以下是小编为大家准备的詹姆斯·莱文个人资料，本文共9篇，欢迎大家前来参阅。本文原稿由网友“沉鄞至今”提供。
篇1：詹姆斯·莱文个人资料
詹姆斯·莱文
姓名：詹姆斯·莱文
性别：男
籍贯：美国
生日：1943年6月23日
詹姆斯·莱文，1943年6月23日出生在辛辛那提一个音乐家庭的莱文,从小就表露出他的音乐天才,5岁开始学钢琴,10岁就以钢琴家的身份联同辛辛那提交响乐团首次登台演奏门德尔松的《第二钢琴协奏曲》.他的老师是钢琴家塞金(r.serkin)、列文涅(r.lhevinne)和小提琴家瓦特·莱文(walter levin).在marlboro音乐节上莱文作首次指挥演出时.年仅13岁.18岁进入朱丽亚音乐学院随莫雷尔(j.morel)学指挥.
1964年,克里夫兰乐团指挥塞尔十分赏识莱文的音乐才华,提拔他为自己的见习指挥,翌年成为助理指挥.在5年中,莱文学了不少指挥技术.莱文可以说是塞尔的传人,不过,莱文的指挥比起恩师更富有歌唱性和感性.
在1971年拉维尼亚音乐节中,莱文首次以指挥家的身份指挥芝加哥交响乐团演奏马勒的《第二交响曲》,接着下届乐季他被委任为这个美国最重要的音乐节的艺术总监,他每年都在拉维尼亚音乐节中指挥歌剧和交响乐,并表演钢琴协奏曲、室乐与独唱钢琴伴奏等,多才多艺,大显身手.
莱文第一次指挥大都会歌剧院演出是在1971年,剧目是普契尼的歌剧《托斯卡》,两年后为该院首席指挥.1983年,在庆祝大都会歌剧院成立100周年纪念音乐会上,莱文指挥演出长达8小时的表演,盛况空前,轰动乐坛.来,他在纽约先后指挥演出过50多部歌剧小说诗歌文学作品,其中包括大都会歌剧院首演的贝尔格《璐璐》、威尔第《西西里晚祷》、魏尔(k.weill)、《马哈哥尼》(mahagonny)、斯特拉文斯基《俄狄浦斯王》、莫扎特《伊多梅纽》、《蒂托的仁慈》以及格什温《波吉与贝丝》等.
1976年,年仅33岁的莱文就任大都会歌剧院音乐总监,成为该院任期最久的音乐总监之一.1986年,升为该院艺术总监,这是大都会歌剧院100多年来的历史性突破.目前,大都会歌剧院在莱文的领导下演出水准不断提高(不亚於音乐会上的名乐团),有直追米兰斯卡拉歌剧院之势.
1988-1989年乐季,莱文历史性指挥大都会歌剧院演出了瓦格纳歌剧《尼伯龙根的指环》.鉴於他在大都会歌剧院音乐工作中的卓越贡献,他第一个荣获“纽约市文化奖”，并被《high fidelity/musical america》选为“1984年音乐家”.他还积极推广大都会歌剧院演出的现场实况卫星电视转播至世界各国,并竭力提拔年青歌唱家.
大都会歌剧院是他的大本营,另外,他还经常赴欧洲任客席指挥,自1975年起,他曾先后6次在萨尔茨堡音乐节中指挥演出,剧目是莫扎特的《蒂托的仁慈》、《魔笛》、《伊多梅纽》、《费加罗的婚礼》、奥芬巴赫的《夫曼的故事》、勋伯格《摩西与亚伦》等.
1982年,莱文在拜罗伊特音乐节上首次指挥演出瓦格纳首演100周年纪念的歌剧《帕西法尔》.在欧洲,他还经常联同柏林爱乐乐团、维也纳爱乐乐团等举行音乐会.
美国人曾把伯恩斯坦视为音乐界崇拜的偶像,伯恩斯坦谢世后,莱文就自然地被捧为“美国音乐民族英雄.”
录制唱片:巴托克《管弦乐协奏曲》贝尔格《管弦乐曲3首》柏辽兹《幻想交响曲》布鲁赫《科尔·尼德莱》多尼采蒂《爱的甘醇》杜卡《魔法师的弟子》德沃夏克《小提琴协奏曲》海顿《创世纪》霍尔斯特《小提琴协奏曲》门德尔松《第三、第四交响曲》、《仲夏夜之梦》莫扎特《交响曲全集》、《女人心》、《费加罗的婚礼》、《c小调弥撒曲》奥尔夫《布朗尼之歌》勋伯格《管弦乐曲5首》舒曼《第二、三交响曲》西贝柳斯《小提琴协奏曲》斯美塔那《我的祖国》理查·施特劳斯《阿里阿德涅在纳克索斯》柴科夫斯基《叶甫根尼·奥涅金》瓦格纳《莱茵的黄金》、《女武神》、《齐格弗里德》、《神诸的黄昏》
篇2：詹姆斯·金个人资料
詹姆斯·金
姓名：詹姆斯·金james king
出生年月：1979年4月23日
出生地：美国
职业：演员、模特
“詹姆斯·金”这个名字乍听之下，很多人都会以为是个男孩子，事实上詹姆斯·金是位如假包换的年轻女孩，且因为外型美艳、身材火辣，在国际时尚圈里颇具知名度。不过，太早成名却也让詹姆斯·金一度沉溺于毒品。此番演出《珍珠港》，詹姆斯·金在片中令人惊艳的表现，以行动证明她已走出那段阴暗的生活。
詹姆斯金今年不过21岁，却已在社会上摸爬滚打了7年之久，她和成名甚早的其他明星一样，都有一段纸醉金迷的岁月。14岁就离开学校到纽约担任职业模特，模特生涯一帆风顺，数度成为知名时尚杂志的封面女郎，毫无波澜的成功事业让她找不到下一个努力的目标，一年后就屈服在毒品的迷幻世界里。
历经了3年多的沉沦，詹姆斯·金在18岁时发生了改变她一生的事，当时她的摄影师男友因为吸食毒品过量而死亡，让詹姆斯·金十分震惊，开始反省自己的生活方式，并决定改变荒唐的生活态度，向德鲁·巴里摩尔看齐，不但要戒掉毒品、远离酒精，且朝一位专业演员的目标迈进。
詹姆斯·金有心振作，立刻就获得了绝佳的演出机会，有幸加入今年度最大制作的《珍珠港》演出阵容，饰演战地护士贝蒂。未受过专业演技训练的她，为了有好的表现，付出比别人更多的努力，而《珍珠港》里詹姆斯·金称职的演出和认真的工作态度，也让好莱坞多了一个成功转型的典范。
篇3：詹姆斯·康伦个人资料
詹姆斯·康伦
姓名：詹姆斯·康伦
性别：男
籍贯：美国纽约人
生日：1950年3月18日
詹姆斯·康伦，1950年3月18日出生于纽约，詹姆斯·康伦就被认为是莱文的当然继承人.康伦是纽约朱丽亚音乐学院高材生,学生时期就代替希帕尔(t.schippers)指挥演出《艺术家的生涯》(卡拉斯主演),在朱丽亚音乐学院历史中,由在校学生指挥歌剧演出,康伦是第一个人.他还曾在意大利斯波莱托音乐节指挥上演《鲍里斯·戈社诺夫》.1974年首次指挥纽约爱乐乐团时,成为nypo最年轻的指挥家.自1976年以来,康伦每年乐季都在纽约大都会歌剧院指挥演出意大利、法国、德国、捷克和俄罗斯等歌剧,至今已指挥演出了200多场,成绩骄人.
