以下是小编给大家收集的《渔家》阅读答案，本文共12篇，欢迎大家前来参阅。本文原稿由网友“小鱼游曳”提供。
篇1：《渔家》阅读答案
《渔家》阅读答案
《渔家》阅读答案
渔家
孙承宗
呵冻提篙手未苏，满船凉月雪模糊。
画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。
1.对这首诗词句的解说，错误的一项是：
A．“呵冻提篙手未苏”，意思是说用嘴吹热气使冻僵的手变暖，但提着竹篙的手仍然很僵硬，没有感觉。
B．“满船凉月雪模糊”，描绘的是冷月照着渔船，白雪一片茫茫。
C．“画家不识渔家苦”，指画家们不了解渔民的悲苦。
D．最后一句的“寒江钓雪”指的是柳宗元的《江雪》诗。这一句说的是画家们模仿《江雪》描绘的情景去钓鱼。
2.关于这首诗的内容，分析不恰当的一项是：
A．这是一首批评画家不能真实反映渔民痛苦生活的诗。
B．开头两句通过细节描写和环境渲染，把渔民的辛苦勾勒出来了。
C．后两句发议论，批评文人画家只表现自己的闲情雅趣，不反映渔民的痛苦。
D．该诗运用了对偶、夸张的修辞手法。
参考答案
1.D(末句是说画家只是表现自己的闲情雅趣而不真实反映渔民的痛苦生活。)
2.D（无对偶、夸张手法，可以说用对比手法，让渔民的痛苦与画家的闲情雅趣形成鲜明的对照。)
诗意：撑篙的手冻僵了，呵气取暖也没缓过来，冰冷的月光照在船上，只见一片模糊的雪景。画家们不了解渔人的辛苦，却偏喜欢画在下着雪的寒冷江面上垂钓的图画。
赏析：
大凡诗人画家总爱把渔家生活想象成悠闲恬适，充溢着闲情逸致。因而，在失意于官场仕途，倦怠于羁旅行役时，也总把渔船钓竿，湖波江浪作为寄情的物象，柳荫船蓬即成了休憩避难的桃花源。在他们笔下，日月晨昏的渔夫生涯显得轻松舒畅，撒网逐浪的岁月也变得碧波荡漾，其乐无穷。但是，孙承宗的渔家别具一番情调，道出了渔家的艰难与哀怨，对诗人，画家号为“渔家乐”的时弊提出了诘难。
诗的.前两句白描了两幅画，一幅是雪月江上**图，一幅是浪尖捕捞图。在一个雪霁朗月的冬夜，迫于生计的渔夫撑着小船颠荡在浪尖上。江上北风凛冽，船板上涂满了清冷月光。遥看岸上厚厚的雪，在月色下闪着模糊的寒光。在阴冷的背景映衬下，凸显出打渔人家的辛苦。一个“呵”字，一个“提”字，生动逼真，人物神态毕现。呵一呵冻僵的手，试图让体温来驱走些弥漫的寒气，再拿起结满冰霜的竹篙来撑船，一股凉意直透心底，手还是麻木的，渔夫艰难的撑着篙，费力的撒着网，生活的小舟随波逐流飘荡着。
篇2：夜到渔家阅读及答案参考
夜到渔家阅读及答案参考
阅读诗文，完成练习。
渔家在江口，潮水入柴扉①。
行客欲投宿，主人犹未归。
竹深②村路远，月出钓船稀。
遥见寻沙岸③，春风动草衣④。
①柴扉：柴门。
②竹深：竹林幽深。
②寻沙岸：是说有人在寻找沙岸泊船。
④动草衣：草衣，即蓑衣。春风吹动着他身上的蓑衣。
1.这首诗写的时间是________________，地点是________________，写的事情是________________。
诗中描写的是________________的动人画面。
2.从诗中可以看到这些景物：________________。
3.读了这首诗，我们知道了打鱼人的家住在________________，居住条件很差________________，打鱼很辛苦________________。
4.说说下列句子的意思。
（1）竹深村路远，月出钓船稀。
________________________________。
（2）遥见寻沙岸，春风动草衣。
________________________________。
参考答案：
1. 夜晚江口借宿一叶扁舟向岸边行来，渔人正寻沙岸泊船，他身上的'蓑衣在春风中飘动
2. 柴门、竹林、沙岸、村庄、小路、月亮、渔船
3. 江口潮水入柴扉主人犹未归
4.
