小编在这里给大家带来时光书陪伴诗歌，本文共5篇，希望大家喜欢!本文原稿由网友“kh999”提供。
篇1：时光书陪伴诗歌
时光书陪伴诗歌
一
时光穿过冬天枝桠。
枝桠如剪，
剪下的碎屑，飞扬成新年的雪花。
二
人如倦鸟，这一年，
不知飞过了多少时光的林地。
而今叶子和果实，都已被时光摘走。
曾经的葱绿，凋零的梦想，
以及弯曲的飞行轨迹，现在都拓在白雪的词章里。
三
旧年的雨痕被新年的雪花掩埋。
掩埋的，还有枯叶一样的陈腐语言。
当崭新的承诺，在旷野绽开腊梅点点。
你看雪花煽起的追梦翅膀，
它转眼就飞过了一座座起伏的山巅。
四
春天的地界越走越近，
山川都躺成通途，树木都遥指成手臂。
昨夜那场风雪，是马蹄疾飞一路向北，
抛撒的春风爱情帖。
五
时光书，铺一层雪花语言，
铺一层2018新年的赞词。
树木执笔，地层下根须，
罗织出蓬勃向上无数绿色的`线索；
当瞳孔涌出期待，
飞雪写意的原野，
淋漓的豪情溢满了春天宏大书卷。
六
我是时光主人，你也是。
你在天涯顺一条苏醒河流，
走向我2018的故事。
我在新年积雪的田野，站成家乡地头的一棵树。
只等你，只等如约的春风，
来打开我身体里，那么多为你珍藏的新生绿叶……
篇2：时光书陪伴诗歌
时光书陪伴诗歌
一
时光穿过冬天枝桠。
枝桠如剪，
剪下的碎屑，飞扬成2018新年的雪花。
二
人如倦鸟，2017这一年，
不知飞过了多少时光的林地。
而今叶子和果实，都已被时光摘走。
曾经的葱绿，凋零的梦想，
以及弯曲的飞行轨迹，现在都拓在白雪的词章里。
三
旧年的雨痕被新年的雪花掩埋。
掩埋的，还有枯叶一样的陈腐语言。
当崭新的承诺，在旷野绽开腊梅点点。
你看雪花煽起的追梦翅膀，
它转眼就飞过了一座座起伏的山巅。
四
春天的地界越走越近，
山川都躺成通途，树木都遥指成手臂。
昨夜那场风雪，是马蹄疾飞一路向北，
抛撒的春风爱情帖。
五
时光书，铺一层雪花语言，
铺一层2018新年的赞词。
树木执笔，地层下根须，
罗织出蓬勃向上无数绿色的线索；
当瞳孔涌出期待，
飞雪写意的原野，
淋漓的豪情溢满了春天宏大书卷。
六
我是时光主人，你也是。
你在天涯顺一条苏醒河流，
走向我2018的故事。
我在新年积雪的田野，站成家乡地头的一棵树。
只等你，只等如约的春风，
来打开我身体里，那么多为你珍藏的新生绿叶……
作者简介
杨建虎，20世纪70年代出生于宁夏彭阳，20世纪90年代初开始创作。曾在《人民日报》《人民文学》《诗刊》《青年文学》《十月》《香港文学》《散文诗》等报刊发表诗文多篇。作品入选《诗选刊》《青年文摘》及多种文学选本。多次获国内文学、报纸副刊奖。著有诗集《闪电中的花园》。系宁夏作协会员，宁夏杂文学会会员，宁夏诗词学会理事，固原市作协副主席。
内容提要
杨建虎编著的《时光书》一书的最大特点是作者用诗歌的意象和语言来抒写散文。作者把诗歌的凝练、涵蓄，物象、意境，比兴、暗喻，想象、夸张等手法熟练地运用到散文的创作中，用通灵剔透的语言抒写出自己对这个世界的见闻、体验、感受、情绪、心理、思考和追问。
《时光书》共分“最后的村庄”、“原野上的独白”、“周围与身边”、“一个阅读者的遐想”、“感谢诗歌”、“行走天涯”、“青春风铃”和“时光的背后”8卷文字。
内容介绍
《时光书》内容包括：最后的村庄；母亲来到城里；怀念河流；父亲的秦腔；母亲的园子；在老家过年；通往乡村的道路；西海固的光线；原野的独白；清晨的第一缕阳光；大雪来到高原；像蚂蚁一样活着渡难关。
篇3：时光书的诗歌
私语的秋
拾起干柴烈火，风飕飕
江南的城墙悬奔着一匹马
坐在我的想像里，抵达城外一枚落日
有些冷了，母亲如实说
我亲自披上一件外衣
不料，裹住了正喃喃自语的事物
它完全黄了心事。如菊，如稻香
如青石板上的蹄声
很快就卷入春天的盎然，丢失
体内刚柔并济的毛骨
割舍寸肠，交出一片锋芒
