下面是小编为大家整理的于希宁个人资料，本文共9篇，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。本文原稿由网友“toby”提供。
篇1：于希宁个人资料
于希宁：苍润互济 文野相偕
中国美术馆馆长 冯远
93岁高龄的于希宁先生，早在几年前就真诚地表示，愿将自己的小说诗歌文学作品捐给国家，以报答培养他的祖国和人民。如今，他的这一义举实现了。于先生是我国当代卓越的花鸟画大家和美术教育家，是具有诗、书、画、印和美术史论全面修养的学者型艺术家。他现为山东艺术学院教授、名誉院长，山东美协、山东文联名誉主席，山东画院院长、中国画研究院院务委员。
于希宁先生爱画藤本植物，枝干穿插缠绕如奔蛇走虺，书法笔意与气韵跃然纸上，被王朝闻先生誉为“老风格的年轻化”。于希宁先生以画梅著称，20世纪80年代以后，他以梅花为主要创作题材，多次赴南方梅林探梅、画梅，与梅结下不解之缘，并将人文情愫倾注于小说诗歌文学作品之中，达到了物我两忘的精神境地。他尤擅画整株老梅，干如铁铸，花透冰魂，动人心魄。他创作的梅花,诗、书、画、印相融,是人格与情怀的外化与表露。
于希宁先生热爱新时代，拥抱新生活，表现真善美，持续地在传统基础上推陈出新，因此他的小说诗歌文学作品呈现出精神蓬勃向上，色彩明快亮丽，笔墨老辣苍劲，构图简洁单纯的艺术风格，深受专家首肯，民众喜爱。国魂、人魂、画魂“三魂共一心，才德勤修养”，这是形成于西宁先生艺术观和人生哲学的核心，也是他的座右铭。愿于先生生命之树常青，艺术之花常开！
作者心语
“才德勤修养，三魂共一心”为我一生从艺之座右铭。
我自幼习画，不善言辞，却知道笨鸟先飞。治艺之道靠的是勤奋和执着，不敢稍有懈怠。人渐渐老了，但精神不能老，艺术不能老，事业心不能减。
画外音
我觉得你那画风的年轻化是令人高兴的。人的物质生命不可能返老还童，但艺术生命可能像凤凰涅槃那样返老还童。——王朝闻
千草百花共斗艳，全由彩笔摄毫端。白阳潇洒南田秀，今见前修让后贤。——启功
他的花卉艺术是人品、画品统一的世界，经历了千锤百炼、炉火纯青、臻于化境，具有东方文艺复兴又一里程碑的重大意义。——孙美兰
于老是山东美术界的一面旗帜，也是全国美术界的一面旗帜。——刘大为
于希宁先生的画都讲究意趣，讲究笔墨，讲究苍润，有丰富的艺术含量，真是感到美的享受。———杨立舟
于希宁先生的写意花鸟画自觉地表现了民族精神和时代精神，他画的梅花差不多都是历经沧桑的老梅，他的小说诗歌文学作品有比古人更高亢更深远的寄托。——薛永年
于希宁先生以发展中国绘画为己任，以宣传民族精神为己任，他的小说诗歌文学作品受到大家的喜爱是缘于一种精神的升华，他画的是当代人所普遍拥戴的一种感情。——郭怡孮
他把对真、善、美的追求与大自然的生机、与时代的精神化为生动的笔墨，化为妙造的诗境，化为人品与画魂统一的精神，把花卉的技巧和内美推向深入。——刘曦林
历史会为这个时代的他记下重重的一笔，因为在他的小说诗歌文学作品中显示出独特的人格力量。——韩国榛
红梅·
姐妹篇·1992年
江南梅又开·1995年
松鼠葡萄·1993年
妙笔生花·
竹石·
萝卜·1979年
山果·1985年
紫藤·
乡土情·1986年
篇2：希帕个人资料
希帕
姓名：希帕
性别：男
出生年月：1888~1965年
国籍：意大利
希帕，意大利男高音,师从a·格伦达和e·皮卡利.19首演的是《茶花女》,在罗马演唱戴斯、格里克斯大获成功之后,开始专门演唱抒情角色,很快被认为是意大利当时最杰出的抒情男高音.19他演唱普契尼的《燕子》中的鲁杰罗,19赴美,开始在芝加哥歌剧院,1932年之后进大都会歌剧院.他演的角色有莫扎特的唐·奥塔维奥以及意大利歌剧中的抒情男高音、马斯卡尼的弗里兹.他的演唱高雅轻松,以技巧和情趣取胜,音色迷人、含蓄,乐句处理精细而又充满情感.