(1)竹林幽深，乡间小路蜿蜒伸展，前村还在远处；月亮出来了，江上的渔船越来越少。
(2)远远看见一叶扁舟向岸边行来，渔人正寻沙岸泊船，他身上的蓑衣在春风中飘动。
篇3：夜到渔家阅读答案
阅读诗文，完成练习。
渔家在江口，潮水入柴扉①。
行客欲投宿，主人犹未归。
竹深②村路远，月出钓船稀。
遥见寻沙岸③，春风动草衣④。
①柴扉：柴门。
②竹深：竹林幽深。
②寻沙岸：是说有人在寻找沙岸泊船。
④动草衣：草衣，即蓑衣。春风吹动着他身上的蓑衣。
1.这首诗写的时间是________________，地点是________________，写的事情是________________。
诗中描写的是________________的动人画面。
2.从诗中可以看到这些景物：________________。
3.读了这首诗，我们知道了打鱼人的家住在________________，居住条件很差________________，打鱼很辛苦________________。
4.说说下列句子的意思。
（1）竹深村路远，月出钓船稀。
________________________________。
（2）遥见寻沙岸，春风动草衣。
________________________________。
参考答案：
1. 夜晚江口借宿一叶扁舟向岸边行来，渔人正寻沙岸泊船，他身上的蓑衣在春风中飘动
2. 柴门、竹林、沙岸、村庄、小路、月亮、渔船
3. 江口潮水入柴扉主人犹未归
4.
(1)竹林幽深，乡间小路蜿蜒伸展，前村还在远处；月亮出来了，江上的渔船越来越少。
(2)远远看见一叶扁舟向岸边行来，渔人正寻沙岸泊船，他身上的蓑衣在春风中飘动。
篇4：郑燮《渔家》原文阅读及答案
郑燮《渔家》原文阅读及答案
渔家
郑燮
卖得鲜鱼二百钱，米粮炊饭放归船。
拔来湿苇烧难着，晒在垂杨古岸边。
潍县署中画竹呈年伯包大中丞括
衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
作者
郑板桥（1693-1765），原名郑燮（xiè ），字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。
（1）从这两首诗中看，作者是怎样一个人物？对“渔家“有怎样的情感？
答：作者是一个关心民生疾苦的县官。作者对渔家的艰难生活有着深切的'同情。
（2）第二首是题画诗，诗中运用了多种表现手法，请就其中的一种加以赏析。
答：示例一：托物言志。诗人借画中之竹抒情，把萧萧的竹声与民间疾苦声联系在一起，表达了做好民众父母官的心声；又由于这幅画是送给上司大中丞的，所以又有几分劝勉之意蕴涵其中。示例二：虚实结合。画中之竹是实，萧萧的竹声与民间疾苦声是虚；画上的一枝一叶是实，而它所关联的百姓情感是虚。以眼前实的画面，点示出应该关注的民间疾苦，巧妙自然且意味深长。（从其他方面．言之成理亦可。如把竹之“萧萧”声比喻为百姓的“疾苦声”；用“一枝一叶”比喻百姓生活中的琐细小事，“一枝一叶总关情”暗含着一个“当官应为民着想”的关心民生的问题。再如丰富的联想、婉转的讽喻等。
篇5：渔家歇后语
具有鲜明的特色，浓郁的生活气息幽默风趣，耐人寻味。渔村里，故人相见，寒暄问候。有人问：“老哥，这几年咋样?”那人答：“唉!人老船破――饥荒(亏空)在呀。”从这句歇后语中，你可以想见一个老渔民生活中的无奈。它道出了一个现象，这破船与上了年岁的老人一样，力不从心，难免背上沉重的生活负担。
劳动中，小青年们斗志旺盛，你争我赶。老渔民一句调侃：“都给我悠着点儿，别像麻线儿――抽疯一阵一阵的。”这句歇后语，巧妙地把麻线的习性贯穿其中。麻线是一种很小的虾，集群运动忽多忽少。面对一阵紧似一阵的劳动场面，老渔民既感到欣慰，也怕青年人累着。这样一句加入歇后语的调侃，把老渔民对青年渔民的关爱和现场热火朝天的劳动场面表达得淋漓尽致。
在销售渔获时，遇到缺斤少两的小贩，有人常会骂道：“这小子，海兔子(乌贼鱼)的肚子――一副黑心肠。”遇到欺行霸市的混混，有人常会喝斥：“干啥?泥滩上的螃蟹――横着走是吧?”或“你这是螃蟹过街――横行霸道!”