在欧洲,一些世界著名的乐团、歌剧院都纷纷邀请他担任客席指挥,极获好评.1979年他首次指挥伦敦皇家歌剧院,1982年巴黎歌剧院,1993年以韦伯的《奥伯龙》第一次亮相于米兰斯卡拉歌剧院.1983-1991年他出任荷兰鹿特丹爱乐乐团音乐总监兼首席指挥期间,进行了大刀阔斧的改革,狠抓训练,提高素质,乐团脱胎换骨的变化,令人耳目一新.1990年以来,他一人兼任德国科隆居策尼希乐团(隶属于科隆歌剧院)、科隆爱乐乐团的音乐总监/指挥,这是45年来第一位指挥家承担此重任,实力非凡.此间,他指挥科隆歌剧院演出了新制作柴科夫斯基的《叶甫根尼·奥涅金》、布里顿的《彼得·格林姆斯》、肖斯塔科维奇的《鼻子》、莫扎特的《女人心》、瓦格纳的《女武神》以及马勒、布鲁克纳一系列的交响乐小说诗歌文学作品等,至今他已拥有50多部歌剧保留剧目.
1995年开始,新任巴黎歌剧院音乐总监兼指挥的是康伦,任期至少到本世纪末.
在erato cd目录中,有数款康伦的录音,如:李斯特《坦丁交响曲》、《前奏曲》斯特拉文斯基《3乐章交响曲》亚纳切克《拉什舞曲》普朗克《乡间交响曲》德沃夏克《第九交响曲》（自新大陆）普契尼《艺术家的生涯》
指挥演出《艺术家的生涯》、《鲍里斯·戈社诺夫》、《叶甫根尼·奥涅金》、布里顿的《彼得·格林姆斯》、肖斯塔科维奇的《鼻子》、莫扎特的《女人心》、瓦格纳的《女武神》
篇4：文清个人资料
文清
姓名：文清
昵称：清清
生日：元旦
属相：猪
出生地：广西桂林
籍贯：江西吉安
业余爱好：旅游、游泳
座右铭：善待每一天、每个人
家庭成员：爸爸、妈妈、姐姐、哥哥
身高：160cm
体重：49kg
星座：摩羯
血型：o
民族：苗族
最喜欢的颜色：绿色
最喜欢的水果：西瓜
最喜欢的食品：鱼
最喜欢的服饰：胸针
最喜欢的书：漫画书
最欣赏的人：博学、豁达的人
最喜欢的事：美食
最难忘的一件事：所有令我动情之事
1989年--1993年 北京广播学院播音系
1993年至今中央电视台节目主持人
大学毕业后就直接到中央电视台做节目主持人。主持《生活》、《开心辞典》、《＂3·15＂晚会》、《春节联欢晚会》、《第九届全国青年歌手电视大奖赛》等中央电视台重要节目。 客串过《综艺大观》、《欢聚一堂》等多个综艺娱乐节目的主持。
文清所主持的栏目多次荣获政府大奖。曾以全国观众最多投票数荣获全国最受欢迎的电视经济节目主持人称号； 获政府“金话筒”奖银奖；获全国百佳电视节目主持人称号。
篇5：戴安-莱恩个人资料
戴安-莱恩
姓名：戴安-莱恩
英文：diane lane
性别：女
身高：169cm
出生年月：1965年1月22日
出生地：纽约
戴安-莱恩少年时曾以其性感、天真的形象倾倒无数青少年影迷，是上个世纪80年代与波姬-小丝(brooke shields)、珍妮弗-康奈利(jennifer connelly)齐名的青春玉女明星。但是长期以来，好莱坞总将她视为花瓶，评价不一、沉浮不定，不曾推出过有影响的小说诗歌文学作品。去年一部《不忠》(“unfaithful”)令好莱坞眼前一亮，精湛的演艺重新焕发出了她昔日的光彩。
戴安-莱恩于1965年1月22日出生于纽约。她的父亲伯特-莱恩(burt lane)是表演指导，母亲科琳-法林顿(colleen farrington)是夜总会歌手，这奠定了她很早就展露出表演的天赋。作为家中的唯一女儿，父母在她出生几个星期后就分手了，这个娇少的金发美女是由父亲在纽约市抚养长大。戴安很早就开始表演，6岁时就第一次登上了舞台，在拉马马(lamama)实验剧团的《美迪亚》(“medea”)中担任角色。在70年代的中后期，她取得了许多的舞台剧方面的荣誉，包括舞台剧《樱桃园》(“the cherry orchard”)，以及随拉马马实验剧团进行环球演出，多部小说诗歌文学作品参加了纽约莎士比亚戏剧节，最出名的是1978年她领衔主演的卖座奇佳的舞台剧《逃亡》(“runaways”)。
出色的舞台表演，使戴安引起了好莱坞的注意。不久就被大导演乔治-罗伊-希尔(george roy hill)招入喜剧片《情定日落桥》(“a little romance”)剧组，饰演随母亲到巴黎的13岁美国女孩劳伦，与影坛传奇人物劳伦斯-奥利弗(laurence olivier)爵士演对手戏，这是她的第一部大银幕处女作。虽然这部影片商业表现平平，但是戴安清纯的表演被奥利弗誉为是新一代的格雷斯-凯利，成为了青少年心目中的偶像。紧接着她登上了1979年8月《时代》杂志及全球各杂志封面，《时代》还称她为“新一代情感影星”、“一颗正在升起的儿童影星”，从此星途一片光明。但她随后的几部影片《恩深情更深》(“touched by love”，1980)、《卡特-安妮和利特尔-布赖特切斯》(“cattle annie and little britches”，1981)和《六背包》(“six pack”，1982)等并没有给人留下什么印象，表现令人失望。起步相当顺，并且在18岁就已是百万女富翁的戴安-莱恩，这时的星路却起伏起来，她也就此沉寂了一段时间。这期间她还出演了几部电视剧，并有着不错的表现。
