下面是小编为大家整理的广播节目的录制技巧，本文共6篇，以供大家参考借鉴!本文原稿由网友“小桃子”提供。
篇1：广播节目的录制技巧
【摘要】现在的媒体渠道很多，内容多，好的内容却有些缺失。
在广播行业也有类似情况。
现在提倡“内容为王”，所以除了短平快的广播节目，制作精良的广播节目同样非常重要。
本文从录音设备的准备，录音过程需要注意的问题，后期制作的技巧几个方面来讨论怎样做出高质量的广播节目。
这是广播媒体能有精品节目的必要手段。
希望通过各同行的探讨，能做出更好的广播精品节目。
【关键词】话筒;录制;调音;后期制作
在当今的广播业界中，录播节目的数量增加得很快，因为在需要短、平、快的时效性很强的广播节目的同时，也需要精品类的录制节目供观众赏析。
录播节目的特点就是相比直播类节目，拥有更多的时间和精力来构思，准备，制作和修改。
制作出来的作品自然可听性也会非常强，其中声音的录制技术和后期的调音制作技巧是十分重要的要素。
下面我就这两个方面，谈一谈我在日常工作中积累的一些技术心得。
一、节目的录制技术心得
1.录音设备的准备和使用
在进入数字化录音技术的今天，录音的设备相对来说变得比较简单了，但是价格却没有因为简单而有丝毫的减少。
一间经过声学工作者的设计和计算，再经过隔振，隔声和音质处理的录音室，一部话筒，一部调音台，拥有专业声卡设备的电脑，一对高保真的音箱，一部监听耳机。
这些都准备好了之后，录音工作就可以开始了。
2.录音设备的优劣是影响节目最终效果的重要因素
如上面提到，我们的录音设备的优劣是影响节目最终效果的，在其他条件类似的情况下，优秀的录音间及录音设备，会让节目的最终效果得到很大的加分。
所以我们应该合理的选用适合我们的录音设备。
a)话筒的选用：我们在录音的时候最直接的输入设备就是话筒，学究一点的称呼叫传声器。
它分为两种：一种是动圈话筒，一种是电容话筒。
两者一些细微的差别，其中动圈话筒个人觉得中高音比较好，清晰度很高，但是低音就很难突出，适用于歌曲和音乐的录制，这样可以录制出很干净清晰的声音。
而电容话筒录制出的声音很圆润，低音和声场都很饱满，很适合拿来录制语言，不会像动圈话筒那样显得语言很干，没有厚度。
b)监听音箱和监听耳机的选用：刚才讲了输入端，现在我来谈谈监听也就是输出端，这里面我们最常用到的设备就是监听音箱和监听耳机。
这两者的选择也是十分重要，因为不合适，不灵敏的输出设备，会让我们在监听过程中无法正确判断效果的好坏。
所以一定要选择专业的监听音箱和耳机，标准是要声音解析度高(要能听出声音的分层效果，不好的设备是感觉全挤在一起，解析不好)，高中低频要均匀(很多音乐音箱和耳机加重了低音效果，这样的就不适用于监听)，噪音控制要很好(不然很大的底噪会让我们受到干扰)。
c)声卡的选择：说了前两样，最后这个声卡的选择也是很重要的，否则，再好的话筒和耳机都只是摆设。
二、录音过程中需要注意的问题
1.录音过程中需要注意的几点
a)录音话筒的位置摆放以及播音者的播音方式
录音过程中，我们最不希望的就是呼吸声和喷话筒的声音，所以我们可以在录音话筒前选择隔音膜来防止出现以上现象，而隔音膜的位置也可以防止播音者嘴部过于接近或远离话筒，造成声音失真。
但如果没有隔音膜的情况下，我们就只有想额外的办法，其中把录音话筒放置在播音者的鼻子前5cm的位置，播音者的嘴部就不会直接面对话筒，呼吸也会在话筒的下方，这样录制出来的效果也就可以比较清晰。
b)监听录音过程的注意事项
第一，开始正式录音前，首先要让播音者试音，看在音轨上的波形有没有过小，或者过大，有没有喷话筒的情况，有没有距离话筒过远，造成收不到音。
然后对这些问题进行调整。
第二，录音过程中，我们需要眼观音轨的同时，耳朵听传输回来的声音，这样就可以在出现NG的时候，可以快速接上，节省时间。
第三，如果觉得途中有音质或者内容上的问题，要及时喊停，并将之前一点的音频播放给播音者听，以便其接续。
第四，在录音过程中，如果有疑问，或者有多种想法的时候。
趁人在这里，多录几遍，保证素材的丰富性，防止事后不断让录音者返工。
2.录音完成后需要注意的事项
录音完成后，我们记得一定要保存好素材，否则之前的功夫就都白费了。
如果制作室跟录音室不在一起的话，还要记得要用移动储存设备拷贝走录音的素材，最好不要立刻删除录音电脑中的素材，多留一个备份也是不错的。
三、后期制作中的调音技术
音频录制工作结束后，我们进入到的就是后期制作阶段了，这一阶段我们就会对音频素材进行剪辑和效果制作。
进入数字时代后，我们对于音频素材的加工也变得十分方便，可以添加的效果也是更加的丰富多彩，下面我们就来一起看一下。