渔家人有一句较为恶毒的歇后语：“业障根(孤儿)打幡――要的奏(就)是这个样儿!”这句歇后语多指向那些无中生有、无事生非之人。它虽显粗俗，但能看出渔家人的浩然正气。
有人说，在渔村里看人用歇后语斗嘴，也是一种享受。两人相遇――
甲：“二哥吃了吗?”乙：“我呀?港(jiǎng，指水塘)梭鱼――净肠的呢!”甲：“呦，二嫂子没给你做饭呐?”乙：“她呀?回娘家了。说不定现在秋后卖对虾――成双入对了呢，呵呵!”甲：“啊呸!你狼鱼嘴里――吐不出象牙，螃蟹冒泡――吐不出像样儿的。我黄花鱼见窟窿――溜了……”两人别过，留下的是朗朗笑声。
渔家人爽朗的笑声无处不在，这是两名到了该娶媳妇年龄的小伙子坐在船头聊天的一幕――
甲：“哥们儿，听说你在柳沽找了一个，人家说是秋后的鲈板(小鲈鱼)――又精神又好看，是吗?”
乙：“嗯，那还用说，那是秋后的螃蟹――顶盖的黄呀。”
甲：“啧……啧……你看你坐在大风车上――看把你美的。”
乙：“呵呵，你找了吗，要不从村里找一个吧?”甲：“你看我黄花鱼的脑袋――穷头一个，再看看村里的闺女们都是螃蟹眼――往上瞅。人家现在都往城里跑，那是海蜇进河――进得去回不来，船上打孩子――没处跑。你数数现在咱村跟咱岁数差不的闺女早水干鱼净――鸭子飞了。我就不信将来我们会比城里人差，到时候咱潮头上打旋网――抡起来看，等有朝一日她们回家来借钱，让她们海葚棵子里转悠――玩去……”
丰富多彩的渔家歇后语，是他们生活中的调味品，令他们生活多了几分色彩。
篇6：张籍《夜到渔家》阅读训练附答案
张籍《夜到渔家》阅读训练附答案
【原文】：
夜到渔家
张籍
渔家在江口，潮水入柴扉。行客欲投宿，主人犹未归。
竹深村路远，月出钓船稀。遥见寻沙岸，春风动草衣。
【注释】：
①柴扉：柴门。
②竹深：竹林幽深。
②寻沙岸：是说有人在寻找沙岸泊船。
④动草衣：草衣，即蓑衣。春风吹动着他身上的蓑衣。
【翻译】:渔家住在江口，涨潮时江潮浸湿柴门。自己想要在此求宿，可是主人还没有回家。竹丛暗绿而幽深，乡间小路蜿蜒伸展，前村还在远处；月亮出来了，江上渔船越来越稀少。不停地眺望江口，看见渔人再寻沙岸泊船，身上的蓑衣在春风中飘动。
【赏析】：春天的一个傍晚，诗人行旅至江边，映入眼底的景色，萧索而落寞。诗人一开头就展示渔家住所的典型特征：茅舍简陋，靠近僻远江口，便于出江捕鱼。时值潮涨，江潮浸湿了柴门。诗人在柴门外窥望，发现屋里阒无一人。诗人为何在门外徘徊张望呢？原来他要在这户渔民家里投宿，而屋主人却还未回家。“行客欲投宿”，暗示时已临晚，而“主人犹未归”，则透露出主人在江上打渔时间之长，其劳动之辛苦不言而喻。此时此刻，诗人只好在屋外踯躅，等待，观看四周环境：竹丛暗绿而幽深，乡间小路蜿蜒伸展，前村还在远处；月亮出来了，诗人焦急地眺望江面，江上渔船愈来愈稀少。用一个“远”字，隐隐写出诗人急于在此求宿的心境。“月出”表示已到了夜里。“钓船稀”则和“主人犹未归”句，前后呼应，相互补充。面对这冷落凄清的境界，诗人渴望主人归来的心情更加迫切。他不停眺望江口，远远看见一叶扁舟向岸边驶来，渔人正寻沙岸泊船，他身上的蓑衣在春风中飘动。好像是期待已久的渔人回来了，诗人喜悦的`心情陡然而生。结尾一句，形象生动，调子轻快，神采飞扬，极富神韵，给人特别深刻的印象，凝聚了诗人对渔民的深情厚意。