1983年，著名导演弗朗西斯-福特-科波拉(francis ford coppola)注意到了戴安的表演风格，邀请她出演二部根据s.e.颀顿(s.e. hinton)小说改编的青年题材影片《小教父》(“the outsiders”)和《斗鱼》(“rumble fish”)。这二部影片都成了经典之作，奠定了戴安的演艺生涯，她终于成长为一名当红明星，人气直升。这时的电影界瞄上了戴安，她有了在三部高成本制作的影片中出演主角的机会。但她未能乘胜追击，先是拒绝了第一部《现代美人鱼》(“splash”)，丧失了一次与汤姆-汉克斯演对手戏的机会，该片当时着实令达利尔-汉娜(daryl hannah)大红了一阵，更遗憾的是戴安另二部影片的出演机会也泡了汤。
1984年，戴安出演了沃尔特-希尔(walter hill)执导的摇滚爱情片《狠将奇兵》(“streets of fire”)。当年，她还与恩师弗朗西斯-福特-科波拉三度合作，在其执导的犯罪片《棉花俱乐部》(“the cotton club”)中，饰演理查德-基尔(richard gere)的放荡情妇。但这二部影片的表现都不尽理想，并没有赢得当时的观众认可。戴安也许被这二部影片的打击所击倒，完全可能在那时、那个地点结束她的从影历程。总之，19岁的戴安-莱恩自此息影了3年，并声称已经忘记了她开始表演是为什么。但有趣的是多年以后，这二部影片渐渐为人们所接受，似乎找到了观众。
戴安重新确立影坛地位是缓慢而又漫长的。1987年，复出以后她接拍的第一部影片是晦涩而又十分性感的惊悚片《危险女人香》(“lady beware”)，该片直接进入了租片市场。同年，她还与马特-狄龙(matt dillon)和汤米-李-琼斯(tommy lee jones)合作推出了名声很响但又很难得以一见的《赌城浪子》(“the big town”)。1989年，戴安-莱恩与法国著名演员克里斯托弗-朗贝尔(christopher lambert)合拍了神话爱情片《无价的爱》(“love dream”)后坠入情网，并于当年结为夫妻，二人在女儿埃莉诺(eleanor)出生一年后的1994年离异。
1989年，戴安在哥伦比亚广播公司、西蒙-温瑟尔(simon wincer)执导的迷你电视影集《寂寞之鸽》(“lonesome dove”)中饰演内心脆弱却又真诚的妓女洛雷纳-伍德(lorena wood)，赢得了部分观众的喜爱，并获得了艾美奖提名。第二年，她还在另一部著名的电视剧《堕落天使》(“descending angel”)中饰演凶手的女儿艾琳娜(irina)。这以后戴安-莱恩的演艺事业又一次陷入了低潮期。1992年，她在理查德-阿滕伯勒(richard attenborough)执导的主流影片《卓别林》(“chaplin”)和1993年迈克-宾德(mike binder)执导的《艳阳情》(“indian summer”)中出演了一些小角色，后又出演了1992年独立制作的影片《我的新伙伴》(“my new gun”)和悬念惊栗片《超级赢家》(“knight moves”)中的心理学家凯西(kathy)等，这些影片都没有给戴安带来什么荣誉。
1994年，戴安-莱恩在澳大利亚电视剧《往日情怀》(“oldest living confederate widow tells all”)中饰演美国年纪最大的军人遗孀露西-马斯登(lucy marsden)，从14岁一直演绎到61岁，见证了一位妇女自我发现、成长的历史。难度之大，只有戴安自己知道。这以后戴安-莱恩重新获得了好莱坞的认可，并开始在一些高成本制作的影片，如1995年西尔维斯特-史泰龙(sylvester stallone)主演、丹尼-坎农(danny cannon)执导的惊悚科幻片《超时空战警》(“judge dredd”)、沃尔特-希尔执导的《西域枪神》(“wild bill”)和罗宾-威廉姆斯(robin william)主演的喜剧片《家有杰克》(“jack”)中出任主角，并在与韦斯利-斯奈普斯(wesley snipes)合作主演了惊悚剧情片《白宫谋杀案》(“murder at 1600”)，然而所有这一切并没有让她跨入巨星行列，到了19她又重新回去出演一些低成本制作的影片(也许纯属偶然)。，戴安在名导托尼-戈尔德温(tony goldwyn)执导的独立制作爱情片《月球漫步》(“a walk on the moon”)中饰演一位60年代的犹太妻子。这部影片得到了广泛的赞扬，使她获得了独立精神奖最佳女演员提名，为她的戏路打开了一条新通道，也再度提醒了好莱坞她的存在。
进入新千年，戴安-莱恩的演艺事业有了新起色。20，戴安先是在取得了不错票房成绩的《我的小狗斯基普》(“my dog skip”)中饰演母亲爱伦(ellen)，接着参加了投资3亿3000万美元制作、根据真实事件改编的惊险片《完美风暴》(“the perfect storm”)的拍摄，此片由德国导演沃尔夫甘-彼得森(wolfgang petersen)执导、乔治-克鲁尼(george clooney)主演，在全球取得了巨大的票房成功，戴安-莱恩也成为了灸手可热的明星。，她在韦斯利-斯特里克执导的恐怖悬疑片《玻璃屋的秘密》(“the glass house”)中饰演莉莉-索伯斯基(leelee sobieski)阴险的“两面”监护人格拉斯夫人(glass)，使人难以忘怀。同年，与基努-里维斯(keanu reeves)合作，主演了布赖恩-罗宾斯(brian robbins)执导的热片《棒球教练》(“hard ball”)，饰演美丽、热爱生活的老师伊莉莎白(elizabeth)。