1.制作软件的选择
a)音频制作现在有很多软件可以选择，大家只要选择熟悉好用的软件就可以。
我这里推荐一下samplitude这款软件。
它是由音频软件业界著名德国公司MAGIX出品的DAW(Digital Audio Workstation)“数字音频工作站”软件，它最大的特点就是对于多轨音频的处理十分强大，操作方便，界面友好，支持DX，vst的音频插件实时嵌入，非破坏性的音频剪辑方式也是让我们的制作过程更加便利。
而adobe的auditionCS5.5在单轨音频的调音处理上又有相对较大的优势，所以一般单轨的音频素材处理要借助Au软件，例如降噪、电平调整等。
b)音频制作软件现在可以安装很多实用的插件，这些插件十分好用，是在后期制作过程中不可或缺的要素。
现在比较主流的是WAVE，TC，BBE，Ultrafunkfx等。
2.对人声进行处理的第一步：瑕疵的检查和处理
我们在录音间录音期间应该对语言录制过程中出现的瑕疵，比如：喷话筒，咔呲声，话语含糊不清，声场远近不合适等等，进行再录制。
但是如果已经录制完毕，又在制作过程中发现一些小的瑕疵，我们就只有使用录音软件对这些瑕疵进行修复。
(当然如果问题太大，还是要重录) a)降噪处理
这种情况在录音间不常出现，但是如果是外采的录音素材就难免会出现背景噪音太大，而影响播出质量。
个人觉得用Au的降噪很不错，具体方法简单说一下，就是，先对一段纯噪音进行选择然后选择“降噪”——捕捉降噪样本——储存降噪样本——然后回到音轨界面，选择需要降噪的时间段——选择降噪——加载“降噪样本”——然后调整“降噪&降噪依据”两个参数，得到满意的效果后点击“应用”。
操作比较简单，但还有一些注意的事项：
(1)纯噪音的采样一定要采好，尽量不要采到噪音以外的部分，否则会对降噪效果产生影响。
(2)降噪做作业的小技巧：普通话筒降噪60%会比较适合，过多的话会使声音失真。
而一般人只降一次噪，在这里我建议，不要一次性降60%，你可以第一次降30%，第二次降20%，第三次降10%，这样降噪的效果的失真情况会明显降低。
当然，这只是一个大概的值，具体效果要根据情况进行细微调整。
总之，我们的目标是：噪音尽量小，失真尽量少。
b)压限工作
这一步很重要，因为录音过程中，会出现人声时大时小的情况，我们为了要让它们在一个限定的范围内，不至于太大破音也不至于太小听不见，所以我们要使用压限器来实现这一效果。
Ultrafunkfx CompressorR3是比较好用的压限器，值得推荐，相比WAVE的压限器，更加的灵活，效果更好。
这里有一个小技巧，跟降噪效果相同，如果录音的气息、声音大小控制得不好，就请分段两次叠加压限器效果，而不是用一次压限器调大数值)
3.激励器的使用
我们在录制语言的时候，如果声音很完美，自然不会有什么问题，但是如果发现播音者有某些声音上不尽如人意的地方，我们就需要使用激励器来对声音录制进行修饰了。
但是，一般就做稍微的修饰，不要搞得完全不像这个人的声音了。
当然某些特殊效果除外。
女生普遍声音比较细比较亮，所以低音调节应该多于高音，男生则相反，但根据每个人的音质不同和歌曲的要求不同，这就要求自己一边预览着听再一边调。
4.EQ曲线的调整
在实际的调音工作中，EQ的调整确实是一个很复杂的过程，但我觉得EQ的作用是后期制作中最重要的一步。
因为EQ激励调整得合适，会让整个声音质量上升好几个台阶。
所以，要想效果出类拨粹，就得用好EQ参数。
这里我使用Ultrafunkfx的Equalizer-
R3插件做例子：
EqualizerR3的窗口中一共有六个频点，大家把我例出的这六个重要的频点从上到下依次填进去：30hz/250hz/600hz/4000hz/8000z/15800hz，Q值：均为0.5。
(个人举例，这样效果会比默认的好)
低频范围：30HZ隆隆声，闷雷在远处隆隆作响。
提升后会感觉胸口发闷。
250HZ声音饱满或浑浊，气声，鼻音。
提升后会很浑浊。
衰减3dB可以增加清晰度。
600HZ声音硬度，厚度。
提升后人声会很生硬，衰减后人声会苍白无力。
适当衰减会使声音更温暖。
中频范围：4000HZ金属感，镶边，锋锐感。
使声音听起来很像钢管里发出来的声音。
比较适合做一些特别的声音出来。
高频范围：8000HZ高频哨声或齿音，轮廓清晰，声音的清淅度。
提升后会很刺耳很尖锐。
女声在高频部分容易产生S音(嘶声)衰减3dB可以消除S音。
15800HZ空气感。
高音的明亮度。
如果齿音过重，在8000HZ那里衰减消除S音后，又想增加高音的明亮度，可以试图提升这一项来达到目的。
