以下是小编整理的角色的诗歌赏析，本文共9篇，欢迎阅读分享。本文原稿由网友“蜡笔吃小新”提供。
篇1：角色的诗歌赏析
角色的诗歌赏析
《角色》
作者：大地的行走者
我是主角也是配角
是父亲也是儿子
是倾听者也是倾诉者
父母，妻子，儿子
我要将三方和生活调制成粥
常常非甜即咸
父母是水
妻子是火
儿子是顽石
我是他们中间的任何一个
保持水与火的融洽
保证顽石炼成玉石
他们中间有人不小心挑起事端时
我是当局者也是旁观者
我参与他们的谦让
制止他们的争执
我一边听着父母的教诲，一边教诲儿子
一边安慰夸赞妻子，一边宽慰孝敬父母
我是导演也是演员
但不需要剧本
我是对的也是错的
但不用证据
我是谁，取决于生活的需要
像一块铁
锻打成什么取决于缺少什么工具
赏析：
《角色》这首看来多遍，我觉得应该属于散文诗的范畴吧。当然我自己的看法。
这是一首抒情、具有浓郁生活气息的作品。诗歌写得生动活泼，兴趣盎然。我想把它分成三层意思来读。
第一层，介绍背景，引出角色。诗一开篇扣题，给读者以交代“我”的角色，在家庭里是什么背景：“我是主角也是配角，是父亲也是儿子。”。同时也告诉读者“我”的职能：“是倾听者也是倾诉者。” 。
诗人的三句话，一箭双雕，既激发了读者的阅读兴趣，又说明了“我”在整个家庭的中的所处的角色。
第二层，诗人更进一步，将整个家庭内外的生活展现了出来，并深入的将“我”的职能形象的进行勾描。如：“我要将三方和生活调制成粥” 、“保持水与火的融洽”、“制止他们的争执”等等。在第二节，诗人用了许多的比喻，而且比喻的很恰当，诗人用“水、火、顽石”来喻父母、妻子、孩子。从而增加了诗的趣味性和阅读性。同时根据自己的职能特点去化解家庭里避免不了小矛盾，在用词用语方面，灵活多变，使得“清官都难断的家务事”在读者眼里显得轻松自如。这哪里是在写家庭里的“战争”，这分明是在写一家的其乐融融，给读者一道风景，一片温馨，一片祥和。
第三层，水到渠成，深深的把“我”狠狠的夸了一下！看来诗人的《厚黑学》掌握的真不错，当然这是玩笑话。其实，对于家庭来说，磕磕碰碰总是免不了的，就看怎样去解决。虽说家家都有一本难念的经，但是我们要有合理的办法和途径一定会解决的'。
《角色》写得精彩。诗人抓住生活中最敏感，最热门的话题，林林总总，心平气和，叙事说理。
诗人用比喻、排比、拟人等修辞方法，使得全诗形象生动，表现了家庭里的琐碎又表现了家庭里的幸福。平凡家庭也精彩，不是吗？婚姻是什么，婚姻是以家为圆心；以责任为半径画一个同心圆，不论半径长短，只要没有离开圆心，就不会偏离生活的轨迹，永远相约在圆心才能圆圆满满。
不记得是谁说过这样的话：诗歌是语言的最高成就，是作为一种胸怀和情怀的独特书写，我们热爱生活，热爱生命。散落在大地的各个角落，努力工作，认真生活，光影之间，追求着诗化人生、真实的性情，为自己、时代无法表达自己的那些人和事发出声音，我们向往诗意的生活，向往人与自然的和谐。
也许这就是诗人所期待的。
作者：水墨
篇2：《父母的角色》诗歌
《父母的角色》诗歌
俗语云：可怜天下父母心，父母总在尽力扮演他们最好的角色
但是很多时候，适得其反，爱被掩盖了黑纱
父母外出务工，想要改善家里的生活，努力做好家里的栋梁
但在孩子心里，他们觉得父母是无情的，而自己是被他们遗弃的'
父母陪伴在家，整日关注着孩子的风吹草动，不想错过任何机会教育好孩子
但在孩子眼里，他们最容易忽视父母的付出，甚至抱怨父母整天监视自己
这就是父母在扮演的角色，但在孩子看来，哪一个都有意见和不满
扪心自问，你的父母在你心中是扮演怎样的角色
是债主?是不爱你的人?还是恩人
若你把父母当债主，那你可曾用心爱过你的父母
若你觉得父母是不爱你的人，那你可曾用心去体会父母的良苦用心
若你把父母当恩人，那你的生活会因为知恩而幸《福》
父母，在用心扮演着自己的角色
请作为孩子的我们也尽心扮演好自己的角色
给予彼此最可靠的信任，让爱揭开面纱
篇3：自己是自己的角色诗歌
20xx年，我是我的角色，告诉自己要热爱工作。
在工作中，获得最踏实的美，
把这样的美，张贴为20xx年，我人生的封面。
我的幸福啊如阳光一样温暖，
我要把这些点点滴滴的幸福，
捧在我自己的掌心。
我一直是这样感觉，也这样坚信的认为，
还有很多的幸福还会降临，我是我自己的角色啊，
衣服只是外表的.装饰物，唯有心灵有可以取暖。
也可以用文字慢慢书写。
20xx年，我是我自己的角色，