，戴安-莱恩与理查德-基尔二度联袂，主演了英国著名导演阿德里安-莱恩(adrian lyne)执导的犯罪惊悚片《不忠》，影片描写的是一个美国中产阶级家庭的婚外恋故事，戴安饰演红杏出墙的妻子康尼(connie)，她将不忠而又不能自拔的女人心理层次演绎得令人信服，迷茫的眼神和细腻的肢体动作赢得了评论界和观众们的一致认可，并因此荣获本年度美国影评人协会及纽约影评人协会最佳女演员奖，以及第60届金球奖、第75届奥斯卡奖最佳女主角提名，使她的演艺生涯达到了顶峰。影片的成功，媒体和评论界好评，使她跨入了好莱坞a级明星的行列。
戴安-莱恩兴趣广泛，10多岁时曾一度梦想成为一名职业模特，但是福特模特儿代理公司的艾琳-福特(eileen ford)说她的脖子“太短了”，断了她的模特梦。戴安-莱恩喜欢收集古董家具，还有一个僻好“喜欢高跟鞋“。闲遐时间，她喜欢旅游、骑马、散步、练瑜珈，保持了良好的体形，并喜欢尽可能多地花时间陪女儿。当然她的私生活也是相当多彩，1980年至1985年与摇滚歌星乔恩-邦-乔维(jon bon jovi)相恋，1994年与克里斯托弗-兰伯特离婚后，即与《超时空战警》导演丹尼-坎农同居。年2月，她还在《绅士》(esquire)杂志承认与蒂莫西-赫顿(timothy hutton)和克里斯托弗-阿特金斯(christopher atkins)有着不寻常的关系。但戴安-莱恩从影多年以来，虽然起伏不定，可她令人折服的演技和多变美貌，应该在好莱坞占有一席之地。
主要获奖纪录：
因《不忠》获第75届奥斯卡奖最佳女演员提名
20因《不忠》获第60届金球奖最佳女演员(剧情类)提名
年因《不忠》获美国影评人协会最佳女演员奖
20因《不忠》获纽约影评人协会最佳女演员奖
2000年因《月球漫步》获独立精神奖最佳女演员
2003年《就像莫娜一样》(“just like mona”)
2003年《托斯坎艳阳下》(“under the tuscan sun”)
年《不忠》(“unfaithful”)
20《玻璃屋的秘密》(“the glass house”)
年《棒球教练》(“hard ball”)
2000年《完美风暴》(“the perfect storm”)
2000年《英豪本色》(“the virginian”，电视)
2000年《我的小狗斯基普》(“my dog skip”)
19《落日》(“the setting sun”)
年《月球漫步》(“a walk on the moon”)
《格雷斯与格洛里》(“grace and glorie”，电视)
19《龙虎悍将》(“gunshy”)
年《真命天子》(“the only thrill”)
1997年《一脱到底》(“the full monty”)
1997年《白宫谋杀案》(“murder at 1600”)
19《子弹边缘》(“mad dog time”)
年《家有杰克》(“jack”)
1995年《西域枪神》(“wild bill”)
1995年《超时空战警》(“judge dredd”)
1994年《往日情怀》(“oldest living confederate widow tells all”，电视)
1993年《艳阳情》(“indian summer”)
1992年《卓别林》(“chaplin”)
1992年《我的新伙伴》(“my new gun”)
1992年《超级赢家》(“knight moves”)
1990年《堕落天使》(“descending angel”，电视)
1990年《生死征兆》(“vital signs”)
1989年《无价的爱》(“love dream”)
1989年《寂寞之鸽》(“lonesome dove”，电视影集)
1987年《赌城浪子》(“the big town”)
1987年《危险女人香》(“lady beware”)
1984年《棉花俱乐部》(“the cotton club”)
1984年《狠将奇兵》(“streets of fire”)
1983年《斗鱼》(“rumble fish”)
1983年《小教父》(“the outsiders”)
1982年《惹人的红蔷薇》(“miss all-american beauty”，电视)
1982年《六背包》(“six pack”)
1981年《国家讽刺电影》(“national lampoon goes to the movies”)
1981年《夏季》(“summer”，电视)
1981年《卡特-安妮和利特尔-布赖特切斯》(“cattle annie and little britches”)
1980年《恩深情更深》(“touched by love”)
1979年《情定日落桥》(“a little romance”）
篇6：杨延文个人资料
杨延文
姓名：杨延文
性别：男
出生：1939年
籍贯：河北深县