这首诗语言浅切流畅，活泼圆转。“春风动草衣”句写得尤为传神。正如清人田雯评价张籍诗歌特色时所指出的那样：“名言妙句，侧见横生，浅淡精洁之至。”（《古欢堂集》）
【阅读训练】：
⑴本诗前两联运用侧面描写的方法，反映出了渔人怎样的生活状况？试加以分析。
⑵本诗后两联如何写“行客”盼渔人归来的心情？试结合诗句进行分析。
【参考答案】
(1)本诗运用侧面描写，将描写的目光投注在普通百姓生活上，写渔家的位置、渔家的柴扉，天已晚而渔人仍未归，表现了渔家的家境贫寒，劳作辛苦。
(2)颈联首句写“行客”因急切地盼渔人归来而遥望竹林深处的村路，不着一字却把“行客”的焦急心情表露无遗。末两句写天色已晚，钓船渐稀，远远看去，沙堤之上，春风吹拂，一个披着蓑衣的身影出现了，“行客”喜出望外。
篇7：《宿济州西门外旅馆》《宿渔家》的阅读答案及赏析
寒林残日欲栖乌，壁里青灯乍有无。
小雨愔愔人假寐，卧听疲马啮残刍。
宿渔家
几代生涯傍海涯，两三间屋盖芦花。
灯前笑说归来夜，明月随船送到家。
1. 晁端友的诗是以什么为线索来写的？请简要分析。（5分）
【知识点】本题考查浅层次理解诗歌内容，把握诗歌线索的能力，能力层级为B级（鉴赏评价）。
【答案和解析】答案：以时间为线索写的。全诗由黄昏写到夜晚再写到深夜。（2分）首句写到“残日”表示太阳将落，是黄昏时分；第二句描绘了油灯忽闪忽明的场景，点明了时间是夜晚；三四句写夜雨愔愔，诗人不能入眠而听到马嚼着残余草料的声音，点明时间是半夜。（3分）
解析：抓住关键词“残日”“青灯”“卧听”推知本诗以时间为线索写的
2. 两首诗同为旅途所见所感，诗人表达的情感有何不同？请简要分析。（6分）
【知识点】本题考查鉴赏古代诗歌作者情感的能力, 能力层次为D（鉴赏评价）。
【答案和解析】答案：晁诗表现了诗人旅途中所感受到的孤单寂寞、前路茫然（纷乱惆怅）之情。（2分） “寒林残日”，乌鸦归巢，明灭的油灯营造了冷清的气氛，体现了诗人的孤寂之情；从“假寐”到“卧听”的动作转换可见诗人深夜难以入眠，前路茫然，纷乱惆怅之情。（2分）郭诗表现了诗人旅途中住宿在渔家所感受到的温暖、愉悦之情。（1分）灯前笑说，描写了渔人待客的热情，主客之间无拘无束、愉快交谈的生活情景，让诗人在渔家感受到了温暖、愉悦之情。（1分）
解析：把握诗歌情感，需要抓住主要意象，“寒林残日”点出冷清的气氛；表示动作的词从“假寐”到“卧听”，可见诗人深夜难以入眠，纷乱惆怅之情。
【思路点拨】鉴赏古代诗歌作者情感，有下面几项逐项落实。①理解词句的意思。要牢固地树立结合具体的语境来理解词义的观念；②把握诗歌的结构层次。一首诗多半是有几层意思组合而成的，即使是绝句、律诗这样的短诗，我们仍可以将其分成几个层次（一般是两句一个层次），分解以后再进行综合，就容易准确地理解诗意，把握诗人的情感。分层后，还应琢磨一下层与层之间诗意是如何转换的，即如何过渡衔接的；③掌握诗歌常用的修辞方法和表达技巧；④体味诗歌所描绘的意境，体会诗人所抒发的情感。
【赏析】