困惑的事情不能永远忧郁，
20xx年，我要好好工作，
把生活如我的诗歌一样快乐抒发，
不再被伤心的事情蒙蔽与挫伤，
那些都人生长河的小溪。
20xx年，我要更加关心国家大事，
关心动物疫病和养殖业，
关心你，关心老人和孩子，
也关心自己和文学，时时刻刻关心工作，
要做好好的事情还很多，最后锻炼好自己身体。
篇4：那些被人遗忘的角色的诗歌
那些被人遗忘的角色的诗歌
向日葵
你朝起月落，日复一日，
我自西向东，年复一年，
你不曾回头，
我却始终对你微笑，
有一天我笑的满是褶皱，
有一天我思念的满是朦胧，
而你的背影却依然如此清晰，
我不过在你一转眼的背后，
却成了遥不可及的彼岸，
我的世界只有你，
而你的世界，我却只是一个过客，
我终身的'等待却换不来你的一次回眸。
戏子
戏子入戏
一世痴迷
寄君一曲
不问归期是何许
面具人
面具下是何人，
你若不曾记起
我又何必提及
只是你却不知
面具下泪眼两三行
花了容妆。
小丑
没有华丽的衣裳，
没有高雅的音乐，
我只是一个小丑，
我笑，大家笑，
我哭，大家笑，
笑是假意，哭是真情，
小丑也有笑累的时候，
只是，没人在意。
篇5：童话里的角色诗歌
童话里的角色诗歌
（一）七个小矮人
他们藏匿于
安徒生的童话里
不敢走出来
也许是外面的世界太复杂
怕受到伤害
也许他们只想做白雪公主的守护神
守着他们心中的女神
守着他们心中唯美的童话
爱上了，七个小矮人
憨厚的笑容
勤劳的本质
单纯的心地
待人的真诚
我想和他们做朋友
这样的人
不会给我带来伤害
这样的人
心中总会一片美好
（二）灰姑娘
如果没有水晶鞋
会不会遇上王子
如果没有马车
会不会充满色彩
祝福你，灰姑娘
我相信
幸福总会眷顾
善良的人
我相信
苦尽甘来
我相信
王子更爱
能上厅堂，能入厨房的你
你们的未来
一定会充满诗情画意
一定会比童话里的.故事
更美，更真实……
（三）丑小鸭
我想说
我多么地喜欢你
尽管你并不美丽
但我觉得你的心灵
很美，很真
我想说
我多么地爱你
顶住流言蜚语
自信地生存
不在乎世间另类的眼光和嘲笑
鹤立鸡群并不能
更难能可贵的是
你气质的特独
让自以为是的白天鹅，黯然失色
我想说
你很美丽
那种从骨子里流淌出的不亢不卑
让你变得更加高贵
其实，本来你就很美
美于对生活的态度
对梦想的追求
对未来的信仰
还有，永不言败的精神
篇6：角色
人生的舞台上总是上演着形形色色的戏剧，舞台上我们演绎着各种各样的角色，只要用心演绎，哪怕是配角，也一样能够演绎出精彩的人生。
一代诗仙李白，满腹才气，志存高远。但是他的满腔报国热情被一个“御用文人”的虚名所熄灭；他的一心高官志被皇帝的“赐金放还”所击溃。他从主角变成了配角。可是他没有颓废，“仰天长啸出门去，我辈岂是蓬蒿人？”问天，问地，他依然豪迈；文武双全，天聪地慧，大才必有用，岂是千金所能令其驻足的？问君，问民，他依然开朗。哪怕是配角，也要把它演绎好。无数的诗篇流传千古，它们掷地有声的证明着：配角也精彩。
一轮明月下，月亮的清辉倾泻在荷锄而归的他的身上，走在铺满花香的小路上，他身上的粗布短衣已被露水打湿，他便高喊着：“衣沾不足惜，但使愿无违”！陶渊明，为了心中的美丽田园，毅然决然的放弃了彭泽之主，放弃了衣食无忧，放弃了功名利禄，也放弃了主角，人们眼中的主角。他做了一个配角，所有人的配角，走向了青山绿水，走向了世外桃源。陶渊明对着满山的菊花诉说着：为了心中的愿望，做了配角，也没关系。
一代圣人孔子，为了实现他齐家治国的伟志，为了将儒家思想发扬光大，为了实现他的主角梦，四处奔走，到处游说，可是一次又一次的失败告诉他：他只是配角。可他不放弃，他一直在努力，即使做不了主角，也要做最好的配角。三千弟子，七十二贤人，是他兢兢业业努力的结果；儒家思想影响了中华几千年。他用强有力的事实证明了：配角也重要。
他们是这个世界的配角，却是自己人生的主角。
如同材料当中的那个男孩，只要正确对待自己的角色，配角也能成为自己人生的主角，更精彩，更绚烂，收获自己最为丰满的人生。
四年级:高煐煐
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诗歌五篇赏析
层次
那些趴在皮肤上的
灰尘，静静的泡一泡
就自动脱落了
那些粘接在身体上的
顽疾，必须要搓揉
才肯离我而去
那些渗进灵魂的肮脏
只有蒸烤，才能把它们
一滴滴从心中榨出来
换一种姿势
多少年了，它们
都被我用一种姿势