镜像里，我抱住一个女人的爱
痛，不敢暴露出半点声响
点到为止
小镇的女人，穿梭在大城市
思想也变得丰富饱满
黑夜的灯光火辣辣，繁华之间
嗅觉灵敏，脚步迅驰如猫
日子过于骨瘦如柴
似乎只有这样更性感
衣裙蓬松得格外风光
我看见有人叼着香烟，呡食咖啡
一字步，三五枚硬币叮当作响
躁动的美，体内的毒
一并拉入尘世的黑名单
舀一罐月色饮下
一条巨蟒，独自穿梭
将弯起的身子卷起
完全作好了独吞这顿晚宴的准备
主角还未出场
食欲，却已越来越大
故乡拖着长而沉的尾巴
将大片大片的空和白绕在胸口
一弯一圆，不满载不归
以仰望或蹲下的姿式寻觅
或初一，或十五
谁空空的乡愁，拱手呈现
骨子里渗透的寒
在今宵，在鳞片上袒露出来
被挖掘得更深的记忆
围住同一个方向
缓缓而舞，步调一致
突然说不出的思念，如此苍凉
谁画地为牢，以月色为酒
舀一罐，一饮而尽
此时，消瘦的蟒
夜腹中的月亮
渐渐地，又大又圆
篇4：时光书的诗歌
转动脚印
一串串长长的省略号
拉远人生的'路途
逐渐佐证人们。逐渐摧毁人们
这些年来
离开我的是它
不离开我的也只有它
惟独离不开的是我
但我终将离开
那些琐碎的事物，超负荷的时空
在有限和无限的流光中，
万物，都将以
一个个内心填实的句号收尾
其实是一种状态主义
窗台上的阳光，阳台上的老人
刚刚降生的婴儿
内心安然，充满敬畏
唯独我空留一腮胡须，席卷满嘴的荒唐
其实那个叼着烟卷的人，准备将这一切 消耗殆尽
观望这世界，不过一张呈现无色状态的 白纸
在各自的瞳孔中写满——
蚂蚁。人群。
色性。欲念。
其实，我们都在嚼食一片片虚空
点燃断想，随后熄灭
一种声音在回响
把时间翻出来。跌落在深谷
等待延迟一种衰老
为了把持更多的美好，坐在声音中
撞响尘土，我已面黄肌瘦
人间盘坐着，悄悄打磨这一切
不能再这样。我交出手中
紧握的沙，茧，或冷或暖的呼吸
缺乏风雨的灌溉，无法供养
把爱也让给河流。此时，我听到
童年正流着泪，走向了潮湿的前方
灰色空间
最终，手上收拾着你们说不出的黑
布满血色的路，阻挡了
一些人抑或整片天空喷薄的情绪
请捂住我黑色的双眼，想像
这是一片虔诚的土地 往深处
给心灵安顿一所房子，把原本的无知
统统装进去过滤。真实使我说出这句话
一代人成为了“被时代”，一种空间称为 灰色空间
篇5：点评同题时光书诗歌
点评同题时光书诗歌
紧张的同题诗歌《时光书》的比赛活动，终于结束了，在七天之内要点评五十首诗歌，无论从时间上还是理论知识上对我都是一个很大的考验与压力。
我想每位诗歌爱好者（写手）所发表的作品，基本上都是经过精心雕琢、付出心血、制作出来的精神产品，饱尝着强烈的思想情感。作品既然写出来，就希望得到认同，每个作者都会把作品当作自己的“儿女”一样看待，因此，“孩子还是自家的好”。如果有人说“自家儿女”不好看，哪个作者都会不舒服的。这一点我深有体会，也很理解。更何况，点评是要贴在诗歌后面公开的，读者一目了然，这也会给作者造成一定的压力。
那么点评是只说赞美，还是按自己的审美，实话实说呢？我犹犹豫豫，反复定夺，一时精神压力很大。
如果只是简单的说几句赞美的话，诗评反倒很简单，省时省劲，可是这也算是一个公共资源，不仅要考虑作者的情绪，也应该考虑读者的利益，否则，一来是不负责任，二来也是对读者、作者以及作品的不尊重；如果我实话实说，指出作品中存在的不足，当然也可能有偏颇、有疏漏，但是能对作者起到一定的提醒、启发作用，我想无论是对作者、对读者包括对自己都是有益而无害的。
思来想去，在刀客老师的鼓励下，我还是决定坚持自己的观点，认真点评，不带善意的谎，不带个人成见，实话实说。