晁端友的诗为当时人所称赏，苏轼在《晁君成诗集引》中说他的诗“温厚静深，如其为人”（《东坡集》卷二十四）。
诗的一二两句由暮写到夜，由野外写到室内，形成一种清冷、孤寂的气氛。“寒林”，除了写荒郊野景，黄叶零落，林木萧疏，还暗寓着季节。“残日”，也是一方面绘景，红日西沉，暮霭弥漫，同时也明点着时间，已近黄昏之时。冬日傍晚，“欲栖乌”，也就是“乌欲栖”，乌鸦要归巢了。残晖笼罩着疏林，寒林的梢顶盘旋着归鸦，构成了暗淡凄冷的`意境。第二句由外景转为内景：“壁里青灯乍有无。”“青灯”，即油灯，其光发青，故名。陆游《秋夜读书每以二鼓为节》诗云：“白发无情侵老境，青灯有味似儿时。’“乍有无”即乍有乍无，也就是灯光忽闪忽闪，时亮时暗。这是由于灯芯小，且有风吹的缘故。乌鸦归林，旅人投宿，在此日暮天寒之际，寓居于灯影幢幢的旅舍之内，诗人心旌摇荡，思绪纷乱。
诗的三四两句由坐写到卧，由雨写到马，宣泄了一种空虚、落寞的情绪。“假寐”，指不脱衣冠而睡，通常指坐着打盹儿。在昏暗的灯光之下，外面下起了淅淅小雨，更使人增加愁闷。终因时间过久，解衣而卧，但怎么也不能入眠，还听到槽头的马在嚼着草料。夜阑人静，疲马嚼着残刍，窸窣之声，更使人觉得深夜的沉寂。“疲马”是疲倦的马，“残刍”，意为草料不多了。“疲马啮残刍”，既表明时间之久，夜之深，又表现声音之弱。卧听着疲马啮着残刍，触动着诗人疲于奔波，深感孤寂的情怀，更使他久久不能入眠。
这首诗写诗人羁旅之中感到飘泊无定、前路茫然的感情，寓情于景，颇具功力。以物寓意，自然贴切。诗中的“乌”与“马”既是实景，又倾注着诗人的感情。诗人将这两物摄入诗篇，是有含意的。乌鸦暮投林，而人却无家可归，只得暂栖旅馆。疲马夜不眠，犹如人夜深仍然难寐。以景明情，含蓄蕴藉。诗人以残日的余晖，青灯的微光，小雨的细声，疲马的啮刍等自然之景，形成一种幽寂、空漠的意境，从而烘托出他的心情，诗人外孙叶梦得在《石林诗话》卷上记这首诗的三四两句为“小雨愔愔人不寐，卧听羸马龁残蔬”，“蔬”其实为“刍”之误。“不寐”不如“假寐”，“羸马”不如“疲马”。因为“卧听”就已明示为“不寐”，不必重复。而“假寐”，则说明诗人感到旅途劳顿，要睡了，但心绪不宁，又不能入睡，先是“假寐”，而后决计卧眠，层次是很清楚的。至于黄庭坚受到此联启发而得句“马龁枯萁喧午梦，误惊风雨浪翻江”（《六月十七日昼寝》），系写马嚼枯萁之声，犹如风雨翻江，与这首诗中的意境迥然不同。这里是写长途劳顿，所以用“疲马”，而“羸马”是瘦弱的马，用在这里也就不切合句意。问题还在于这首诗中的灯光、雨声、马啮，其亮度、响度都是低弱的，情调是一致的，对诗人的情怀都起着衬托作用。
郭震（656年～7），中国唐朝将领，宰相、诗人。字元振，魏州贵乡（今河北大名县）人。十八岁举进士，任通泉县尉。因参与平息皇室内乱有功，封代国公，兼御史大夫，持节为朔方道大总管。时玄宗于骊山讲武，因军容不整而被治罪，免死流放新州，不久起用为饶州司马，病逝途中。著有兵书《定远安边策》三卷，《安邦策》一卷，《九谏书》一卷，文集二十卷，已散失。《全唐诗》录其诗23首，编为一卷；《全唐文》收录期奏疏五篇。