镇压在那里
多少年后，我只是
稍微翻了一下生锈的身子
这些罪与恶就鱼贯而出
跑到阳光下兴风作浪
在这花花绿绿的世界
保持一种姿势，是很痛苦
但我必须再回翻一次
做一块生根的石头
好把妖魔鬼怪全部镇住
打开的方式
我在反复排列
那些字、词和句子
我不断变换着它们的
个性、色彩和顺序
我在反复陈列
那些和我又关联的
时间、事件以及这个世界
对我潜移默化的改造
我反复的叙述
也只是为了让那些
看到我微笑的眼睛
也能看见我黑暗的影子
和影子中站起来的
一根根骨头
规则
黄昏之后，那栋
大楼的窗子，一定是
有先有后的.亮起来
当然，也有一些窗子
不愿睁开眼睛，它们
就像一颗颗黑色的钉子
锲进大楼的心脏
大楼也不说什么
它只安静站在那里
等着那些灯，再有先有后的
熄灭，等到明天早晨的
太阳，再把那些钉子
从它的身子里拔出来
阅读《圣经》
这个冬天
我请上帝来为我沐浴
上帝为我清洗三次
我也不敢说自己圣洁
我只是坐在那里忏悔：
我还要和政客握手
和算计我的小人算计
和们的微笑逐一接吻
我不说自己圣洁
我的身子，还要浸泡在
肮脏泛滥的尘世
但我无罪，日日夜夜
我都在沐浴自己
篇8：诗歌赏析
（一）
秋雨纷纷
天色昏昏
风稍寒
夜月隐
心念微起
随风飘远
哪里去
哪里你
今月隐隐
吾心隐隐
痛了心
痛谁心
东坡曾说
阴晴圆缺
中秋至
难寻伊
（二）
害怕这样的夜。月光太冷，太矫情
躲在文字的后面，想象曾经的欢愉
风吹过树梢，在阡陌，在沟渠
追赶又一轮的圆满
夜色煎熬着梦境，借点点星光
缝补走失的岁月
雕花窗，关不住桂花的香气
童年的影子，时光的散片，一步步向我靠近
夏天就这样过去了
没有了蝉鸣和蛙躁，一切都静止下来
思念，缓缓穿过每一条河流
在月光下独舞，吟咏
这一刻，我是孤独的
也是幸福的
顺着风，陈年的酒香，赶过来
在岁月的褶皱里，滋养苍白的词语
和一些隐秘的疼痛
秋水之上，时光被窃取了记忆
所有的风景都成为永恒
夜，一低再低
抚摸每一片花朵和叶子，忧伤
或者醉
请相信，在这个温情的季节
桂花的香气，会把思念填满
只剩下，月的独白
在如水的'光芒里，怀揣着乡愁赶路
篇9：诗歌赏析
中秋月
（宋）苏轼
暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看。
【赏析】
这首小词 ，题为“中秋月 ”，自然是写“人月圆”的喜悦；调寄《阳关曲 》，则又涉及别情。记述的是作者与其胞弟苏辙久别重逢，共赏中秋月的赏心乐事，同时也抒发了聚后不久又得分手的哀伤与感慨。
首句言月到中秋分外明之意，但并不直接从月光下笔，而从“暮云”说起，用笔富于波折。明月先被云遮，一旦“暮云收尽 ”，转觉清光更多。句中并无“月光 ”、“如水”等字面，而“溢”字，“清寒”二字 ，都深得月光如水的神趣，全是积水空明的感觉。
月明星稀，银河也显得非常淡远 。“银汉无声”并不只是简单的写实，它似乎说银河本来应该有声的，但由于遥远，也就“无声”了，天宇空阔的感觉便由此传出。今宵明月显得格外团 ，恰如一面“白玉盘”似的。语本李白《古郎月行》：“小时不识月，呼作白玉盘 。”此用“玉盘”的比喻写出月儿冰清玉洁的美感，而“转”字不但赋予它神奇的动感，而且暗示它的圆。两句并没有写赏月的人，但全是赏心悦目之意，而人自在其中。
明月团，更值兄弟团聚，难怪词人要赞叹“此生此夜 ”之“好”了。从这层意思说，“此生此夜不长好 ”大有佳会难得，当尽情游乐，不负今宵之意。
不过，恰如明月是暂满还亏一样，人生也是会难别易的。兄弟分离在即，又不能不令词人慨叹“此生此夜”之短。从这层意思说 ，“此生此夜不长好”又直接引出末句的别情。说“明月明年何处看”，当然含有“未必明年此会同 ”的意思，是抒“ 离扰”。同时，“何处看”不仅就对方发问，也是对自己发问，实寓行踪萍寄之感。末二句意思衔接，对仗天成。“此生此夜”与“明月明年”作对，字面工整，假借巧妙。“明月”之“明”与“明年”之“明”义异而字同，借来与二“此”字对仗，实是妙手偶得。叠字唱答，再加上“不长好”、“何处看”一否定一疑问作唱答，便产生出悠悠不尽的情韵。
这首词从月色的美好写到“人月圆”的愉快，又从今年此夜推想明年中秋 ，归结到别情。形象集中，境界高远 ，语言清丽，意味深长。《阳关曲》原以王维《送元二使安西》诗为歌词，苏轼此词与王维诗平仄四声，大体结合，是词家依谱填词之作。
子夜秋歌
（唐）李白
