成为了斯科里亚宾浪漫主义的最佳注脚。

三、结语

斯科里亚宾的一生是非常短暂的，这一点和波兰的经典音乐家肖邦是类似的。但是斯科里亚宾的一生敢于追求自己的风格，在音乐创作和演奏的道路上不断地展现自己独特的浪漫主义情怀，这一点在当时的俄罗斯乃至于欧洲的艺术家中是非常具备勇气的。斯科里亚宾的浪漫主义风格伴随其在作品当中独特的音乐语言而持续产生影响，成为了一种独特的艺术作品。斯科里亚宾的音乐风格和理想也都是超前的，因此，其浪漫主义透过多种音乐语言，仍然是充满了韵味和精神内涵，值得进行深入地思考探究。

篇2：漆画语言中抽象表现论文

漆画语言中抽象表现论文

一、漆画语言的特点

在第一段中笔者虽定义了抽象的概念，但就绘画而言，抽象是一种艺术语言，是艺术家为个人内在精神寻找和选择的一种艺术表现形式，它本身既非表现的最终目的，也不是审美标准。因此在不同画种的抽象表现的本质是共性的，而不同的画种又因其所使用的媒介材料与表达形式的不同而各有独特的艺术语言。漆画作为一个新生的纯艺术绘画种类，在其本质亦大同于其他画种的同时，在语言上还具有丰富性（或者被称之为复杂性）的特点。而漆画语言的这种特点，也正是抽象形式在漆画创作中别具表现力的原因。漆画的丰富性既来自于物质材料语言的丰富，也来自于符号形式的丰富，符号形式的丰富更是因为物质材料的运用而在画面中所表现出有意无意的万般偶然性所产生。在传统的美学理论中，对于艺术作品的分析一般是从两种角度出发的，第一种角度是质料与形式的关系，有的美学家根据亚里士多德的四因说，认为任何事物的产生和存在都经历了一个由质料到形式的过程，也就是说，只有质料被赋予一定的结构特征后，它才能转化为一定的事物。第二种角度则是内容与形式的关系，这种关系是根据黑格尔的逻辑学思想，认为材料和质料只是艺术创作的最初依据，而不是作品真正的构成部分，就已经完成的艺术作品而言，质料必然已经转化成了内容，而这样的内容已经是质料与形式相结合的产物，因此，黑格尔说“内容所以会成为内容是因为他包括有成熟的形式在内”，这样一来，作品的形式就是为表现一定的内容服务的，而并非独立的存在。但不论这2种角度中的哪一种，都说明物质材料不仅是艺术创作中传达审美意向的媒介和载体，而且本身也是艺术作品审美价值的重要组成部分，所谓“有道无艺，则物虽形于心，不能形于手”，更是表明物质材料对艺术作品的重要影响。漆画语言材质的多样为漆画奠定了坚实的表现基础，这也是抽象形式在漆画创作中别具表现力的重要原因。早年的漆画家们就意识到了漆艺术的质料之美和技艺优势，将抽象性的绘画语言广泛的应用到这丰富的材质技法中，使得漆画在其早期的发展过程中就表现出一种文化性的早熟。

二、漆画语言中特有的抽象表现

“漆画的丰富性既来自于物质材料语言的丰富，也来自于符号形式的丰富，符号形式的丰富更是因为物质材料的运用而在画面中所表现出有意无意的万般偶然性所产生。”漆画特有的抽象表现力就来源于这些质料语言的丰富性。

（一）漆画质料语言所具有的浅层抽象表现

漆画质料语言作为漆画作品表现赖以存在的物质媒介，不仅仅是传达审美意向的载体，而其本身就是漆画审美价值的重要组成部分。这种质料有秩序排列组合构成画面所形成的独特形式，作用于人们的视觉后，带来的美感是漆画语言所具有抽象表现力的浅层来源。譬如：漆、灰料、蛋壳等这些漆画最常使用的物质材料的相互组合构成了漆画最基本的抽象造型元素。以蛋壳镶嵌为例，有正嵌、反嵌或多层嵌，有暖色的鸡蛋壳或者冷色的鸭蛋壳，可以选择不罩色的素色嵌或者罩色，也可以选择打磨程度的多少。通过不同的整合和处理能够构建的各种不同的视知觉形式，创造出新的美的形式和审美价值。如蛋壳整体正嵌或反嵌的拼贴，带给人的秩序感；随意穿插拼贴，给人带来的节奏感；反嵌打磨的蛋壳，呈现出一圈一圈的层次；破坏性的蛋壳打磨呈现出的斑驳效果，给人的一种历经沧桑的美。更不用说变涂所造就的变化多端、神秘莫测的`肌理效果所具有的让人赞叹不已的美感。这些质料语言的灵活运用所产生的不可复制的抽象造型元素，不仅是漆画质料语言的独特性所在，也是漆画语言所具有的抽象表现力的浅层表现。