演出《茶花女》、《燕子》等剧
篇3：大卫.希曼个人资料
大卫.希曼
姓名：大卫.希曼
英文名：david．seaman
性别：男
出生年月：1963年9月19日
身高：193
体重：93公斤
国家：英格兰
运动项目：足球
球队：英格兰队/阿森纳队
英格兰队/阿森纳队。
门将。
曾效力利兹联队、皇家园林巡游者队。
荣誉：
1991年英格兰联赛冠军；
1994年优胜者冠军；
英格兰足球先生
篇4：阿伦.希勒个人资料
阿伦.希勒
姓名：阿伦.希勒
性别：男
出生：1970年8月13日
性别：男
籍贯：英国
职业：足球运动员
身高：1.80米
体重：71公斤
英格兰队/纽卡斯尔队。
前锋。
曾效力南安普敦队、布莱克本队。
个人荣誉：
1995年英格兰超级联赛冠军及足球先生；
19欧洲杯最佳射手。
篇5：董希文个人资料
董希文
姓名：董希文
性别:男
出生年月：19
籍贯：浙江省绍兴人
职称:教授
董希文，男，1914年生，浙江省绍兴人。中央美术学院教授。
1932年考入杭州浙江大学土木系，次年考入苏州美术专科学校。
1934年入杭州艺术专科学校。
1939年到越南，同年回国。
1942年赴重庆，次年去敦煌艺术研究所临摹壁画。
1946年在兰州举办“董希文敦煌壁画临摹创作展览”，同年到国立北平艺术专科学校任教。后任中央美术学院教授。
1952-53年任人民英雄纪念碑浮雕起稿组组长。中国美术家协会会员、第2届全国政协委员。逝后在中国美术馆及拉萨举办遗作展。
写生集：《长征路线写生集》、《董希文画辑》、《董希文画集》等。
论文：《从中国绘画的表现方法谈到油画中国风》、《素描基本练习对于彩墨画教学的关系》等。
篇6：于魁智个人资料
于魁智
中文名称: 于魁智
性 别: 男
民 族: 汉
生 卒 年: 1961～
国 别: 中国
生平简介
姓名：于魁智
属相：牛星座：人马座
行当：老生
爱好：陪伴淘气儿子游戏
最喜欢的颜色：红最
喜欢的运动：足球
座右铭：追求完美
于魁智，1961年出生在辽宁省沈阳市一个回族家庭，自小受到当音乐教师的母亲启发诱导，他在小学时已是合唱队的领唱，加上嗓音天赋条件及身体素质优秀，不满10岁便被沈阳京剧院学员班选入，自始六年接受杨元咏、黄云鹏等名师的精心培育，在唱念做打各方面均打下扎实的基础，年仪13岁时便获派在现代京剧《大橹歌》中担当儿童主角，连演百余场次，受到广泛好评。
他在中国京剧院先后得到过袁世海、杜近芳、李世济、孙岳、冯志孝、刘长瑜、杨春霞等前辈艺术家的提携合作，更得到李鸣盛、茹元俊、曹韵清、祝元昆等名师传授杨（宝森）派、李（少春）派剧目。国家一级演员，中国京剧院老生演员。中国戏曲学院第二届京剧研究生，一九七八年入中国戏曲学院，得李世霖、王世续等教授的悉心传授，潜心学习文武老生传统戏。一九九二年进入中国京剧院。其嗓音高亮，韵味清醇，文武全才。
常演剧目有《打金砖》、《文昭关》、《四郎探母》等。一九八七年，获全国青年京剧演员电视大奖赛“最佳表演奖”；一九九一年“全国中青年京剧演员电视大奖赛（青年）”老生第一名；一九九三年梅兰芳金奖大赛生角组榜首。是当今青年老生的杰出人才。