杨延文1963年毕业于北京艺术学院，1978年入北京画院，为专业画家。80年代起从事中国画创作，是当前中国画坛上知名的中年画家。现为一级美术师、中国美术家协会会员。杨延文多年来致力于线、面、色、墨的有机结合，把西洋画法融会于中国画之中，探索平面分割与形式构成诸种造型语言，力求独辟蹊径。形成特有的宽舒荡漾的艺术风貌。小说诗歌文学作品曾获1983年意大利国际美展金奖。多次参加国际大展并在美、日、及港、澳等地举办个人画展。小说诗歌文学作品被各国收藏，并多次出版画集。
篇7：王文芳个人资料
王文芳
姓名：王文芳
性别：男
出生：1938年
籍贯：山东招远
王文芳是北京画院一级美术师、中国美术家协会会员。他1962年于中央美术学院毕业后即进入北京画院从事美术创作。多年来坚持深入生活，坚持不断的艺术实践，提高艺术技巧，在开拓山水画题材范围、追求立意深化、探索构图节奏变化及笔墨的雄浑酣畅方面取得了可喜的成就，出版了《王文芳山水画选》。王文芳曾赴美国访问作画，介绍中国传统的绘画艺术，受到广泛的欢迎。1988年举办”王文芳山水画展“，颇受好评。其小说诗歌文学作品多次参加国内外展览，曾获北京市创作一、二等奖及优秀奖，1986年获日本”现代水墨画展“优秀奖。
小说诗歌文学作品：《祈福》
篇8：王文祥个人资料
王文祥：从中南海走出来的书法家
郑培明
访谈人物：王文祥，当代中国书法家，著作家，收藏家。现为世界书画艺术家联合会主席，国际收藏家联合会秘书长，中美文化艺术交流合作委员会中方执行常务副主席，曾是中国收藏家协会创会常务副会长、秘书长、法人代表。
听友人介绍说，有一位年过花甲的老书法家人称是“毛氏书童”。当年在中南海“后楼”为毛主席管理图书，是毛主席的图书管理员。为毛主席买书、分类、借书、还书。毛主席秘书田家英称他是“毛主席的小书童”，毛主席称他是“娃娃书童”，这个人就是王文祥。由于好奇之心，于是通过电话预约，我来到了已过花甲之年的王文祥老先生的家。确实是我孤陋寡闻，其实王文祥先生不仅是书法家，还是著作家，他出版过十几本有关经济特区及《书云源流》、《香港澳门百科大典》等书，著述了1000多万字的著作。而且他还是收藏家，王老作为中国收藏家协会的创始人，还长期担任过该协会的常务副会长、秘书长、法人代表。
走进王文祥的家，我立刻被非常浓厚的中华艺术氛围感染了，墙上的书法、台面上的古董、满架的图书，将客厅、书房、餐厅装饰得格外古典幽雅，犹如一间间宽敞的展览室。徜徉其间，王文祥先生深厚的文化底蕴便可见一斑。其中特别引人注目的，一件是客厅里悬挂着的一张大照片，上面是美国前总统布什和夫人芭芭拉、美国ca集团总裁王嘉廉与王文祥的合影，另一件是王文祥的巨幅书法小说诗歌文学作品，草书毛泽东的诗词《沁园春·雪》，上面的落款是“毛氏书童王文祥”。本报记者的采访就是从这照片和书法开始的。
记者：王先生，您是哪一年与美国前总统布什会面的？
王文祥：这张照片是在龙年时美国前总统布什和夫人芭芭拉访华期间照的，我向三位尊贵的美国客人每人赠送了—幅书法“龙”字，落款是“毛氏书童”。布什总统当场高兴地签写了“愿中美人民的友谊万古长青”，王嘉廉先生签写了“我们都是龙的传人”。书法《龙》字作为国礼还曾送给朝鲜的金日成主席等多国领导人。
记者：都说您写的“龙”字与众不同，特别是画龙点睛的那一笔尤为传神，霸气中蕴含着平和。您的书法小说诗歌文学作品的落款处总是要写上“毛氏书童”几个字，听说这个称谓很有些来历。
王文祥：这要从我大学毕业时说起。1964年我在天津南开大学中文系毕业，毕业前，中央办公厅派专人到南开大学对我进行调查了解。我是当时系学生会主席，系领导推荐我是品学兼优，我的毛笔字也写的不错，7岁起就开始学书法，特别是我的考试分数高，所以被选到中南海后楼工作，1964年9月1日，我到中央办公厅报了到，当时我20多岁。
记者：当年您能被分配到中央办公厅工作，走进中南海，您的心情一定很兴奋吧？
王文祥：那的确是一种很光彩、很引以自豪的事。那么多毕业生偏偏挑到我。我这个岗位真的太特殊了，被安排在中南海“后楼”为毛主席管理图书。毛主席虽然有一个大型藏书库，但他根据工作需要，还要看很多书。这就需要到街上去买新出版的书，还要到北京图书馆去借书。如1964年年底，毛主席要看书法的书，我们就到北京图书馆和其他图书馆，广泛搜集古代名碑拓片、名帖送给毛主席。毛主席书库中过时的书要清理，新版书要购进，不断补充更新。
当时在的“后楼”，有全党第一个研究室，是党中央的秀才班子。集中了一批党内的“大笔杆”、“大秀才”，专门为党中央起草文件、调查研究、会议记录。在“后楼”图书室，为了给毛泽东提供图书，有时胡乔木还和我一起给图书上架分类。时任中央办公厅副主任的田家英，也常到“后楼”图书室来看书，和我谈些历史人物、事件的知识。我作为一个刚毕业的大学生，能和这些大领导在一起工作，感到他们非常和蔼可亲，平易近人。
记者：听说，“毛氏书童”这个“雅号”就是田家英给您起的？
王文祥：是的。田家英，才华横溢，是个年轻的史学家。我进中南海时，他才42岁。当时他主管《毛泽东选集》的编辑出版工作，他去上海编《毛选》五卷，我去机场送他；他从上海回北京，我有时去接他。这样，我与他建立了特殊的“私交”。我的论文《文学小说诗歌文学作品中英雄人物的鼓舞教育作用》一文，就是田家英修改后在《大公报》上发表的。田家英见我这个新来的大学生热情、知识面较广，就把他正着手编辑的《毛泽东选集》第五集的打印稿，亲自交给我作一校二校。我接到书稿后，真有受宠若惊之感，于是连夜加班校对，以最快的速度校好后送给田家英。一次，田家英到后楼，当着我的主管领导何均的面表扬说：“王文祥这个小秀才知识面广，文字功底不错。”我没受过大领导表扬，得到田家英的好评，满脸热辣辣地感到很不好意思。