（二）漆画形式语言所具有的深层抽象表现

本文在第一段抽象的定义中表述“抽象是一种减象，是提炼”，而又在第二段漆画语言的特点中指出：“漆画语言的特点是丰富与复杂性”。从表述上看，这两者似乎有些矛盾，而正是这两种看似矛盾的艺术特征碰撞的结果，造就了漆画深层的抽象表现力。漆画形式语言的所具有的深层抽象表现力来自于漆画图式的发展与探索。绘画的形式是基于材料语言而形成的，因而任何画种的图式特征都来源于其材质，是形式语言迁就于质料语言的演变，或者是将图质之美合而为一。漆画是纯粹的艺术，因而当漆画日渐发展成熟，也就日渐拥有了不同于其他画种独特的图式特征。漆画的形式语言，也因质料语言而产生。对于艺术表现力起重要作用的材料，不同的艺术形式对材质提出了各自特定的要求，创作者也必然对自己所需要的材料与特性了然于胸，才能顺利完成艺术创作。而面对漆画这种材料技法繁多的艺术形式而言，创作者不仅仅要把自身的情感表达和生活体验带入到艺术创作中，甚至还要带入个人对材料技法的偏爱喜好，只选择其中少数几种材料进行创作，并深入的挖掘材料质地的独特内涵，提炼其美感价值，赋予各种质料更多潜在的可能性，使得作品的表现更为纯粹更有深度，呈现出作品表达上能的更多意蕴。将质料在作品中浅层次的抽象表现力转化为“质料和形式相结合”的“内容”。而增加在艺术表现上的自由度。正如世界上没有两片相同的树叶，每个艺术家面对的创作元素都是不同的，而漆画质料语言又具有潜在的万般可能性。因此，漆画创作者对材质的选择，对质料内涵的深入挖掘，也会使同样具有开放性和独特表现力的的新的抽象表现形式日渐产生和形成。这是作品与作者的互动，将物质的独特内涵融入到艺术创作中，让质料不再是对客观事物的模拟与装饰，而是创作者情感与人格的化身，是物质与精神情感的统一，实现自我的表达和漆画的语言的高度融合，这才是漆画抽象表现力的深层体现，也是漆画艺术独立的审美意义。结语创作者的选择、整合和处理使漆画质料语言产生了抽象造型元素，这种抽象造型元素本身具有的表现力使创作者创造出更丰富且独属于漆画的图式语言，这些质料与形式语言在作品创作的过程中被艺术家赋予了更深的精神内涵；欣赏者带入自身的情感和经验对漆画作品进行审美，对漆画语言形成的抽象造型元素，又产生了不同理解。作品与观者再一次的互动，更深层次地发挥了这种表现力。因此，漆画语言的抽象表现，不仅体现在从漆画质料语言形成的抽象表现力，更是体现在丰富的质料语言中提炼出少数材料加以深入挖掘，赋予其更为丰富的内涵从而形成的独特图式特征上，漆画艺术高度精炼的、扬长避短、因材施艺的材质语言，于自身材料的特性自然绝妙的去发生适于漆画表现的图式特征使得漆画语言具有了无可比拟的抽象表现力。

篇3：英汉语言中的红白黑论文

英汉语言中的红白黑论文

论文摘要：红色，白色与黑色是三种主要的颜色，但却被赋予了不同的意义和内涵，在汉英两种语言文化中存在着明显的文化差异。

论文关键词：红色,白色,黑色,文化差异

红色，白色与黑色是三种主要的颜色，他们存在于汉英两种语言文化中，但却被赋予了不同的意义和内涵。本文就这三种颜色在汉英语言中的文化差异加以比较分析。

一．红色

在汉语里，红色是一种非常鲜艳，非常喜庆的颜色，象征着喜庆，顺利，成功或受人重视欢迎。在汉语里有关红色的词语就有：红运，开门红，满堂红，走红，红榜，红包，红光满面，红火，红旗等。中国是依靠无产阶级取得政权的国家。红色在汉语里又象征革命或者政治觉悟高，如“红军”，“又红又专”。在大喜大庆的日子里，妇女儿童喜欢穿红色的衣服，男士喜欢系红色领带，甚至有人喜欢穿红色的袜子，以表达自己的喜悦之情，希望能够给自己带来好运。在春节，国庆节，人们还会在门上贴红色的对联，燃放烟花爆竹，点燃红色的蜡烛，挂红灯笼。在新人结婚的大喜日子里，新娘身穿红礼服，在新房里贴红色的喜字，而且把每媒人称为红娘。

在英语里，红色也意味着鲜艳，如：areddress红色的衣裙，beredwithanger因发怒而脸涨红，likearedragtoabull怒不可遏，beinthered有亏欠，负债（账面有亏损，用红色墨水书写），beoutofthered没有赤字，seered气得发疯，paintthetownred狂欢，胡闹，redalert紧急警报（用红色作报警信号），redbrick红砖大学（十九世纪末在伦敦以外的城市成立的英国大学），redcarpet(迎接贵宾用的)红地毯式的欢迎仪式，redcoat(昔日的)英国兵，RedCross红十字会，redhands沾满血的手，redruin火灾，red-ink红墨水，red-light红灯（危险信号），red-blooded充满活力的，健壮的，redmeat羊肉，牛肉，redtape官样文章，繁琐和拖拉的公事程序。与汉语的表达方式不同的是，汉语中的红糖在英语里是brownsugar。英语里称其为褐色糖，真实地反映了这种糖的颜色。汉语中的'红茶在英语里是blacktea。英语里称其为黑茶，同样也真实地反映了这种茶的颜色。