所以，EQ是根据每个人的音质和歌的需要来调整的，不会有一个固定的参数，只要记住这些频点的用法，按步就班，相信很快你就可以找到适合自己的EQ参数了。
我们的目标是：让声音提升得最自然，饱满&柔和。
5.混响的使用
下面我们要说一下混响。
这应该是后期调音工作的最后一步了，它会很好用，也最容易被听出来，但是不能滥用混响，我们只在需要的范围内进行混响。
下面我们也是用Ultrafunkfx的ReverbR3来做个例子：
低频切点：参数值越小，声音越低沉越深沉。
一般设置为250HZ-500HZ。
高频切点：参数值越大，声音越有穿透力，一般设置为2.5KHZ-5KHZ。
早期反射：对声音的延迟残声(可能不好理解，那么，你看见过电视里武打片里决斗时候人的残影吗，这是同样的道理)，参数单位是MS，如果你设置100MS，那么在声音发出100MS后，会出现延迟的残声。
可以不开，需要的话也不推荐开的太大，50ms以内，不然就变成回声了。
空间广度：模拟声音所处的环境，声音的位置感。
参数值越小，越像在房间里唱歌，参数值越大，越像在空旷地带唱歌。
要根据具体情况调整大小，如果语言环境在空旷的地方就要设置大数值，如果在室内房间内，就要设置小。
扩散程度：作用于空间广度的参数。
作用是加强或减弱空间广度的效果强度。
比较好的参数是50%-65%。
低混比率：控制“分频点”“残响时间”“高频衰点”三者的混响强度。
理想值：0.3X-0.6X。
分频点：作用于残响的声音，参数值越小，残响的声音越清亮，参数值越大，残响的声音越高亮。
理想值：不要低于100KHZ。
残响时间：所有混响音量的延迟残声时间长度，类似于“早期反射”，只是“早期反射”控制的是干声，而“残响时间”控制的是所有混响音量。
高频衰点：这一项很意思，也很有用。
给我的感觉，参数值越大，声音越磁性，湿润，具有穿透力。
适当的调节，效果会很明显。
原始干声：干声的音量大小控制。
调节这个参数，只影响原始干声的音量，并不作用于除“原始干声”外的所有的`混响参数音量。
参数值越小，人声离麦克风越远。
早反射声：“早期反射”的音量大小控制。
如果打开了“早期反射”，这个参数请控制在-30DB以内。
混响音量：除“原始干声”外的所有的参数调节的音量输出总和。
目标自然也是增加声音的浑厚湿润感，但不要显得太过潮湿反而使原声听不清楚，抢了原声的风头。
以上就是关于调音部分的技巧介绍，在我们的实际操作中，大家可以根据具体的音频作品，边听边调整，理解这些参数对音频的具体影响，这样一步一步理解掌握这些技术(如：压限，EQ，混响等)。
在理解总结后，我们就可以按照具体需要，自由组合这些技巧和方法。
以上叙述了这么多，目的就是想梳理、讨论一下关于节目制作中的语言录制和语言素材渲染这一方面的技术。
这也是我平时录制节目过程中得出的一些浅见。
希望我介绍的这些技巧，能让录制出来的语言更加动听，更加漂亮，也希望能在广播节目的录制方面跟全国各同行有更多的交流，从而制作出更优秀的广播节目。
篇2：广播节目策划书
第一部分：现实环境
一、背景浅析：
随着中国经济的飞速发展，人们的物质生活水平也得到了极大地提高，已经不再局限于吃饱穿暖这样基本的要求。在娱乐休闲方面的需求变得更大了，现实社会消息爆炸，话题满天飞。
二、企划动机：
要应对新的发展形势，就必须有新的态度与措施。各类娱乐类型的脱口秀五花八门，一般形式下的脱口秀已经不能够满足娱乐大众的需求。时事话题调侃与英语结合，给予听众更高端听觉体验，同时营造全民英语的氛围，为语言学习者创造良好语言环境。
第二部分：节目设定
一、节目名称：《Dube Tinkling》
二、节目类别：随意自然的一档双语脱口秀
三、节目主旨：娱乐你我他
四、节目目标
重点打造一档精品的双语脱口秀，不仅仅做热门话题，还囊括了相关的综合资讯，经典推荐。打造口碑，铸就精品。
五、节目定位
这是一档集热门话题调侃与推介热门音影剧物等的一档双语脱口秀，具有强大的娱乐性质。采用板块结合的模式，通过主播与听众进行交流沟通。
六、节目形态：娱乐类广播双语脱口秀节目
七、节目特色
《DubeTinkling》不仅仅是调侃时事，讲段子的脱口秀节目，其相关介绍细腻丰富，有着自己辛辣独特的观点，为听众提供话题新视角。听众可以通过短信和网络参与节目，发表意见与建议。同时节目还将进行可视广播。
八、节目特点
1.指导性——节目组搜索并筛选了大量关于节目话题中外媒的评论与报道，英语更加原汁原味，为听众提供看问题的新思路。