以下是他历年荣获的奖项：1987年全国青年京剧演员电视大奖赛最佳表演奖；1989年第七届《中国戏剧》梅花奖；1991年全国中青年京剧演员电视大奖赛青年老生第一名；1993年梅兰芳金奖大赛生角组榜首。近年来他除了在全国各地巡回演出，足迹还遍及亚洲、欧洲及美洲：6月，他率京剧艺术小组赴美国夏威夷为张学良将军祝寿，传为美谈；从1993年至今，他曾四赴台湾演出，被台湾《中时晚报》誉为“最具票房魅力的青年文武老生”；从1988年至今，他已十次赴台，七次香港演出，在199月个人领衔连演五场文武大戏时，被香港《信报》一篇名为《美哉，于魁智》的戏评誉为“于魁智嗓子确实很好……但并不光凭天赋本钱，而是在行腔韵味上下功夫，牢牢掌握分寸，不多一丝，不少一分”。
通过多年不断学习及舞台实践，于魁智在传统京剧唱法的基础上，又吸收了声乐在气息运用和发音位置上的科学方法，融会贯通，最终形成了自己收放自如、高低不限的演唱风格。于魁智现为国家一级演员、全国政协委员、全国青联委员，荣获文化部优秀青年、中央国家机关十杰青年称号，并享受国务院颁发的政府特殊津贴。
篇7：蒂姆希-希奥多-邓肯个人资料
场上位置： 强力前锋
效力球队：圣安东尼奥马刺
号码： 21
身高：2.13米
体重：112.5公斤
生日： 1976年4月25日
球鞋号码：16
出生：美属维尔京群岛圣克罗伊克斯
高中：圣顿斯坦英国国教会中学
大学： 北卡罗莱那维克-弗里斯特大学
学位：获得心理学学士学位
婚姻状况： 未婚
父母：威廉姆-邓肯(父)；伊恩-邓肯(已故)
纹身：老鹰，魔术师和小鬼
汽车：育空-德那利；保时捷
爱好：收藏刀子，看电影，玩儿电子游戏
喜爱的演员：克里斯-塔克尔
篇8：于欢案件的审判员个人资料
辱母杀人案法官是谁_于欢案件的审判员个人资料_苏银霞于欢案件判决书
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昌明君：辱母杀人案 网民错了还是法官错了
原标题：【昌明评论】特么到底是网民错了还是法官错了? ——“辱母杀人案”引发的思考
[编者按]连夜写出这篇两千多字的文章，源于对网上一些意气用事的评论过的拨乱反正，不愿意看到网络的戾气在各处传播，看看不同角度的对山东辱母杀人案的解读，消消气吧!
一天没有开网络，网上山东聊城的“辱母杀人”案已经被刷屏，引发法律界人士的巨大争议，甚至远远超出了法律圈，判决被认为背离了人性，成为全民抨击的对象。
网上的各种评论文章连题目都不忍卒读，《不能以法律的名义逼公民做窝囊废》《冷血的法律羞怒人民》《没有人伦精神的判决挨骂不冤》《刺死辱母者杀人无罪!!!》《这个判决是把鸡鸡蹭到了人民脸上》(昌明君在此郑重提醒你们，幸亏你们身在中国，如果在美国，仅这些个题目你就已经构成“藐视法庭罪”了)。感觉一夜回到了法律不彰，需要人人拿起武器自力救济的蛮荒时代。
对此，昌明君很不以为然，认为以这一份判决煽动大家怼判决，怼警察，把代入自己于欢，发泄对法律公器的不满，很不理智和冷静，如果人人自力救济，那么最后受伤的将是整个社会的秩序和文明。
今天，昌明君要从另一个角度说说法官的判决怎么就成为这个样子的，给公众的火上浇点理智的清水。
关注法治新闻的读者都知道，近年来，法律和社会评价相去甚远的案件远不止这一件，著名的如广州许霆案、天津大妈摆摊射击获刑案等等。所有这些案件的一个鲜明特征就是法官视角下的判决与民众认为的公平正义相去甚远。那么，案件的判决为什么会引起法律内外人士的巨大争议，为什么法官自认为公正的判决，在公众面前却被认为是背离了最基本的人性和道德的糊涂案?这里的逻辑和解决方法又在哪里?