二.白色

在中国文化中，白色与红色相反，基本上是一个禁忌词。它反映了中国人在物质和精神上的摒弃和厌恶。在中国文化里，白色是枯竭而无血色，无生命的表现，象征死亡，凶兆。如在中国，亲人死后亲属要披麻戴孝（穿白色孝服）办“白事”，要设白色灵堂，出殡时要打白幡。在中国古代文化里，人们把白虎视为凶神，所以现在称带给男人厄运的女人为“白虎星”。由于受到政治功能的影响，白色又象征腐朽，反动，落后，如视这样的政治为“白专道路”。

英语文化中的白色象征意义主要在于其本身色彩，如雪，新鲜牛奶以及百合花的颜色。西方人认为白色高雅纯洁，所以它是英语文化中的崇尚色。它象征纯真无邪，如awhitesoul纯洁的心灵，whitewedding新娘穿白色衣服的婚礼；它象征正直，诚实，如awhitespirit正直的精神，whitemen高尚，有教养的人，whitehand廉洁，诚实；它也象征幸运，吉利，如oneofthewhitedaysofsb’slife某人生活中的吉日之一，如whitemagic有天使相助的法术；它还有合法，无恶意的意思，如whitemarket合法市场，whitelist经过批准的合法名单，awhitelie无害的谎言。

二．黑色

在汉语里，黑色表示像煤或墨的颜色，所以汉语里一些和黑色相关的现象，事物直接用黑色表达，如：黑板blackboard,黑豆blacksoybean,黑色的鞋子blackshoes,乌云blackclouds。这些词语的表达和英语一致，反映了其颜色，一看就能理解其中的意思。除了表层意思外，黑色在汉英语言里所引起的联想和比喻大多是表示不愉快，不吉利的事情。这和黑色代表夜晚，黑暗有关，例如：blackeconomy地下经济活动，黑市经营（指为逃避税收而暗中进行的经济活动），blackeye被打成黑色的眼眶，blackguard流氓，无赖，blacklist黑名单，blackmail敲诈，勒索，blackmarket做黑市交易，blacksheep害群之马（而非黑马。在汉语里，黑马比喻实力难测的竞争者或出人意料的优胜者。），blacksmith锻工，铁匠，blackspot交通事故多发地段，BlackFriday倒霉凶日，经济恐慌到来之日（这是耶稣基督被钉在十字架的日子。又因为美国的几次引起世界经济危机的金融风暴发生的时间都是星期五，因此BlackFriday又被称做为黑色星期五）。Blackcoffee不加牛奶或糖的咖啡，beinablackmood情绪低落，blackdog意志消沉，闷闷不乐，blackandblue青一块，紫一块。在西方文化里，在丧礼上要穿黑色衣服，以表达沉痛的心情。

谭静（1980―）女，湖南安仁人，湘潭大学外国语学院研究生，湘南学院大学英语部讲师，研究方向：英汉文化对比

以上三种颜色的文化比较反映出英汉两种语言存在的文化差异。只有深刻地了解了英汉两种语言之间存在的文化差异，才能真正理解他们所反映的文化内涵，才能克服障碍更好地进行语言交流。

参考文献

1 现代汉语词典(Z)北京:商务印书馆,

2 新汉英词典(增补本)(Z)上海:译林出版社,

3 朗文当代高级英语词典(Z) 北京:商务印书馆,1998

4 李瑞华英汉语言文化对比研究(M)上海:上海外语教育出版社,1990-1994

篇4：网络语言中的社会语言学述评论文

网络语言中的社会语言学述评论文

一、网民心理需求是网络语言产生的直接原因

在利用网络交流的过程中，我们常常会有这样一种感觉，那就是一些平常说不出来的话，在网上却能脱口而出。究其原因，无外乎是网络这个虚拟的世界给了人们一些遮挡，在这里，交流虽然是即时的，但却不是面对面的，甚至是匿名的。因此，人们可以摆脱现实中的很多诸如身份地位、人际关系之类的束缚，可以毫无顾忌地说出自己想说的话，甚至可以肆无忌惮地发泄自己的不满或是痛苦。在使用网络的人群中，有不少人存在着一种猎奇的心理，他们在搜索一些奇闻轶事的同时，也在不断地追求着语言的新、奇、特，并借此来表现出自己的标新立异、与众不同。正是在这种心理需求的刺激下，网络语言在不断地发展变化，愈发具有创造力和时代感。

二、从实例中看网络语言的特点

网络语言具有多样性、简约性、随意性、不稳定性和非语言符号化倾向的特点。其多样性表现为英语原词、拼音、汉英混合、数字等多种形式并存。为了适应现代的快速生活而出现的大量的词语的缩略形式则是网络语言简约性的体现。人们在利用网络交流时出于调侃或是其他一些目的而对固有的词语进行改动的行为使网络语言具备了随意性和不稳定性。当有声语言和书写语言不能完全表达我们的意思时，符号便出现了。这些符号具有约定俗成的语义，是语言交际的一种辅助手段。下面，我们通过一些实例来看看网络语言构成的特点。