从体裁角度看，这是一首七绝诗。全诗写夜宿渔家所感到渔家生活的苦乐与渔民豪爽乐观的性情。首句“几代生涯傍海涯”中叠用两个“涯”字，把生涯与海涯联系起来，形成音节朴实流畅，朴实中见巧思的妙处。“两三间屋盖芦花”句中的“芦花”意象，简洁准确地勾勒出渔家的生活环境。
“灯前笑说归来夜”句中的“灯前笑说”描写了渔人待客的热情，主客之间无拘无束、愉快交谈的生活情象，从而引出了下文渔人笑说的内容：白天的时候在海上捕鱼虽然非常辛苦，但是晚上归来，有青天明月、大海涛声伴送到家，真是非常的开心惬意。诗的最后两句写得极自然、优美、有意境，令读者和诗人一起欣然神往。该诗用平易朴素的语言表达出艰辛人生中的诗意美，是很不容易的。
篇8：孙承宗《渔家》阅读练习答案与翻译及赏析
孙承宗《渔家》阅读练习答案与翻译及赏析
渔家
孙承宗
呵冻提篙手未苏，满船凉月雪模糊。
画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。
1.对这首诗词句的解说，错误的一项是：
A．“呵冻提篙手未苏”，意思是说用嘴吹热气使冻僵的手变暖，但提着竹篙的手仍然很僵硬，没有感觉。
B．“满船凉月雪模糊”，描绘的是冷月照着渔船，白雪一片茫茫。
C．“画家不识渔家苦”，指画家们不了解渔民的悲苦。
D．最后一句的“寒江钓雪”指的是柳宗元的《江雪》诗。这一句说的是画家们模仿《江雪》描绘的情景去钓鱼。
2.关于这首诗的内容，分析不恰当的一项是：
A．这是一首批评画家不能真实反映渔民痛苦生活的诗。
B．开头两句通过细节描写和环境渲染，把渔民的辛苦勾勒出来了。
C．后两句发议论，批评文人画家只表现自己的.闲情雅趣，不反映渔民的痛苦。
D．该诗运用了对偶、夸张的修辞手法。
参考答案
1.D(末句是说画家只是表现自己的闲情雅趣而不真实反映渔民的痛苦生活。)
2.D（无对偶、夸张手法，可以说用对比手法，让渔民的痛苦与画家的闲情雅趣形成鲜明的对照。)
诗意：撑篙的手冻僵了，呵气取暖也没缓过来，冰冷的月光照在船上，只见一片模糊的雪景。画家们不了解渔人的辛苦，却偏喜欢画在下着雪的寒冷江面上垂钓的图画。
赏析：
大凡诗人画家总爱把渔家生活想象成悠闲恬适，充溢着闲情逸致。因而，在失意于官场仕途，倦怠于羁旅行役时，也总把渔船钓竿，湖波江浪作为寄情的物象，柳荫船蓬即成了休憩避难的桃花源。在他们笔下，日月晨昏的渔夫生涯显得轻松舒畅，撒网逐浪的岁月也变得碧波荡漾，其乐无穷。但是，孙承宗的渔家别具一番情调，道出了渔家的艰难与哀怨，对诗人，画家号为“渔家乐”的时弊提出了诘难。
诗的前两句白描了两幅画，一幅是雪月江上**图，一幅是浪尖捕捞图。在一个雪霁朗月的冬夜，迫于生计的渔夫撑着小船颠荡在浪尖上。江上北风凛冽，船板上涂满了清冷月光。遥看岸上厚厚的雪，在月色下闪着模糊的寒光。在阴冷的背景映衬下，凸显出打渔人家的辛苦。一个“呵”字，一个“提”字，生动逼真，人物神态毕现。呵一呵冻僵的手，试图让体温来驱走些弥漫的寒气，再拿起结满冰霜的竹篙来撑船，一股凉意直透心底，手还是麻木的，渔夫艰难的撑着篙，费力的撒着网，生活的小舟随波逐流飘荡着。