2.互动性——节目设置中的介绍推荐环节不仅仅限于主播的推荐，更多的是来自听众的意见及想法。
3.娱乐性——有精心制作的后期，听众的时事评论互动及听众关于推荐环节的意见及想法，节目更富参与互动性。
九、节目风格
节目轻松、明快，提倡乐观自然的乐活理念，不仅仅是讲段子，也将一种新的观念、想法带给观众。节目强调调侃的意义不仅仅在于事物，还是一种生活方式，认识态度，乃至是人与人之间的情感纽带，自由的交流。
十、诉求对象（目标观众）
这档《DubeTinkling》脱口秀节目中提供的话题都是当下的实时热点，一般都是相对偏于年轻，或是比较有年轻心态的听众。同时因为此节目为双语脱口秀，针对的目标受众也是受过一定教育的人群。
十一、叙事方式
虽然《DubeTinkling》节目的单元是一定的，但是叙事方式会比较多样化。节目的主要形式以脱口秀为主，但也绝不仅限于讲段子。节目单元中有推介栏目，那么结合推荐的内容不同势必就会运用不同的叙事方式，不拘泥于形式以求更好的表现所推荐内容的特质。
十二、主持人串联风格
这档《Dube Tinkling》力图营造的是轻松愉快、时尚自然的乐活氛围，因而并不希望主持人过于严肃破坏了听众的情绪；需要主持人温和亲切，自然优雅、措辞简练，具有一定的概括性。主持人需要通过简单的话语向听众传达一种交流的态度，从而通过他们的引导加大听众的接受程度。
十三、单集节目构成
节目会明确剥离细分出一个个独立的单元，具有较稳定的节目成分构成，主要包括以下几个部分：
2 1.电台片头，音乐
2.主持人开场白、简单迅速引入当期节目主题
3.展开第一板块《关键词大搜索》，进行短评
4.接入第二板块《私心推荐时间》进行与主题相关推荐
5.进入板块三《你听我说》网上与听众参与互动。
6.预告下一时段节目、结束、片尾
十四、节目长度
每集20分钟（不计入中间插播广告的时间）。
十五、播出时段
鉴于《Dube Tinkling》节目的特性，偏向休闲、放松，但是又具有一定的知识性，因而策划每集节目在周六下午17：30首播。
第三部分：摄制策略
一、主播
由于节目自身的特性，《Dube Tinkling》既是一档双语脱口秀节目，具有资讯性质，但同时又非常的注重节目中听众的参与度，强调参与度和娱乐性。
所以，主播展示的应该是比较活泼、自然的形象，这是由节目的定位决定的。如同在前文中提到的，《Dube tinkling》节目播出时主要面对具有一定知识水平的年轻人，所以能够与听众产生共鸣的主播自然是题中之义。
二、嘉宾、顾问
这档《Dube Tinkling》节目，重点着眼于热议实时话题的讨论，同时也强调互动性和娱乐性。为了达到这样的效果，节目就不会仅仅止于主播的解说与配合，歌曲的播放。节目录制现场除了主播，还会涉及到以下三类角色：
1.受邀段子手
节目现场会邀请时下热门的段子手来一起就一个主题做成相对应的节目。因而，段子手的表现非常重要，选择一位合适段子手，不止要能插科打诨，还要能够表现出自己对事件的独到见解。因此必须具有一定的措辞技巧。节目组也应在节目前予以相关的沟通和帮助。
2.英语嘉宾
所谓“英语嘉宾”，是指一些在国外留学或者精通英语口语的人，他们的英文水平相对于普通人会更加的客观、专业、深刻、全面，同时对于某些问题的看法也会有独辟蹊径的新锐见解。并且，嘉宾们不会单纯着眼于主题事件的表面，也会看重其中的历史渊源、文化内涵等等。相应的，其意见会更有说服力，更加吸引听众的注意和追随，可以为节目增色不少。
3.特邀听众
特邀听众会采用场外征集的形式确定，譬如说：在网站上针对节目内容留言，在节目中短信参与互动，事后给相关节目组来信等。可以自愿报名，也可以由节目组在以上人士中抽取。
对于特邀听众，并非完全的随机抽取，节目组应该进行一定的调查和筛选。如同特邀段子手与英语嘉宾一样，现场特邀观众的存在也是在为节目的主旨服务的。尤其《Dube Tinkling》节目强调节目现场的互动性，特邀听众就非常的关键。
特邀听众应该符合节目目标受众的一系列特征要求，才能有效地推动节目进程。《Dube Tinkling》的诉求对象即如前文所示，因而特邀听众最好就邀请诸如：时尚的年轻职业女性、微博热门评论达人，多年对推荐孜孜不倦的达人等等。
听众的现场参与，可以大力烘托节目氛围，达成既定效果。他们在节目中的积极意义主要有以下几点：
（1）他们来自听众，本身就是听众，有听众的思路，感受听众的感受。对于推荐来说，她们的意见和看法更加直接，也更具有指导性。
（2）他们是听众的代表，他们的切身感受对于电波另一端的听众更加直观、亲切，也更具有说服的效果，更易为听众所接受。他们的一句判断，有时甚至胜过主播的千言万语。