（一）缩略词

缩略语是网络语言中最为常见的一种现象。为了交流方便，网络语言常常取英语单词的首字母或是其他一些发音相同的单个字母来代替单词或是短语，或是以汉语拼音中的声母来代替汉语词句。1.英语单词的缩略形式英语单词的缩略形式可以分为两种，一种是以单词内部的几个字母或是短语的首字母来代替整个单词或是短语。如：GF（girlfriend），BF（boyfriend），WWW（WorldWideWeb），HTML（HypertextMarkupLanguage），DIY（doityourself），PK（playerkilling或PenaltyKick），BBS（BulletinBoardSys-tem），VR（VirtualReality）。而另一种缩略形式则是利用一些本身发音接近某些单词的单个英文字母来代替整个词句，如“u”代替“you”，“r”代替“are”，“IC”代替“Isee”，“BTW”是“bytheway”，“CUL是seeyoulater”等等。2.汉语拼音的缩略形式汉语拼音的缩略形式是指以汉语拼音的声母来代替整个词句。比如DD（弟弟），GG（哥哥），MM（妹妹或美眉），JJ（姐姐），PP（屁屁），PLMM（漂亮美眉），BT（变态）等等。

（二）谐音词

谐音词的产生往往是为了输入的方便，但却往往具有风趣、幽默或是亲昵的效果。所谓谐音，就是指用相同或是相似的音来代替原来的字词。网络语言中的谐音有三种主要类型，既汉字谐音，数字谐音和英文谐音。1.汉字谐音主要是用一些近音字来代替原来的字词，并由此而产生一些幽默的效果。比如油饼（有病），斑竹、斑猪（版主），大虾（大侠—网络高手），菌男霉女（俊男美女）等等。2.数字谐音则是利用阿拉伯数字的汉语谐音来表达一些特定的含义。比如886（拜拜了），520（我爱你），7456（气死我了），555555（呜呜呜呜呜呜），74974（气死就气死），1314（一生一世），584（我发誓）等等。3.英文谐音既利用英语单词的音译来组成新的谐音词。如英特尔（Intel），粉丝（fans），伊妹儿（e-mail），烘焙机（home-page）。除了以上三种主要的谐音类型之外，一些符号也可以取其谐音表达一定的含义，比如==（等等）,0（哦）。

（三）生造和转义

生造和转义是指网民们在网上交流的时借用一些修辞手段，或是旧词翻新，或是生造出一些新词来。生造和转义的方式多种多样，往往是一些单词、字母或是数字的组合。如：3Q（thankyou），帅G（帅哥），e心（恶心），东东（东西，泛指各种事物），坛子（论坛），灌水（在论坛上发表无聊或是无实际内容的帖子），拍砖（发对某贴），顶（支持某贴），楼上楼下（表示两个帖子之间的相互关系），青蛙（长相难看的男生），恐龙（长相难看的女生），沙发（第一个回帖的人），椅子（第二个回帖的人），路过（看完帖子不留言）等等。而一些网络词汇则是生造出来的，它们也被赋予了一定的特殊含义，如大虾（网络高手），菜鸟（网络新手），网虫（痴迷于网络的人），小黑（黑名单），等等。

（四）符号和图形

早期流行的网络语言侧重于将标点、数字和字母等符号组合在一起，模拟一些表情，用来传达一些单纯的文字无法传递的意义。符号和图形可以分为：1.标点符号组形。如:-）表示笑脸，:-（表示哭脸，^@^表示小猪，:-o表示惊讶,（:&表示正在生气，:-!表示不屑的笑，:-&表示张口结舌等等。2.标点符号+数字组形。如:8-）表示睁大眼睛，:-9表示舔着嘴唇笑，:-1表示平淡无味的笑，:-7表示火冒三丈等等。3.标点符号+字母组形。如:-P表示吐舌头，:-S表示语无伦次，:-I表示吸烟族，::-D表示仰天大笑。随着网络技术的不断更新和发展，现在许多网站为网民们提供各种各样的动画表情，这些表情更加生动有趣，已经在很大程度上取代了符号和图形的作用，在网络交流时被广泛运用。

（五）古字新义

从囧到槑，新一代的网络词层出不穷，让人应接不暇。其实，它们当中有许多字都是一些曾经在文字史上出现过的生僻字，被今天的网民借来表达一些特殊的含义。以下是一些当今十分流行的.网络字：囧：jiǒng，原意为“光明”，古同“冏”，因为它看起来很像是一个愁眉苦脸的人，所以被人们借来表示郁闷、悲伤、无奈、无语等意思。槑：méi，古同“梅”，因为它是两个“呆”字放在一起，所以现在被网民们用来形容某人很傻，很天真。靐：bìng，原意为“雷声”，由于它是有三个“雷”字叠在一起构成的，所以在网络上被用来指“太雷了”（程度比“雷”更深），被三声雷吓到自然要比一声雷的效果强很多。氼：nì，原意为“沉没，沉溺”，同“溺”，在网上可以被封为“氼”的人都是一些在其他人煽风点火，漫天开骂的时候到处“救火”的和事佬。勥：jiàng，同“犟”，此字因其上“强”下“力”的造型而被广大网游爱好者所喜爱。魔兽玩家将其衍生为“强力”，在游戏中装备好意识好的玩家被称为“强力玩家”或是“强力党”。嘂：jiào，原意为高声大呼，是一种乐器的名字，因为它有四个口，所以在即时聊天工具中它被用来表示因情绪激动而大叫，四张“口”肯定比一张“口”叫得响亮。四、结语对于网络语言中的种种现象，一些人认为这是一种新兴的文化现象，应该被予以重视和认可，而另一些人则认为网络文字是对传统文字的挑战，甚至是对中国传统文化的恶搞，是不能接受和纵容的。其实，任何一种语言形式的兴起都有着它的深层次的社会根源。从社会语言学的角度来看，网络语言其实是一种语言变体，它是一种言语现象，它本身是动态的、开放的、个性化的。在虚拟的网络空间中，网络语言出色地完成了其作为交际工具的任务，而它们的出现和消失都是顺应社会需求而做出的自我调整。