第三，第四句，直陈对诗人画家好为“渔家乐”流弊的不满。深斋重阁中的许多封建士大夫不去真正体察民苦，“不识”大自然的险风恶浪，却想当然的描摹出一幅幅风花雪月图，借以派遣仕途失意惆怅和苦闷。要想如实描绘出渔家的苦乐，没有深入民间的勇气，是不行的。此诗观察细致，格调清新，文句简洁，描摹传神，笔力矫健，是为民请命的好诗。
篇9：大海沙滩渔家
大海沙滩渔家_小学作文
天亮了！东方的天际露出鱼肚白的颜色。渐渐的，鱼肚白变成了淡红色，满满地变成了深红，变成了浅黄色……忽然，万丈光芒，太阳从东边跳了出来，把大海染上了缤纷的色彩。大海，像是燃烧了起来，霍霍地闪烁着一片浩瀚无际的红光。这片璀璨的'红色，令大海更加神奇、瑰丽、朝气蓬勃。夕阳下的大海虽没有旭日下的大海那么朝气蓬勃，但也毫不逊色。红日西垂，海面上泛起一层层金色涟漪，金光闪闪，在夕阳的点缀下显得格外自然、和谐、浪漫。
瞧，那里是一片金色的沙滩，走在上面细细的，软软的，是多么细致舒服。海滩似一位穿着金色衣裙的公主，大海则是英俊的王子。他为公主献上了许许多多的宝贝：形状怪异，璀璨夺目的贝壳，美味的海带，声音嘹亮的海螺……而慷慨的沙滩公主留给了我们。不远处，跑来了几个“渔家娃”，她们扎着两只小辫子，光着两只小脚丫，提着心爱的小篮子，走向这片金色的沙滩。她们不停地弯下腰，快乐的，兴奋地拾着大海与沙滩的馈赠，两只小辫子一上一下，飞快地舞动着，唱着丰收的歌。
岸边停泊着一条条整装待发的船队。它们安静的休息着，酣睡着，没有任何东西打扰它们的睡眠。它们充分的休息着，似乎在为了下次的远行做好充足的准备。一只只白色的海鸥在天空中展翅飞翔，不时掠过海面，画着粼粼的波纹。最终它们累了，在桅杆间穿梭、栖息。天渐渐黑了，远去归来的渔船向岸驶来，明亮的渔灯似乎在为自己的主人满载而归而欢庆着。“轰轰”
的机器似乎在唱着喜获丰收的歌。
在这里，每天茶余饭后，老人们搬出竹椅，摇着蒲扇，坐在那一座座小洋楼前谈天说地，渔妇们边织网，边闲聊，好不快乐！
渔家的生活是丰富的！
篇10： 夜到渔家
这首《夜到渔家》，一本作《宿渔家》。张籍用饱蘸感情的笔墨描绘了前人较少触及的渔民生活的一个侧面，题材新颖，艺术构思独到。
春天的一个傍晚，诗人行旅至江边，映入眼底的景色，萧索而落寞。诗人一开头就展示渔家住所的典型特征：茅舍简陋，靠近僻远江口，便于出江捕鱼。时值潮涨，江潮侵入了柴门。诗人在柴门外窥望，发现屋里阒无一人。诗人为何在门外徘徊张望呢？原来他要在这户渔民家里投宿，而屋主人却还未回家。“行客欲投宿”，暗示时已临晚，而“主人犹未归”，则透露出主人在江上打渔时刻之长，其劳动之辛苦不言而喻。此时此刻，诗人只好在屋外踯躅，等待，观看四周环境：竹丛暗绿而幽深，乡间小路蜿蜓伸展，前村还在远处；月亮出来了，诗人焦急地眺望江面，江上渔船愈来愈稀少。用一个“远”字，隐隐写出诗人急于在此求宿的心境。“月出”表示已到了夜里。“钓船稀”则和“主人犹未归”句，前后呼应，相互补充。
应对这冷落凄清的境界，诗人渴望主人归来的情绪更加迫切。他不停眺望江口，远远看见一叶扁舟向岸边行来，渔人正寻沙岸泊船，他身上的蓑衣在春风中飘动。好像是期盼已久的渔人回来了，诗人喜悦的情绪陡然而生。结尾一句，形象生动，调子轻快，神采飞扬，极富神韵，给人个性深刻的印象，凝聚了诗人对渔民的深情厚意。