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
【赏析】
杰出的浪漫主义诗人李白，在他的创作实践中，十分注意向汉魏六朝的民歌学习，从中获得丰富的养料，充实和发展自己的创作，这首《子夜吴歌》就是诗人向民歌学习而又有所创造的例证。
《子夜吴歌》是六朝时南方著名的情歌，多写少女热烈深挚地忆念情人的思想感情，表现非常真诚缠绵，李白正是掌握住了这种表达感情的特点，在本诗中成功地描写了闺中思妇那种难以驱遣的愁思。“长安”两句写景，为抒情创造环境气氛。皎洁的月光照射着长安城，出现一片银白色的世界，这时随着飒飒秋风，传来此伏彼起的捣衣声。捣衣含蕴着思妇对征人的诚挚情意。“秋风”两句承上而正面抒情。思妇的深沉无尽的情思，阵阵秋风不仅吹拂不掉，反而勾
秋夕
（唐）杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
【赏析】
这诗写一个失意宫女的孤独生活和凄凉心情。
前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个秋天的晚上，白色的蜡烛发出微弱的光，给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。这时，一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。“轻罗小扇扑流萤”，这一句十分含蓄，其中含有三层意思：第一，古人说腐草化萤，虽然是不科学的，但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。如今，在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动，宫女生活的凄凉也就可想而知了。第二，从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做，只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇扑打着流萤，一下一下地，似乎想驱赶包围着她的孤冷与索寞，但这又有什么用呢？第三，宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义，扇子本是夏天用来挥风取凉的，秋天就没用了，所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。相传汉成帝妃班婕妤为赵飞燕所谮，失宠后住在长信宫，写了一首《怨歌行》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此说未必可信，但后来诗词中出现团扇、秋扇，便常常和失宠的女子联系在一起了。如王昌龄的《长信秋词》：“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊”，王建的《宫中调笑》：“团扇，团扇，美人病来遮面”，都是如此。杜牧这首诗中的“轻罗小扇”，也象征着持扇宫女被遗弃的命运。
第三句，“天阶夜色凉如水”。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉，寒意袭人，该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上，仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说，织女是天帝的孙女，嫁与牵牛，每年七夕渡河与他相会一次，有鹊为桥。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”，就是写他们的故事。宫女久久地眺望着牵牛织女，夜深了还不想睡，这是因为牵牛织女的故事触动了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她产生了对于真挚爱情的向往。可以说，满怀心事都在这举首仰望之中了。
梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”（见《六一诗话》）这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