（3）现场特邀听众合乎节目诉求对象的要求，自然也就成为节目整体重要的一部分。他们能够更好的帮助《Dube Tinkling》与听众交流、产生共鸣。可以更好的营造节目氛围。帮助《Dube Tinkling》打造品牌价值，完善节目定位。
当然，因为《Dube Tinkling》节目要兼具一定的娱乐性，所以邀请美女嘉宾主播或是知名网络写手等类似的策略也可以运用到节目中来，增加节目的趣味性。甚至以此为噱头，加大《Dube Tinkling》的宣传效力与知名度，扩大传播效益，吸引更多观众。
三、创作思路
《Dube Tinkling》的创作思路比较简单，一切以娱乐为主要目的。配以英语，扩大问题看待问题的视觉，通过新思路，为听众缓解当前社会压力下的焦躁心情。
四、制播周期
《Dube Tinkling》的制作播放周期应该保持在7天左右，相对满足播放需求。
五、工作人员设置
节目制片人一名，对栏目的生产进度、制作环节和经费收支负总责。敦促栏目确保创收视和质量的双提高。
1.执行制片人两名，负责协助制片人开展工作。
2.主持人男女各一名，负责节目串词的编写，把握节目节奏，调动节目氛围，促进与嘉宾、节目听众的交流。
3.编导2名，负责每期节目的策划、撰稿、导演，把握整个节目播放及相关事宜。
4.后期制作1-2名，负责剪辑、合成、节目包装等系列工作。
5.长期嘉宾1-2名，长期聘用，参与节目制作。
篇3：广播节目策划书
一、节目名称
遇见
二、节目类别
综艺类——分享音乐、书刊和电影
三、节目风格
清新、明快、活泼而不失严谨
四、片花
珍惜现在，感激拥有。我们相约在午后，一同遇见美好。
五、节目形式
分享音乐、书刊和电影，偶尔谈谈生活里所发生的特别的事，节目进行的同时，在微博上和听众交流，分享大家的想法和见解。
六、节目内容
（首先是片花，片花之后播放张楚的《孤独是可耻的》这首歌20s）
亲爱的各位听众，现在是下午三点，午后的阳光小清新，我遇见了你们，而大家遇见了怎样美好的人和事呢？
刚才我们听到的歌，是在1994年，作为滚石集团“魔岩三杰”之一的摇滚歌手张楚所唱的《孤独的人是可耻的》。其中有一句歌词是：“孤独的人是可耻的，大家应该相互微笑。搂搂抱抱这样就好。”
张楚被后来的人们喻为游吟歌者，他的摇滚作品在当时撼动了一部分人的内心。然而，20xx年，张楚在一次商业演出中再次唱起了《孤独的人是可耻的》，他独自站在麦克风前，两手空空，目光深邃。有人问他：“你现在依然觉得孤独的人是可耻的吗？”他说：“现在孤独成了人们的常态！”现在让我们再一次感受这首与众不同的歌，试着遇见张楚，问问他的想法。
（播一小段——《孤独的人是可耻的》 20s左右）
无独有偶，1994年春季的一个早晨，美国心理科学协会主席、芝加哥大学的心理学教授约翰·卡乔波开始研究因为缺乏社会联系而带来的孤独，对人类有怎样的影响，究竟有多大的影响。
经过的全方位研究，卡乔波教授得到了这样的结论：孤独是有违人类天性和需
求的，孤独正在以某些更为根本的方式影响着我们的长期健康，甚至我们的社会发展。于是他将研究结果记录在了《孤独是可耻的》一书中。
这本书由约翰·卡乔波和威廉·帕特里克一同创作，单从这一点，我们也能发现人类需要社会联系。全书以卡乔波教授的研究为主线，并加入了许多二人共同合作调查的实例来说明与论证，孤独是危害个人身心健康的状态，更不利于社会发展。
（选择其中一个章节的内容进行简短引用30s，
——书中的第12章《社会联系的三倍魔力》一节写着：缺乏社会交往教会我们的最重要的一课就是：友善和慷慨的行为帮助我们获得社会的承认，为我们带来健康的社会联系感；自私、孤僻的行为损害我们的身体，并让我们承受社会孤立的痛苦。
高层次的社会感知、认知、联系和协作，是人类这个物种的核心部分，这意味着我们不仅需要他人的关怀和温暖，也需要他人来使自己活下去。在形形色色的人类文化中，社会化进程可能都是各不相同的，但每一个人类的孩子都学会了如何理解他人。
缓解孤独带来的痛苦并满足自己的归属感，是人们首先要完成的目标，这会让人们放弃短浅的私利和满足感，转而寻求长远的利益和成果。但正如我们所看到的，当社会孤立来势汹汹时，我们往往丧失了激励自己的力量，被孤立的痛苦打乱了阵脚。孤独感会造成知性控制能力和自我调节能力的衰退，并导致一系列冲动、自私的行为。与此同时，我们还丧失了积极地，有针对性地响应他人的能力，变得被动，消极，有时甚至陷入病态的抑郁中无法自拔。
然后浅谈自己的个人经历30s