这首诗语言浅切流畅，活泼圆转。“春风动草衣”句写得尤为传神。正如清人田雯评价张籍诗歌特色时所指出的那样：“名言妙句，侧见横生，浅淡精洁之至。”（《古欢堂集》）
篇11： 夜到渔家
张籍像
（约767—约830）唐代诗人。原籍吴郡（治今江苏苏州），少时迁和州乌江（今安徽和县乌江镇）。公元7（贞元十五年）登进士第，历任太常寺太祝、国子监助教、秘书郎、国子博士、水部员外郎、主客郎中，仕终国子司业，故世称张水部、张司业。因家境贫困，眼疾严重，孟郊戏称“穷瞎张太祝”。他对文学社会作用的认识，与白居易相近。与韩愈、白居易、孟郊、王建交厚。诗多反映当时社会矛盾和民生疾苦，颇得白居易推重。与王建齐名，世称“张王”。有《张司业集》。
篇12：《渔家乐》散文随笔
《渔家乐》散文随笔
——秦淮桑
《渔家乐》散文随笔
一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。
阆苑有情千里雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。
李后主写《渔歌子》，有憧憬，有喜欢，还有隐隐的失落，浮现在字里行间，在眉间心上，在梦回酒醒时。
似要归去，在泛舟垂钓中得渔家之乐，在烟火红尘中享世俗之美。闲适散漫，于浮华，无染，于名利，无争。
偶尔，独自凭栏，忆起一段云水往事，笙歌，华服，美食，佳人……像是花间绮梦，空幻，遥远，寥落，忆起时，已是眉目寂然。
偶尔，在细雨微澜的夜，铺纸研墨，写几笺清词，感受“暖风薰草，凉月晴沙”般的清简与浅然。
偶尔，提着几尾鲜鱼去访砍柴归来的`樵子，鱼清蒸亦可，红烧亦可，两人饮酒闲话，旁有虫鸣助兴，亦有清风袭人。
身在江湖之远，心系山水之间，此生，若能做一个散淡的烟波钓徒，无牵无绊，无挂无碍，多好。
一溪水，一棹云，都写满了宁静与悠然，一壶酒，一襟风，都弥散着芳香与诗意。
心向往之，流水绕孤村的恬淡生活，过着，喜着，与时光一同，慢慢老去，慢慢老去，直到，山水与花一同了然于心，依然记着当年云水天涯——
花满渚，酒满瓯，人是醉了，清风入了眼，白云入了眼，野草入了眼，闲花入了眼，一切的平凡与不平凡，都变得可爱起来。
醺醺然，也不知是醉山？醉水？还是醉风？醉月？抑或，只是这酒，味道太醇太醇？
倚着船舷，看天蓝蓝、山青青映在水中，水面被风吹得就像衣襟上的褶皱，涟漪浅浅地漾开，漾开，娟娟素美，含蓄委婉，是水中花，无声无色地，散了，碎了，远了。
许是心思简单，人就变得易于满足？
山之灵、水之秀陶冶着人，心境也变得澄澈空明了，不要那么多喧扰，不要那么多是非，境明，千里皆明，心清，万境皆清。
“一篙一橹一孤舟，一个渔翁一钓钩。”
钓钩上蘸一点酒，垂到水里，那清澈明净的水便也染上了醺醺的酒香，染得水草也醉了，涟漪也醉了，悠游的鱼儿也醉了，咬不住钩，去而欲留，最是耐人寻味。
鱼竿下一轴山水画卷，心中自有日月清明，丘处机亦说了，“作闹中闲，忙中静，浊中清。”撇开红尘浮夸，不追求权贵，不思慕繁华。
烟波钓客，一生何求？
——不过是食而知其味，渔而知其乐。