1965年，胡乔木因积劳成疾，经毛主席批准，让他到杭州西湖去疗养，毛主席写信劝他不要过累，劝他看“闲书”，以利身体。可乔木同志闲不着，写了很多古体诗词，写好后寄到北京。胡乔木的秘书商恺每次接到乔木送毛主席审阅的诗词，都要找我誊清，并稍作注解，然后由商恺、田家英送给毛主席审阅。每当田家英看到我的誊清样稿时，都情不自禁地笑着说：“小王毛笔字写得好。”
毛主席喜欢看用毛笔小楷誉清的书信，常常是田家英或商恺来通知我抄哪些诗词、书信，抄哪段。然后，我使用小楷整整齐齐、一笔一划誉抄，再由田家英拿给主席阅读。胡乔木送毛主席审阅的诗词，经毛主席审改后，由毛主席批准，发表在1965年第一期《红旗》杂志上。
据说，陈毅听说毛主席亲自给胡乔木改诗十分羡慕，也把自己的诗词送毛主席审改。1965年7月21日，毛主席写了著名的关于诗的一封长信《给陈毅同志的信》。毛主席赞扬陈老总的诗“大气磅礴”，对古诗、今诗，发表了精辟的见解。
由于我经常陪田家英给毛主席买书，有时还要单独跑北京图书馆为毛主席借书，毛主席知道了我为他买书、借书、抄写书信之后，有时毛主席对田家英说，“那娃娃书童字写得认真，跑腿也勤快，就让他去跑吧”。
在“后楼”的日子里，我常向田家英请教：怎样做学问，怎样写文章，怎样做调查研究，怎样读《资本论》。田家英十分耐心地一一给我解答。当时田家英想写《清代通史》，让我帮他搜集和整理清史有关资料。因此，每到星期日，他常打电话给我：“小王，过来一下。”听到电话后，我就小跑到他的办公室，随他到琉璃厂买些有关史料、名人书画。琉璃厂的人都认识田家英，但不认识我，于是有人问：“田主任，这位青年同志是谁呀?”田家英笑呵呵地说：“主席书童”、“毛主席小书童”。在“后楼”，每次见面，田家英经常亲切地叫我“毛氏书童”，这个称呼也就这样在一些同志中传开了。
记者：这个称谓至今跟随了您40多年，您一定感到很自豪吧？
王文祥：是的，既亲切又自豪，非常值得珍惜。不论是顺境还是逆境，“毛氏书童”这个称谓都成了我的精神支柱。在蒙受“四人帮”迫害的时候，它成了我心中的“定海神针”，坚定地跟党干革命；在顺境的时候，它成了我奋力拼搏的“加速器”。今天，它仍然是我的精神支柱和思想动力。
记者：“文革”中，田家英遭到“四人帮”迫害，在44岁就英年早逝，您与他私交甚密，是不是也遭到了迫害？
王文祥：1966年6月，“文化大革命”爆发了，矛头直指所有领导机关、领导人，直至刘少奇、邓小平。中央办公厅也不能幸免于难。我也一夜之间被打成“××余党”、“亲信”、“地下司令部副司令”。在学习班被批斗了3年之后，又被送到“五七学校”劳动改造了，蒙冤长达之久。在五七学校，我目睹了“四人帮”的亲信制造了骇人听闻的、莫须有的罪名，迫害革命老干部、老领导、革命的功臣。我暗暗地下定决心：“恶有恶报，总有清算你们的一天!”
“文革”期间，有四年的时间不许我与家人见面，不许与家人通信。党的十一届三中全会前夕，我经过激烈的思想斗争后，写了《中办冤案何其多》《中办五七学校是怎样迫害广大革命干部的》等文章，为杨尚昆等中央老领导鸣冤平反。当时，中央办公厅直接下属的各单位，被诬为黑帮的就有一百多人，经过我的大量秘密调查，写的《中办冤案何其多》一文，长达一万多字，几乎将中办所直属单位被诬为黑帮的人的情况都提到了。我写这篇文章时，虽然“四人帮”已被粉粹，但左的思想还在流行，有人劝我不要写这样的文章，怕引来更大的迫害，更有好心人劝我用化名发表此文。但我当时想，我是毛主席身边的共产党员，共产党员就要实事求是。应该有骨气，应向党讲真话。我冒着风险，在文章结尾署名处毅然慎重写下了“原中办综合组干事、共产党员王文祥。”敢于这样写，我在当时是出了几身冷汗的。这些文章连载在1978年12月的人民日报内部刊物《情况汇编》上，并印成小册子发行。杨尚昆后来鼓励我说：“你这中南海的秀才会写文章，你的文章为党中央清算‘四人帮’罪行提供了‘炮弹’，你为党立了一功。”
记者：在蒙冤受难的13年里，您还坚持练习书法吗？
王文祥：无论人生如何曲折，有一样东西是我终身不离不弃的，那就是书法。我7岁时开始临摹字帖，首先习楷体，到了少年时期，楷书写规矩后，又喜好上隶体篆体书法，往往一个字四种字体皆写，慢慢揣摸，渐入佳境。
在“文革”失去自由的日子里，在那痛苦磨难的日日夜夜，是练习书法给了我精神上的慰藉。我对书法艺术的追求始终没有间断过。文革中我写了无数的检查，我把写检查当成了练习书法的机会，练书法减轻着我心灵上的痛苦，在干校24小时都是统一行动，而我的心是自由的，我经常在心里默默地练习笔划，练习结字，默写名家代表名作。没有纸，我可以用手在空中画，在地上写。我们那个五七学校，高度军事化，连到食堂吃饭都要整队，饭前要唱“语录歌”。有一次，在食堂前整队唱“语录歌”，排长大声喝道：“王文祥出列!”我出列后，他大声训斥道：“王文祥!你唱语录歌时，为什么老是比别人低八度?你手比划什么?”我把眼泪咽到肚子里。其实我的手正在下面比划书法呢!