篇5：礼仪致辞在英汉语言中的对比论文

摘要礼仪致辞是社会生活和外事交往中的重要交际活动之一，本文通过对礼仪致辞在英汉两种语言中的特点进行对比和分析，总结两者在交际功能上的相同之处，指出它们在语言表达和文化背景上的差异表现，并给出解决跨文化交际矛盾的具体方法和应对策略。

关键词礼仪致辞英汉比较

礼仪致辞(Ceremonial Speeches)是各种会议、商业、外事等礼仪活动中必不可少的环节，礼仪致辞的写作也已成为各类公众人物及文职人员的必修课程之一。

礼仪致辞涵盖的内容甚广，包括欢迎辞、欢送辞、开闭幕辞、致谢辞、祝酒辞、贺辞、悼辞等等。

作为当今人类社会活动的一个重要组成部分，礼仪致辞在中西方不同的社会环境和文化中有着诸多相同和不同之处。

通过对礼仪致辞在英汉两种语言中的特点进行对比和分析，有助于我们更好的认识中西文化之间的相同和差异所在，进而达到增进沟通、加深了解的目的。

一、交际功能上的相同之处

从交际学角度来看，礼仪致辞在英汉两种语言中有着许多相同之处。

在语篇结构上，礼仪致辞通常由称呼、开场白、主体正文、结束语等部分组成;在语体风格上，两种语言都会注重口语化的表达方式;在修辞手法上，中西方演说者经常会采取引用、排比、幽默等烘托手段。

以欢迎辞为例，这种致辞一般是客人光临时主人为表示热烈的欢迎，在座谈会、宴会、酒会等场合发表的`热情友好的讲话。

从行文结构上看，英汉两种语言中往往都会包含开场对来宾的称呼，在正文开头说明欢迎缘由、代表何人向来宾表示热烈欢迎、诚挚的问候和致意，在正文主体阐述双方关系和来访的意义，而在结尾表达美好的祝愿，提出倡议和希望等内容。

从语篇风格上看，中英两种语言的欢迎词都会表现出讲话人的真诚态度和愉悦心情，措辞讲究礼仪，语言得体，由于又是在特定场合面向来宾口头表达，往往使用简洁精练的语言，郑重而又风趣地抒发欢迎之意。

英汉两种语言的礼仪致辞体现在行文结构和语篇风格上的相同之处是由于相同的交际目的和活动背景所决定的，因此在中外交往日益频繁和密切的今天，对礼仪致辞的一般性规律进行总结，掌握这两种语言的交际特点，是我们写好致辞，做好发言的第一步。

二、语言表达上的不同之处

相同的交际功能要求英汉两种语言的礼仪致辞都需要遵循相近的语篇结构和风格，然而在具体的语言表达和遣词造句上两者却有很大的不同之处。

首先在语言表达上，汉语强调抽象思维，用词概况性强，而英语强调具象思维，用词具体明确。

以开篇的称呼为例，中国人情感含蓄，通常直接使用称谓作为称呼语，如“朋友们”、“各位同事”，而西方人往往情感丰富外露，因此经常加上“dear”一词放在称谓前，如“Dear friends”、“Dear colleagues”来表示亲近关系;汉语也会在称呼前加上“尊敬的”一词体现礼貌，而英语却必须在称呼中使用“Distinguished”，“Respected”，“Your Excellency”等不同搭配体现对方的身份。

除了用词上的差异，两种语言的句式表达更是有很大的差别。

美国的著名语言学家、翻译家尤金·A·奈达指出，英语和汉语在语言学上最重要的区别就是形合与意合的对比，这一特点表现在英汉两种语言的礼仪致辞上也尤为明显。

汉语注重意合，语言组织主要靠语言本身的语义手段，句中各成分之间或句子之间的结合多依靠语义的贯通，少用连接语，所以句法结构形式短小精悍;英语强调形合，英语的语言组织主要靠语言本身的语法手段，语句各成分的相互结合常用适当的连接词语或各种语言连接手段，以表示其结构关系。

以表达喜悦心情为例，汉语往往使用比较简单的词汇和句式就可以传递出丰富的情感，常常以“很高兴”、“很荣幸”作为句子开头，往往省略主语，而英语则必须加上主语，或者使用人称代词如“I’m pleased / delighted / honored to …”，或者使用形式主语如“It’s a great pleasure / privilege ...”，只有使用比较复杂的用词和句式变化才能体现出同样的情感。