于是，我放弃业余休息时间，走进每一位参赛作者的文字，尽可能的站在作者的角度，用心解读，用心领会，每一首诗歌我都不下于五、六次的反复阅读。对于我不喜欢的诗歌风格，写完评后，不会及时贴出来，我怕带着个人的成见，有失公允，所以要放到第二天，重新再次解读一遍，看是否准确，摈弃个人的成见后再发。同时，在个人情绪不稳的时候，我也是写完评沉淀到第二天，经过再次阅读对照，确定没有其它情绪因素的情况下，才会发出来。对于把握不好的诗歌，我当时都没有写评语，而是放下，反复阅读与斟酌，然后才下笔。
尽管如此，我对诗歌的认识和理解还存在于一个粗浅的层面上，诗歌所产生的美感很微妙，不是很好界定，特别是对介于某种界限之间的作品更难掌握。也不排除个人的审美喜好、疏漏等等，所以偏颇、不尽之处还是难免的。再此对所有这次参赛的作者说一句，感谢你们的.支持，感谢你们的交流，感谢你们对诗歌的一片赤城，感动着你们对诗歌的热爱与执着追求。诗歌给了我们力量、灵魂上的启迪、审美的感受。写诗，是我们追求的共同目标，因此，希望大家对我的点评及时批评与指正。
感谢刀客老师给我这次锻炼的机会，感谢所有作者的理解。
这次点评，对我的触动、帮助很大。《时光书》这个主题的外延很广，不太好把握，但是纵观这次作品的整体质量还是不错的，作者从不同的角度阐述了自己对时光、生命的认知与感悟。但是也存在着诸多不足，我总结了诗歌中普遍存在的几个突出问题：一、生造、硬造词汇，造成诗歌的晦涩；二、盲目创新，违背自然规律与生活常理的比喻、夸张，造成诗歌“天马行空”甚至“语无伦次”的“假、大、空”；三、平铺直叙，像流水帐一样的简单记录，毫无诗味；四、旁若无人的自我宣泄，缺乏真情实感的词语堆砌。这些也是目前网络诗歌存在的一个共性问题。
就这几个问题，我简要谈一下个人浅见。
首先谈谈晦涩。假如你写出来的作品，不适合一般性读者阅读的话，那么你的情感如何与读者产生共鸣呢？纵观有史以来的诗歌佳作，那些长久不衰、流传之广、极富生命力的作品，哪一首不是通俗易懂的？人类的情感，古今并无不同，却依然能从那些经典的诗歌中找到各种感情的共鸣和对心灵的慰籍。反之即使你写的再好，没人能看得懂或者只有少数个体看得懂，那何以被大家传唱呢？另有些诗歌爱好者认为，别人看不懂的诗歌就是好诗歌，的确，什么都可入诗，但如果太偏离了读者的认知领域，故作高深，像猜谜语一样去猜，等猜到谜底，那种直观的美感也已经荡然无存了。
那么造成诗歌晦涩的主要原因，我觉得首先是作者缺乏真情实感，没有用最熟悉的语言，最生动的语言表达出来；其次盲目追求出新，生造、硬造词汇，也容易造成晦涩与歧义。（当然，这里不排除个体独特的体验，但是你的文字一旦面对大众，你就要考虑一般性读者的感受。而不是针对某一个或部分个体）。
关于创新，鲁迅说得好：“世上本没有路，走的人多了，也就变成了路”。这种探索精神是值得发扬与肯定的，然而无论怎样创新，还是不能违背生活与自然的常理，不能有悖于科学与自然常识。不能违背文学形象化的基本理论，需要脚踏实地，传统的东西不能丢，没有传统的东西做底蕴，你又如何创新？
这里举个例子，“将忧伤的泪水，化作‘淅沥小雨’”，虽然这个比喻俗套了些，但是容易被读者感知与接受；反之，如果将“泪水”比喻成“瀑布”，是否有点牵强了呢？什么样的大悲至于泪如瀑布？真正的大悲，也许是无泪。
造成平铺直叙、词语堆砌的主要原因是，读得少，文学理论基础薄，对生活的认识没有质感，没有很好的阅读大量的诗歌作品。另外，刻意的“创新”，也容易造成词语堆砌。
对于诗歌来说，虽无定法，却有方圆，别林斯基也曾做过这样的论述：“哲学家用三段论法说话，诗人则以形象和图画说话”。
我写的不好，非常不好，自己很不满意，但是这次诗评，自己明白许多道理，一个最深刻的认识，就是必须要夯实文学理论基础，否则如何支撑起你的诗歌大厦？“先学会祖宗留下来的语言”，明明白白做人，明明白白写字。
我一直喜欢把热爱文字的人比作“牧人”，让我们携手，在我们这个诗歌国度，开阔的大草原上，自由地放牧我们的文字，保护、爱护、继承并发扬传统诗歌底蕴的同时，勇于创新。