——说说我自己。我是最怕孤独的一个人，完全不能脱离集体生活。孤独会让我变得特别异常，产生幻听啊，胡思乱想啊。所以有什么闹心的事儿，我也不让它堵着我，呼朋唤友出来走走，聊一聊，诶，总是当局者迷，听听别人的说法，自然就没事了。虽然书里也说了，孤独带给我们的并不意味着是消极的影响，但它的好坏我们自身很难把握住那个度，所以，适量的交往和沟通还是很有必要的。）
在美国，对孤独症的具体症状是这么定义的：社交恐惧、强迫性行为和交流障碍。而日本则干脆将“孤独症”叫做“自闭症”。事实上，只要你对周围的一切缺乏了解，只要你和身外的世界无法沟通，你就会体验到孤独的滋味。
当我遇见《孤独是可耻的》这本书的时候，它正安放在图书馆心理学书籍区。我推荐大家看看这本书，因为心理自查和自助适应于每一位在喧嚣的城市和复杂的人际中穿行来往的听众。好的，接下来的时间，我们来分享大家留在微博上的想法。
（分享微博上的讯息1min）
微博名称为“心善行美叮当”的听众留言说——有一段时间觉得周围的人都不可信，排斥一切社会活动，后来愈发地怀疑身边的人和事，自己变得敏感，后来生了一场大病。
减肥中的小白说：正去除不良情绪、不良感觉的途径是修养的提高，境界的提高。有一颗温暖热忱的心，有一种淡化得失的心性，有着智慧和追求，是会游刃于孤独，而不是畏惧孤独。
嗯，我觉得这种说法也有道理。其实大家现在正在收听《遇见》，共同分享见解，也是一种社会交往，一种预防孤独的方式。
那么今天我和大家一块儿遇见的就是张楚的歌曲《孤独的人是可耻的》和约翰·卡乔波的心理学书籍《孤独是可耻的》。
（结束语）
暂别今天的相逢，期待明天的遇见。祝愿大家都平安健康。我是xxx，我们明天见。
篇4：广播节目策划书
节目名称：
《FM81、6恐怖故事》
节目类型：
直播互动恐怖娱乐节目
节目长度：
65分钟
播出时段：
武汉传媒A119电台，周二至周六22:25~23:30
节目构想：
据了解，武汉传媒A119电台铁杆听众多为大学生。而大学生对鬼故事都有着浓厚的兴趣，以及我们的节目中不会涉及到封建、迷信的东西，而且一般都不会把鬼或灵魂直接提出来，对于城市上班族来说也是在紧张忙碌的工作中放松、刺激的另一种另类但很有效果的方式。
节目特色：
《FM81、6恐怖故事》节目追求让大学生和城市上班族在紧张的学习工作之余，提供一个放松、刺激的另类方式。该节目的可以在以鬼故事为沟通的桥梁，以多种方式呈现中国鬼文化的源远流长，和其不可或缺的生活调味剂作用。这不仅是节目变得有血有肉，也来源于生活的诡异现象，贴近生活。两位男主持一起主持也是节目的两点之一，一个声音低沉，一个长于声音搞笑。二者的结合本来就是一种吸引力。
时段分析：
节目播出的时段是深夜的22:25~23:30。深夜不仅是一个思考者的时间，也是寂寞者的时间，是疲于奔波一天在学习、工作的人放松自己的时间。一天的工作学习越是繁忙，深夜的时间就越需要放松，刺激，以面对来天的工作学习。因此，《FM81、6恐怖故事》将受众定位在大学生、城市的上班族、自由职业者。
预期效果：
通过向目标听众最大限度地展现《FM81、6恐怖故事》另类放松、刺激方式，培养并逐步扩大稳定的听众群。使武汉传媒A119电台深夜时段的收听率进一步提升，使该节目成为一个知名节目。
经费预算：
正式工作人员工资、绩效，外聘人员劳务费。因为是深夜直播，需要考虑编播人员的夜班费，夜班补助费，交通费以及观众来稿稿费。
制作团队及介绍：
监制一名（兼编辑，导播，编务），主持人两名
每日节目选题策划由节目编辑（导播，编务）提出，提供相应素材、提纲，并提出相关背景音乐。歌曲资料清单。经节目负责人初审通过后，编辑会同当期节目主持人共同完成节目的前期工作。直播中主持人在直播间导播的现场配合下主导实现节目策划。
主持人及简介：
杨颜，男，传媒学生。
罗严峻，男，传媒学生
节目内容（单元流程）：
1、《深夜故事汇》
说一个原创故事，说一个观众供稿的故事，或刺激，或搞笑。
2、《你来说说看》
与观众互动，可以由观众说故事，也可以说说生活中的诡异现象。
3、《科学解疑》
请嘉宾解释生活中观众遇到诡异现象的科学原因。
篇5：广播节目策划书
节目名称：
时事追击
节目类型：
新闻资讯
播出时段：
每周四中午12：00—12：40
节目内容：
本周头条、校园新闻、国内新闻、国际新闻
节目版头：
掌握时事动态，聚焦热点新闻，每周四中午12：00，时事追击
第一板块：本周头条3分钟
版头：本周头条，为你盘点一周内热点新闻。
聚焦一周内最新最热、受关注度最高的新闻，以国内外时事要闻为主，也可以是有关高校的重量级消息，宣扬正义，提醒同学们关注大事。
第二板块：高校快车7分钟
版头：高校信息，一网打尽，最新资讯，尽在高校快车。