三、文化背景上的差异处理

语言是文化的载体，由于历史传统、社会环境、风俗习惯、价值观和思维方式等诸多不同，英汉两种语言中的礼仪致辞还存在着大量的文化差异。

以致辞中常见的慰问语为例，汉语中讲话人可以说“大家一路上辛苦了”，然而在英文中确不能直接译为“You must be very tired”，这样会让客人误以为是否自己面容憔悴而让主人语出此言，解决这类问题的应对策略是避开汉语文化背景，在英语中只要体现相同交际功能即可，因此最好译为“How was your journey?”或“Thank you for coming all the way”等更为符合英语习惯的慰问语。

同理，中国人在致辞时愿意说“招待不周”这样的客气话，如果直译为英语“We haven''t served/entertained well”则不免让外国听众信以为真，产生误解，因此在英文的表达上同样宜采取符合英语习惯的表达“I wish you enjoy the trip / dinner”等。

除此之外，英汉两种语言中的礼仪致辞还经常会出现引用、双关、幽默等富含文化内涵的的情况，在进行双语转换时，我们必须注意将缺失的文化背景补充进来。

掌握了这些原则，我们在进行双语转换或交流沟通过程中，便可以时刻注意到两种语言的文化背景差异，避免“中式英文”或“英式中文”情况的发生。

参考文献：

[1]白延庆.公文写作[M]. 北京:清华大学出版社, .

[2]卢信朝.英汉口译技能教程：口译[M].北京:旅游教育出版社,.

[3]王丽萍.意合与形合在翻译中的应用[J].北京:北京第二外国语学院学报,(2).

篇6：西方宗教文化在英语语言中的表现论文

1.1英语语言中的宗教文化格言

英语中有许多格言，和汉语类似，格言的含义往往与字面意思不同，是对字面意思的一种延伸，这些格言有很多和宗教文化有關。

基督教是西方最主要的宗教之一，其经典《圣经》则被教徒奉为圭臬，英语语言中很多格言与圣经有关。比如“atreeisknownbyit’sfruit”这句话在英语地区广为流传，其字面意思是“看果实就知道这是一棵什么树”。而在英语语言中，这句话表达的意思是其引申义：观其言知其行。另一句“samewayasyouwouldliketobetreated”字面意思是“你会尝试别人喜欢的方式”其引申义则为己所不欲勿施于人。这种方式在英语中十分常见，深刻体现了西方宗教文化对英语语言的影响。

1.2英语语言中的宗教文化人名、地名

英语中，有大量重复的人名、地名，看似普通，其实很多都是源自于西方宗教。比如我国历史上著名军阀唐继尧，其名字中“继尧”即是继承上古人物唐尧之意，这种情况在英语中也十分常见。

现代美国人中，很多人名“保罗”，比如NBA球星保罗·乔治，保罗即西方宗教文化中耶稣的门徒之一。此外，耶稣还有12门徒，即西门彼得、安得烈、雅各布、约翰、腓力、巴多罗买、多马、马太、小雅各布、达太、西门、犹大，基督教的新教和旧教文化中，12门徒的名字不同，但很多都被西方人所用，比如约翰等。

此外，英语中很多地名也和宗教文化联系密切，美国旧金山，又名弗朗西斯科、圣弗朗西斯科，这一地名的来源就是西方宗教人物，同样，圣安东尼奥也来来源于宗教，突出体现了宗教文化对英语语言的渗透。

1.3英语语言中有宗教文化色彩的俗语

在观看英语原声电影中，经常可以听到“mygod”、“Jesus”等词汇，这两个词都来自于宗教，均是上帝之意，对俗语的渗透也是西方宗教文化在英语语言的重要体现方式。

不同于格言，俗语往往在生活中被大量使用，经典好莱坞故事片《教父2》中，参议员吉尔瑞在看到尸体后，掩面痛哭，口中所说“Jesus”即是一种宗教文化的渗透，是一个表达自己的悲伤、痛苦情绪的词语，意为“上帝”，字面意思和引申义相同，但在引申义中含有明显的感情色彩。

而在大部分英语原声电影中，出现一些恐惧、混乱镜头时，往往会听到“mygod”一词，字面翻译，是“我的上帝”、“天呐”的意思，引申义也相同，但和“Jesus\"的表达效果类似，“mygod”也带有十分强烈的感情色彩。对俗语的渗透，是西方宗教文化在英语语言中的一个重要表现。

篇7：西方宗教文化在英语语言中的表现论文

2.1丰富了英语语言

研究西方历史，往往会发现大量的宗教元素，基督教的起源，被认为是在西元一世纪罗马帝国的巴勒斯坦省，也就是现在中东的巴勒斯坦、以色列地区，随后迅速得到传播。欧洲的大部分地区该信基督教，其后由于宗教问题，西方爆发了多次战争、革命运动，包括德国内战、十字军东征等，宗教的影响可见一斑。也正是由于这种影响，宗教文化深深植入西方人的生活，丰富了包括英语在内的多种语言。