记者：您在毛主席身边工作过，在书法艺术上是不是也受到过毛主席的熏陶？
王文祥：可能是由于我离毛主席太近，经常能够见到他老人家的缘故。在我眼里，毛主席不仅是伟大领袖、伟大革命家，还是个大学问家，是慈爱的长辈，是个活生生的人，他有太多的超越常人之处，但并不是高不可攀的神。毛主席无论是在戎马倥偬的战争年代，还是在百忙中的建设时期，都没有中止过对书法的研究和实践。据我观察，毛主席的书法有两次大的飞跃，一次是在1958年，毛主席找来故宫收藏的字帖研读，在前50年积累的基础上，毛主席的行草书体发生了一次革命；第二次是在1964年底，我们为毛主席借来大量历代名帖，毛主席经常仔细地观赏，细心琢磨。毛主席继承了我国几千年来书法的优良传统，加以总结和提高，形成了独特的毛体书法。毛主席书法的最大特点是：大气磅礴、汪洋恣肆、浪漫豪迈。
毛主席是人们公认的当代“书圣”，不是偶然的。他有几十年学习和研究书法的深厚功底，除了他深厚的字内功外，还有无以伦比的字外功。他学养深厚，毛主席熟读古代各种典籍，熟读二十四史，对书中的人物、事件都有精辟的批注。他深厚的学养和丰富的阅历，寓于他的腕底，从笔端倾泻出浪漫豪迈的书法大作。
我在毛主席秘书田家英的办公室看到许多毛主席的书法、手稿，看到各种精美印章，如“毛氏藏书”、“毛泽东印”等。田家英给我讲毛主席读帖、借帖和创作诗词、书法的故事。每当讲毛主席的诗词、书法时，他都神采飞扬，不能自己。每当我看到毛主席的书法，并听到田家英的讲解后，都激动不已。我被毛主席书法恢宏的气势、独特的结体、优美的章法所深深感动。不知为什么，随着田家英的话语，毛主席书法在我脑海中总是和大海波涛、飞云、惊鸿相互交织，变幻成一幅幅诡异、瑰伟的图画。在我脑海中盘旋缠绕，令我久久不能平静。
我崇拜毛主席的书法，他的书法对我影响至深。我学毛体书法，是“学”而不是“仿”。画家齐白石说：“学我者活，仿我者死”。对毛主席书法，我认为也是如此。我是学毛主席书法之“神采”，而不是模仿毛体书法的“形质”。王羲之四世孙王僧虔曾说：“书法以神采为上，形质次之。”毛主席书法的神采，大气磅礴，浪漫豪迈，这是留给我们的宝贵财富，永远值得学习。
记者：看您的书法小说诗歌文学作品，严谨中见流畅，端庄中见潇洒，苍劲而隽秀，浑厚而飘逸，具有大家风范，尤其是您擅长各种书体，您的书法风格是怎样形成的呢？
王文祥：我在书法上主张师承多家，吸纳百家，自成一家。我是结合改革创新的时代精神，加上个人的情趣，最后自成一家。按照毛主席指示，先学楷体，把楷书写规矩了，再写其他体。在结字上，我学毛主席的左低右高，左垂右曳，左伸右敛，左收右展，“实体”伴着“断体”，“重笔”结合“轻笔”。在谋篇布局上，我学毛主席的巧妙布局，上下映带，左右呼应，全篇一气呵成，奇大奇小，错落有致，游丝妙连其间。我在努力学习毛主席书法神采的同时，努力形成自己的风格。
我国书法文化博大精深，从甲骨文到现代汉字书法，从王羲之到毛泽东，富有成就的书法家不计其数，我主张要在分析的基础上继承。这“分析”二字十分重要，对一切事物都要采取分析态度，既不要生吞活剥，也不要全盘否定，而是要加以咀嚼消化后，长我之神韵。我在书法创作中始终追求书法要在尊重传统的基础上融入时代精神，彰显新时代的气息。作到法古而不泥古，镕铸古今。
我反对为了功利的目的将字故意写的“丑、陋、病、怪”，而以“奇”取胜。我认为一个人没有深厚的文化知识，广泛深入的生活锤炼，想写好字，很难。齐白石先生常说他自己是“诗第一，书第二，印第三，画第四”。这说明，齐老首先是—个综合的学者性的画家，所以学书法，就得有丰富的、多方面的文化修养。就是说，要做一个学者型的书法家。我很欣赏古人所说的“伏之久者必飞快”的格言，只有沉下去，在学术上能耐得住孤独和寂寞才能飞得更高，更远。
记者：您不仅在书法艺术上善于综合创新，而且出版了许多有关特区的书籍，中国收藏家协会也是在您的倡议和发起下成立的。
王文祥：我深感文化大革命浪费了许多最宝贵的时间。1978年底，我被安排到国家进出口委工作，后又到全国人大常委会工作。那时我夜以继日地学习、工作，多年不看电影、电视，每年只在除夕看一二次电视。我拼命追赶过去流逝的时光，结合自己的工作，先后写了《经济特区》《对外承包工程劳务合作》《全国名产趣谈》《中国经济特区和十四个开放城市》《沿海开放城市和经济特区手册》《台湾手册》《港澳手册》《香港澳门百科大典》《书画源流》等，共1000多万字。其中《香港澳门百科大典》写了5年。同时，我主编及与他人合作主编了3000多万字的图书。
我喜欢收藏，是受了田家英很深的影响。那时，我经常陪田家英去琉璃厂给毛主席买字帖。我到现在还能记起田家英在琉璃厂看到有价值的古董和字帖时那种孩子般的激动兴奋的神态。这样慢慢地我对收藏有了了解。改革开放以后，随着人们生活水平的提高，收藏热在全国一浪高过一浪，收藏也得到人们的重视。说到收藏历史，源远流长。自从有了私有制，就开始有了收藏，比如吃不完的东西贮存起来，将好看的贝壳等挂在身上，这是收藏的雏形，但随着社会的发展，收藏一直是上层阶级生活的部分。比如皇帝宫廷收藏，达官贵人收藏，民间的大多是文人雅士这类人的收藏，但一直没有收藏的民间机构。于是，我就向当时的全国政协副主席赵朴初老先生建议成立一个民间的全国性的收藏协会。赵老说：“这个协会、那个协会很多，就没有收藏家协会。小王，你大胆去做，我们支持你”。得到赵老和上海刘靖基副主席的支持，我们从1991年初开始申请，1995年9月国家民政部正式批准，3月12日中国收藏家协会在人民大会堂举行成立大会。刚成立时只有100多人，而现在收藏爱好者已发展到8000多万人。中国收藏家协会搞过许多大型的展览，为推动我国的收藏事业作出了贡献。