搜集广州主要高校的最新动态，播报有关其学习、社会实践活动的消息，或者校园内的新人新事，使同学及时了解校园动态，弘扬真善美、鞭挞假丑恶。
第三板块：国内新闻15分钟
版头：关心国家大事，评析热点新闻，国内新闻
评点一周国内要闻，从省内到国内，包括时政、经济、科教、文娱、社会等各类新闻，既有大量的消息类新闻节目，也有深度报道评析类节目，时政新闻强调权威观点，经济新闻强调宏观举措与群众利益，科教新闻强调最新成果与群众生活，文化新闻强调高雅品位与群众普及，社会新闻强调客观报道与引领群众。节目内容贴近生活、贴近学生、贴近实际，坚持正确舆论导向。
第四板块：国际新闻10分钟
版头：聚焦全球资讯，世界尽在眼中，国际新闻
国际新闻栏目，报道一周焦点国际时政新闻事件，重大国际社会事件，以及有世界影响力的消息报道。结合国际新闻热点话题向听众介绍世界各国的政治、经济、文化、科技、教育、体育、旅游等发展现状，为听众打开一扇了解世界的窗口。 Ps：可在适当时间增加特别板块，如聚焦两会、世博动态等热点新闻。
节目目标：贴近生活、贴近听众，力求以快速、权威、大范围的特点为校园听众梳理最新发生在校园、广东、中国乃至全球的新闻，作为唯一一档新闻专题节目，使在校大学生了解时事，作为新闻性质的节目，坚持正确舆论导向，营造良好的舆论环境。有助于师生及时了解社会，提高大学生的时事敏感度，唤起对时政的热情。
节目的存在意义分析：新闻类节目是日常生活中必不可少的，也是在校学生了解国内外最新消息的主要途径之一，与其他节目相比，更容易被听众接受，是了解时事的重要窗口，由于是校园电台，听众以青年大学生为主，青年大学生是思维活跃、富有创造力的一个群体，是推动社会不断前进最活跃的因素。在现代信息社会，他们无疑也是受传媒影响最大的群体。传媒的力量无时不渗透并作用于他们成长和发展的每一阶段，影响着他们的价值取向，左右着他们的行为方式。因此，新闻舆论对大学生而言是举足轻重的，知天下事也成了大学生必备的能力。《时事追击》节目紧跟时事，坚持每周为听众报道最有价值的新闻，是大学校园不可或缺的新闻舆论平台。同时校园资讯环节贴近学生生活，利于增进对其他高校的了解，更增加了此节目的竞争性。
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国内新闻策划的十大原则
时机性原则
新闻策划必须重视新闻推出的时机。
时间的变化，社会的大背景就会发生变化，公众的关注点也将发生变化。因此，同样一个新闻事件放在不同的时间——也就是不同的社会大背景下发生，会产生不同的新闻效应。
对于某个具体的新闻事件来说，只有在符合其“发生”的社会大背景存在的那个时间段推出才能产生效果。当这个时间段已经过去，在整个社会的关注点已经转移时，如果你再来推出这一“过时”的新闻，就没有多大意义了。
所以，新闻策划有个基本的要求，就是要有足够的新闻敏感性，以选择准最佳的、能产生最大新闻效应的实施时机。
创造性原则
新闻策划必须有创造力，最好是能策划出奇特的、有着匪夷所思情节的新闻，因为只有“惊世骇俗”的事件，才能保证被人强烈记忆。相反，如果失去了创造力，所策划的新闻只可能是缺乏足够传播力的普通新闻——这就失去了新闻策划的价值。
人们常说狗咬人不是新闻，人咬狗才是新闻。就是因为狗咬人较为普遍，虽然有时也能提炼出“无证养狗的祸害”、“被狗咬之后如何自我救护”等新闻点，但对于太常见的事情，人们是不会投以太多的热情的。相反，如果真出现了人咬狗的情况，由于事件的奇特性，必然会引来强烈关注。
新闻性原则
策划的新闻必须有很强的新闻价值，而且原则上应该具备第一性——即是对某类新闻事件的第一次报道。因为人们往往只对新鲜的事物感兴趣，同类型的事物出现多了，大家会觉得疲惫，关注度也就不高了。
只有“第一性报道”才可能成为好新闻，后面再东施效颦就只是普通新闻了，传播力会大大降低。就像第一个比喻女孩是花的是天才，第二个是庸才，第三个就是蠢材。
导向性原则
新闻策划中最重要的一个原则。因为中国的媒体作为党的咽喉，在进行报道时必须遵循正确的舆论导向，而新闻策划是通过借助新闻媒介的力量来达到目的的，因此同样必须遵循宣传的导向性。
导向性主要分为：1、政府政策导向；2、民众心理导向；3、全球社会发展趋势导向。
前瞻性原则
要有预见能力，能判断准即将到来的形势或即将发生的事件，并进行相关的新闻策划。
前瞻性从大的范围来说，是对一种社会形势（包括政策、社会思潮等）的预见能力；从小的角度来讲，是对某一行业发展的预见能力。
当然，这种预见能力必须建立在对现状事实正确的认识和理解之上。