在俗语、地名、人名、格言等方面均可以看到宗教元素，这使英语语言大为丰富。16，当时的英国国王詹姆士确定了标准版本的圣经，并在英国大力推行，英国是新教国家，但经过了多次运动、战争后，也不再排斥旧教，因此詹姆士确定版本的圣经得到了全国的认可。在随后的时间里，有超过5000个词语被英国人从圣经中挑选出来，应用到日常生活中，英语的语言表现力进一步增强。16世纪末期，西班牙从北美殖民地开赴欧洲的运宝船屡遭英国海盗骚扰，由于英国官方参与了分赃，对西班牙的控诉不予理睬，愤怒的腓力二世先后发动五次远征，也就是著名的无敌舰队之战，但均以失败告终。英国人渐渐取得了海上霸权，并在随后2间成为世界上最大的殖民国家。随着英国殖民运动的兴起，詹姆士版的圣经也开始广为传播，西方宗教的影响力迅速扩大，亚洲、美洲、非洲、大洋洲等均不成程度开始受到西方宗教文化、英语的影响。

美国历史上著名的总统林肯即深受宗教文化影响，林肯往往喜欢在演说中加入一些宗教元素。由于美国人广泛接受了基督教文化，而且以英语为官方语言，林肯的演说因此而变得更加生动，林肯的代表作《葛底斯堡》演说，即添加了宗教元素，比如“wecannothallow”一句，这句话的意思是“我们不能使他神圣”，林肯在演说中强调了战争的悲壮和意义，哀悼了亡者，这样的演说目的在于感染到场的美国人，而并非理性说教。当带有感情色彩的宗教语言出现后，其感染力得到了很大提升，林肯演说的目的也就达到了。对英语语言丰富性的提升，是西方宗教文化对英语语言的重要影响。

2.2强化了英语语言的表达能力

在世界各国、各地区、民族使用的.语言中，英语并非表现力最强的，法语十分婉转、德国则显得铿锵有力，汉语特色是字母和汉字的两种表达方式，日语、汉语中则包括大量汉文化特色。在长期的发展中，英语受到了西方宗教文化的影响，其表达能力获得了一定程度的提升。

如前文所说，在林肯的演说中应用了宗教元素，演说效果获得明显提升，这只是宗教文化的表现方式之一，其他的俗语、地名、格言中，宗教文化的出现频率更高。由于宗教本身是一种可以触碰的、感受的文化，带有一定的煽动性，将其融入到语言中后，语言的表现力也得到了加强。

比如“Cannotyouseethewritingonthewall”这句话的字面意思是，“你看不到墙上写了什么吗”引申义为“厄运即将降临”这句话与宗教的联系可以追溯到罗马时期。西元70年，希律王通知罗马时期，大规模镇压中东犹太人起义，罗马统帅迪杜下令烧毁了犹太教的圣殿，以显示罗马的强大，耶路撒冷等地的几十万犹太人被杀、更多犹太人被驱逐，直到罗马分裂，各地的犹太人才被允许在安息日回到耶路撒冷，幸存的犹太人遂返回圣殿遗址的一处墙体边缘，哀悼死难者，面墙而哭，这就是哭墙的由来。“Cannotyouseethewritingonthewall”中的“wall”即是指哭墙，而厄运即将来临，也是对哭墙文化、宗教文化的一种延伸。

类似的语言在英语中还有许多，均是在宗教文化的基础上，将相关词语、短句融入英语中，取其引申义，这些词语、短句大大提升了英语的表现力。

3结束语

西方宗教文化源远流长，其中基督教、犹太教等均产生过相当规模的影响，这些影响很多被融入到语言中，没有随着时间一起流逝。英语是受宗教文教影响较大的语言之一，在现代英语应用、英语使用者的日常语言中，依然可以看到宗教文化的元素，对其进行探究，有利于了解西方宗教文化和英语语言文化。

篇8：分析德彪西交响音画《大海》的音乐语言及创作特点论文

分析德彪西交响音画《大海》的音乐语言及创作特点论文

一、和声材料与调式材料的运用

在这部作品中，德彪西使用的和声手法与众不同，这种不同主要表现在他不是以大、小调式作为构建和声的基础，而是将和声建筑在了五声音阶和全音阶之上，这也几乎成了德彪西的一大创作特色。这种独特的和声语言色彩性十分强烈。在第一乐章中，在两架竖琴和定音鼓滚奏的呼应下，大提琴奏出了由短小切分构成的引子材料。。而在引子中B音上衍生出的五声音阶，成为了作品发展的主要材料。引子的结束也采用了五声音阶式进行, 在乐曲的发展中根据这种五声音阶式的动机所进行的调式转换产生出听觉上的独特感受和色彩变化。乐曲的第一部分在弦乐组海浪式织体的衬托下，主要材料由木管组陈述出来。

每次出现这个五声音阶式主题，总会在不同乐器上衍生出不同的发展材料。在53 小节处，弦乐又奏出了例1 中的变体音阶，只不过弦乐的材料在调式上作了色彩上的变化。在和声语汇的使用上，第三乐章中尾声处运用了奇特的没有解决的和声结束，更是暗示了海的形象多么的变幻莫测起伏跌宕，这种和声的结束方式在色彩的表达效果上极有效果。全音音阶、增四度和减七度音程的运用在这个乐章也显得尤为重要，而在不同乐器组呈示这些色彩性极强的画面印象更是赋予了作品极其鲜明的个人风格。