篇9：王芝文个人资料
王芝文.微书艺术家
有人曾用“鬼斧神工”来形容这位年轻的微书艺术家的小说诗歌文学作品。他靠肉眼写在瓷器上的微书，观赏者反而只有借助放大镜才能看得清。不是功力非凡，何来叹为观止？
王芝文的微书艺术，被人们称为工艺美术的“绝活” 。他可以凭着肉眼裸视，在一只18英寸高的陶瓷箭筒上，用2/3的面积写下一部洋洋十来万字的《史记》 ；可以用稍多一点的面积，在同样尺寸的箭筒上写下整整一部断代史《汉书》 ；甚至可以用一张名片大小的地方，写下300首五言古诗。
他的小说诗歌文学作品不管在国内还是在国外展出，都要引起极大的轰动。那些烧制在瓷瓶、瓷筒、瓷屏上的微书小说诗歌文学作品，使慕名而来的参观者们惊讶得连连称奇；陈列着他的小说诗歌文学作品的展厅，常常被人挤得水泄不通，成为当地的一个亮点。
王芝文是广东澄海人，1962年出生，曾就读于广东汕头工艺美术学校，毕业后留校任教,后获工艺美术大师职称。他自二十出头开始学习和从事微书艺术创作，至今已有十六个年头。
十六个寒暑，五千八百个日子。夜阑人静、万籁俱寂、毫无干扰之时，心情舒畅、精神抖擞、超然物外之际，王芝文手搦一管微毫，双眸炯炯有神，视线集中于一个个针头大小的焦点上，全神贯注、平心静气地开始他的工作。握笔的手绝对不可颤动，入境的心神丝毫不能旁顾，在了然于胸的创作意念驱动之下，他一笔一笔从容不迫地书写着。此时的小说诗歌文学作品，气韵相通，出神入化，笔墨淋漓；而王芝文，眼累、手酸、心乏，其中的辛劳常人根本无法想象。
艰辛造就了艺术珍品。尽管王芝文的微书小说诗歌文学作品是在不使用任何放大镜，而仅仅依靠裸眼目力的情况下完成的，但别人在观赏他的微书时，却需要借助放大镜才能看得清楚。放大镜下，他的微书在古朴中现韵味，于细微处见功夫，毫厘之小，却笔迹分明，字字珠玑，确实令人难以置信，觉得不可思议。 1998年，广东民间工艺博物馆在收藏和陈列他的一件微书带画的小说诗歌文学作品《34英寸箭筒“清明上河图”》时，就发生过这么一段小插曲：当时，一些陶瓷专业人士在观看这件展品时，不相信作者真的仅用肉眼就能够写出这些“小字”来。博物馆负责人研究后，急电汕头请王芝文携笔墨到广州 “现场演示，以备馆藏审查手续之需”。 王芝文如约赴穗，在主人安排的工作室里，在众目睽睽之下，依靠肉眼裸视从容不迫地在一个小瓷瓶上写下微书的唐诗宋词。这一全过程均被博物馆摄像存档，写好的瓷器则送广州彩瓷厂烧制。耳闻不如眼见，眼见不如亲历，主人放心了，怀疑者信服了。
王芝文的小说诗歌文学作品十分注重追求变化，展示自己的活力。无论运用古法，还是借鉴今人，他从不拘泥简单技法的模仿和重复，笔下的微书或清逸如赵，或苍劲似柳，时而拙朴，时而奇崛，于明快亮丽中尽情地抒发性情和才气。同时，为了增添诗情画意，他又很注意“书画配”，让微书小说诗歌文学作品与山水国画相映成趣，异彩纷呈。他的微书《史记》和微书《汉书》都是这样的小说诗歌文学作品。两个箭筒上，有画——其高山峻岭飞瀑、小桥流水人家，有老叟稚童息戏竹林茅舍之间，墨客骚人吟哦古松寺塔之下，清幽闲逸，浑然其内；也有微书——其洋洋洒洒，密密麻麻，笔势飞舞流动，忽疾行跳荡，间迟涩凝厚，体脉连贯，一气呵成。书画相得益彰，笔墨巧夺天工。两件小说诗歌文学作品先后获“全国工艺美术创作大展”金奖和“首届中国工艺美术大师暨工艺精品博览会”银奖。
除此之外，王芝文还曾经荣获“首届南玉中国工艺节”金奖、“广东工艺美术优秀小说诗歌文学作品展”金奖、“首届广东工艺美术名家名作展”金奖、“广东省工艺美术行业优秀技艺人员”一等奖和“首届香港中华专利技术博览会”金奖。
王芝文的小说诗歌文学作品受中国专利保护，实行有限编号制作，先后被广州博物馆、广东民间工艺博物馆、广东省工艺美术珍品馆、泰国淡浮院和日本、韩国、新加坡、台湾、香港等地的鉴赏家收藏。小说诗歌文学作品《月光瓶微书“国语”》被广东省列为“重要保护艺术品” ，陈列于省政府贵宾厅。他的小说诗歌文学作品还得到国家领导人和中央有关单位的赏识，被指定为外事礼品，赠送外国元首政要、知名人士。全国人大副委员长王光英和省市领导也亲切接见过他并为他题词勉励。
王芝文以其独特的美学意境和技法特征，在工艺美术的道路上另辟蹊径，培育出一朵新的艺术奇葩。他的微书艺术引起了新闻媒体的极大兴趣，曾被中央电视台、广东电视台、汕头电视台，《人民日报》、《中国特区时报》、《南方日报》、《汕头特区晚报》等30余家媒体广泛报道，并被誉为“广东一绝”。其个人传略也被入编《世界优秀专家人才名典》、《二十一世纪人才库》。
王芝文现在是中国工艺美术学会会员、广东工艺美术学会会员、中国企业文化促进会会员，是汕头工艺美术学校实验工厂厂长、汕头易诚工艺品有限公司总经理和“王芝文微书艺术工作室”的负责人。
微书艺术是一门特殊的艺术，它不但要求作者有特殊的视力天赋和艺术素质，还要有特别的毅力和自信心。一件好小说诗歌文学作品的完成有时需要几个月甚至几年的时间，而且在烧制的过程中还存在一定的风险，万一烧裂了、烧坏了，则是前功尽弃，心血枉费。在喧嚣躁动的城市一隅，王芝文以他对微书的痴迷，更多地安于寂寞，继续他的潜心苦修。目前，他正在全身心地致力于一件准备用来冲击吉尼斯世界纪录的新作，他已经为之倾注了好几年的心血。毫无疑义，那将是他的又一件得意之作。