需要指出的是，前瞻性原则和上一节的时机性原则是不同的。这两者的区别主要体现在公众对社会大背景认识上的不同：当某一新闻事件发生时，公众已对相关的社会背景和发展趋势非常了解，新闻在某种意义上只是起到了一个“印证”公众认识的作用，这符合的是时机性原则；而当某一新闻事件发生时，公众对相关的社会背景和发展趋势的了解还很模糊，新闻起到一个“引导”公众认识的作用，这符合的是前瞻性原则。。
适度性原则
在新闻策划的实施过程中，需要把握好两个方面的“度”：一是宣传要适度，不能炒作过头，产生副作用。否则有可能在获得短期效应的同时，却损失了更多未来的机会；二是投入的代价要适度，也就是说策划带来的实际效益必须大于实际投入，如果最终的结果是投入大于产出，那就得不偿失了。
曲折性原则
一个好的新闻策划，不应该只是“一锤子买卖”，一次报道之后就没了下文，而是应该有很强的发展性，能够不断“产生”出新的事件和新的角度，紧紧围绕主题层层推进，以“组合拳”的方式进行“新闻轰炸”，从而更好地达到策划目标。
持续性原则
新闻策划应该作为企业营销中的一项日常工作，持续不断地进行。
就像广告不能只做一次一样，新闻策划也不是做一次就一劳永逸了。
可行性原则
策划是否具有可操作性，能否按计划一步步有效进行实施至关重要。
在策划的最初阶段，可以大胆想象——只有让思想冲破束缚、天马行空，才可能迸发出令人拍案叫绝的好策划。但在策划成型的阶段，却需要小心论证，对策划能否真正实施这一问题进行详尽分析。
事实上确实有许多策划因为实施的环境或策划方自身的能力等因素，导致整个策划无法得到有效实施。
低成本原则
低成本原则，是指新闻策划应该用最少的钱（甚至是不花钱），来获得最大的宣传效益。费用低而效果好，本来就是新闻策划的优势之一。
新闻广播节目介绍
《北京新闻》是一档以贴近实际、贴近生活、贴近群众为追求目标，迅速、准确地报道发生在首都政治、经济、科教、文化、社会等各个领域重要新闻的节目。时政新闻强调权威观点与群众视角相结合，经济新闻强调宏观举措与群众利益相结合，科教新闻强调最新成果与群众生活相结合，文化新闻强调高雅品位与群众普及相结合，社会新闻强调客观报道与引领群众相结合。政令与政策、改革与发展、市情与世象，是本节目的主要报道内容；录音新闻与现场报道是本节目的常用表现形式；坚持正确舆论导向，是本节目一以贯之的原则。播出时间周一至周日7：00—7：25（首播），9：30 —9：55（重播）。
《新闻大视野》迅捷报道国内外抢眼新闻，是新闻广播提供给首都听众的新闻早餐。时政、经济、科教、文娱、社会等各类新闻均以受众关注与否为选编标准。侧重社会与民生，强调简约与时效；追求可听质量，力戒官样文章；集纳多家媒体报道，重视新闻来源多样化。体裁兼有消息、时评。播出时间周一至周日7：30 —7：45。
篇6：广播节目策划书
一、栏目构思：
我台设置生活旅游人文类节目是十分有必要的，生活是我们每一个人都在进行着的资料，而生活的乐趣又在于运动，本节目所针对的听众是亲近自然、喜爱旅游的人群，大学生这个具有青春活力的群体正是我们收听率的保证。他们一般有着较好的生活水平和文化水平。所以，旅游频率在向听众供给旅游服务信息和休闲服务节目的同时，也应充分发挥媒体的教育功能，开设的栏目包括旅游信息、民族风情等，在简便自然的广播节目中，使听众获取地理人文等知识，同时培养听众热爱自然、保护环境的良好意识。这档节目的开播将会很好的体现寓教育乐的特色。
二、指导思想：
倡导健康生活，关注新鲜咨询。如何指导同学们拥有健康的生活方式，拥有愉快的生活心境，掌握新鲜的时尚生活旅游人文资讯，为同学们供给一个交流心得体验的平台，信息总汇，成为我们创办该栏目的主要动机和指导思想。
三、栏目名称：
《耳朵去旅行》
四、节目种类：
生活旅游人文类
五、风格定位：
1、风格：新鲜简便，在时尚与保守之间，不断创出新意，有适当的参与性，有文化内含;语言：活泼、幽默、不刻板;
2、形式：随意、休闲、不拘一格。
3、以最简单最生动的语言向听众供给最大限度的咨询，每条咨询控制在2分钟之内，这样即使是匆匆走在路上的听众也有所收获。
六、宣传语：
我们用真诚的声音构筑一座心灵交流的桥梁，我们用笔描绘出学校生活中精彩的每一幕，我们用心认真体会莘莘学子的每一份挚热的情怀。我们每周相会在熟悉的电波中，将感动、憧憬、梦想、信念……融入一种灵动的声音，让它飘于学校上空，飘进每位师生的心里，让这种声音冲上云霄、回响在学校的每个角落。
七、总时长：
30分钟
八、节目准备：
由播音员精心准备并提前交宣传部进行稿件的审核、整理以及音乐的筛选工作。