二、主题动机的发展和变化

这部作品在主题材料使用方面，虽然三个乐章所表现的画面不同，但因为基本动机的发展和变化，使得整部作品音乐材料显得十分统一。在第一乐章中，引子中的五声音阶及其变体成为了主题的核心材料，在这个乐章中的各个乐器组中几乎都可以找到。有趣的是，在第一乐章中作为主要动机材料的五声音阶，在第二乐章中也作为发展材料多次出现，在第二乐章的引子部分，由木管组奏出的短小动机以及不具规律的短小节奏型，几乎成为整个乐章发展的主要材料。可以看出，德彪西非常擅长运用和发展这种富有特点的短小动机材料，通过调式调性的转换来达到丰富的色彩变化，这也是印象主义写作的特点之一。在19 小节的主题部分，同样采用了在弦乐组奏出的引子中的动机变体。而在62 小节的第二主题，则是由引子中动机的不严格倒影发展出来的。主题材料的发展和变化，与调式调性的转换相协调，多种手法结合起来，让极富色彩的音响带给听者无止境的幻想。最为充分地使用、发展和变化主题动机的，是作品的第三乐章。在第三乐章中的引子部分，小号奏出了第一乐章中引子中所用的材料，在这个乐章中调式扩展成了大调的音列，而且第二乐章中主题动机的变体也出现其中。而在30 小节处小号呈示的材料，例7 则是由第一乐章中的材料例8 移位变化发展出来的。所用的'材料，在这个乐章中调式扩展成了大调的音列，而且第二乐章中主题动机的变体也出现其中。而在30 小节处小号呈示的材料，例7 则是由第一乐章中的材料例8 移位变化发展出来的。这个主题在乐章中一共出现了三次，强而突出的特点使它成为了整个乐曲的重心，三次主题的出现也使这个乐章体现出回旋性原则。同时，半音上升式的音调也突出了海浪愈加澎湃汹涌的特点。而在之后的发展中，织体部分还是可以看到和第一乐章引子材料相同的短小切分材料。弦乐作为织体部分，采用了半音进行和大量的琶音使整个情绪更具有推动力且富有张力。主题的第二次出现是在159 小节处，在之后的发展中木管乐器之间仿佛进行着特殊对话一样，此起彼伏。第三次出现主题的时候，则是到了全曲的最高点。在弦乐器组丰富的织体音型背景上由管乐器奏出，十分辉煌灿烂。在高潮区域，对于在配器上一贯节制的德彪西，几乎运用了乐队全奏，也正是这种编配使音乐情绪更加光彩夺目、辉煌壮丽。

三、作特点和创作风格

通过对整部作品的简单分析，可以看出德彪西在创作的中期阶段，已经形成了鲜明的个人风格。比如作品中不规律小节群和不规律的节奏，句法关系也没有明显的对称关系;喜欢用各种复合性的节拍，如6/8 拍、5/4 拍、15/8 拍等;运用音阶中的增四度和减七度，九和弦被看成是协和和弦，即在比较不和协的和声之后出现的平静性质的解决。这些鲜明的风格使作品的调性得到了扩展，通过调式的游离和频繁地转调使整部作品的和声线条更为流畅。再横向观察这三个乐章之间的整体结构关系，可以看到在第三乐章中，多次地出现了第一乐章中的主导动机和主题材料，因此这个作品在宏观上具有着再现三部性。德彪西的作品不完全依赖于旋律。他的许多旋律都是片断式、不对称、不连贯的。他作品最富特点的是他和声手法的恰当运用，和声在他的音乐中占有了特殊的位置。德彪西的和声手法与众不同，这种不同主要表现在他不是以大、小调式来作为构建和声的基础，而是将和声建筑在了全音音阶之上，这也成了德彪西的一大音乐创作特色。在创作初期，德彪西还趋于传统的和声手法，之后他的和声语言逐渐形成了自己的风格。同时，他也不断尝试将各种音列进行组合，以达到不同的音响效果。比如非三度叠置和弦、全音阶和弦、在各种和弦上加入变化音以及不协和和弦的自由使用等。和声的精妙运用而形成的绚丽色彩都表现出他的和声技法娴熟的程度，以至于旋律的主导位置在他的作品中被和声色彩性效果取而代之了。德彪西扩展了和声学的含义，扩展了和声学的使用范围和表现力，对20 世纪现代音乐的发展产生了深远的影响。与他的《牧神午后》、《夜曲》的梦幻般描写的风格相比，《大海》已更趋向于对大自然作真实的描写了。此外，德彪西运用大胆的管弦乐手法，在《大海》中将写实与意象结合在一起，开创了交响音乐中的新空间，为后人留下了丰富的艺术宝藏。从他的作品可以看出，真正的音乐是以多方面的因素为背景，是多种艺术的结合，同时也是大自然与艺术的结合。这种结合的领悟对于创作者来说，也是至关重要的。

结语

与其它作品比较，这部作品构思大胆新奇，主题更贯穿全曲而富有典型意义，管弦色彩更为鲜明精致，织体线条更加繁复细密，它标志德彪西的交响音乐创作已发展到一个新的阶段。德彪西的音乐具有划时代的意义，尤其是他那独特的“印象主义”风格，对20 世纪现代音乐起到了直接影响作用，他发展的新音乐语汇对20 世纪的每一位作曲家也几乎都有影响，被认为是20世纪现代音乐的开创人物。

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