一、法律与个案之间的龃龉
这些案件多多少少与法律本身的不足有关，最典型的就是大妈摆射击摊获刑，天津大妈在街上摆个地摊，吸引几个小屁孩打打气球娱乐一下，能有多大的社会危害性?偏偏我们制定了枪支判断标准：公安部出台的规定将16焦耳/平方厘米降低为1.8焦耳/平方厘米。按照规定，对不能发射制式弹药的非制式枪支，当所发射弹丸的枪口比动能大于等于1.8焦耳/平方厘米时，一律认定为枪支。而在该标准下被划为“枪支”之列的该案枪形物，“打到身上只是个红点，不会伤皮肤，威力远小于弹弓。”立法背离了民众认可的范围，法律的适用当然也容易偏离民众认可的公正。而刑法第二百六十四条规定盗窃金融机构，数额特别巨大的量刑只有“无期徒刑或死刑”，显然比较严苛。
二、法官机械适用法律
纵观上述引发极大争议的案件，大家是否找到一个共同点，法官都没有枉法裁判，不仅没有枉法，而是严格适用了法律，甚至可以认为，法官在法定范围内已经充分考虑的酌定情节，予以最大限度的从轻。
在法律的标准下，天津大妈持有了枪支，三年半已是从宽处理;许霆盗窃金融机构，数额特别巨大，无期徒刑已经法定刑法定的最低刑;本案中，法院认定被害人确实没有对实施威胁其生命、身体健康的直接侵害，譬如：行凶、伤害行为等，法院认定其“不存在防卫的紧迫性”不一定在法律上站不住脚，就算认定防卫，但是毕竟造成一死三伤的严重后果，无期徒刑是检察院起诉建议量刑的下限。
但是，即便如此，公众的愤怒和不理解也不是没有道理的，或者说法官虽然“严格”适用了法律，他们的上述三份判决并不错。但是，他们过于机械地适用了法律，成为法律的木偶，而不是具有自主权的法官，因此，他们的判决得不到公众的认可，这几份判决，并不值得称道。
在脱离现实的立法指引下，法官如果不能(不愿意)看到法律与社会、与民众观念之间的脱节，仍然机械适用法律，依照立法条文而不是法律的精神和目的进行判决，就很有可能造成法官自认为依法判决，而民众认为判决脱离生活、没有人性，许霆案如此，摆摊射击案如此，辱母杀人案同样如此。
三、什么是法律的目的?
以事实为依据，以法律为准绳，是我们国家司法的标准。但是这里的法律如果仅仅是法律条文，而没有法律目的、法律精神，法官的办案就有可能做出貌似依法判决，但是其实偏离了立法原意的“坏判决”。
什么是立法精神和目的，在刑法第264条中，预设的被告人应该是盗窃银行金融机构的“江洋大盗”，而不是许霆这样的暴露于ATM机自动吐钱道德风险下的小毛贼;在非法持有枪支案中，法律规范的显然是对人民群众有极大危险，能够成为犯罪工具的枪支。而在“辱母杀人”案中，把“正当防卫”的范围能否略微扩大，不一定以即时的人身危险性作为唯一标准?“一个人或其近亲正在遭受难以忍受的凌辱时，奋起反抗”是不是也可以作为正当防卫的一部分?
四、法官为什么不追求法律的精神?
然而，追问并没有结束，法官作为专业的法律人士，难道不知道法律精神和目的，愚钝至此，难道是印证了我国法官整体素质不行?
当然不是，我相信绝大多数法官比我还清楚这个法律精神，但是在办案过程中，他们有意无意地忽略了去追求这个精神和目的。
为什么法官不主动追求法律的精神?
这与我国法官的地位、法官的惩戒和保障制度的关系，远大于与法官素质的关系。由于我国法官地位整体不高，法官惩罚机制严密，责任重大(乃至被终身追责)，而法官的履职保障机制尚不健全。法官的自由裁量权被压缩到很小的空间里，法官甚至动辄得咎。法官，特别是一审法官，对于没有法律、司法解释规定的地方无所适从，他们宁愿严格适用，甚至机械地法律。他们丝毫不愿意发挥主观能动性，逾越法律条文半部，追寻法律的精神，以免在这一过程中被“错案追究”，甚至不小心踏入“枉法裁判”的泥淖。在这一背景下，法官选择严格，甚至机械适用法律是他们必然的，几乎唯一趋利避害的选择!
五、法官如何才能追求法律的精神?
文章至此，其实如何才能唤回追求法律精神的法官和判决这一命题的答案也其义自见：提高法官的履职保障机制，以行为不检点而不是裁判错误作为法官惩戒的唯一标准，提高法官独立行使审判权的主动性和积极性，是实现中国出现有灵性、有人性判决书的康庄大道。当然，其中还要配合法官素质的提升等更为重要的制度构建，已经超出本文的范围，读者你以为如何?
成为武松还是林冲：辱母杀人案法官请你给我答案
注：本文来源于重庆智豪律师事务所旗下的刑事法律圈(ID:zhxsbhw)微信公众号。
“辱母杀人案”在网上炒的沸沸扬扬，在这一事件的背后，我更关心的，是弱者还有没有自救的权利?
面对欺凌，是该忍辱吞声、静待警察的救援，还是燃起血性，实现自救?
答案不言自明。被迫杀人的于欢自救成功了，但等待他的，是一审判处的无期徒刑。
而在，在面对更为可怕的侮辱时，“窝囊”的杨武(化名)则做出了另外一种抉择。
月23日晚上，深圳宝安区联防队员杨喜利等三人手持钢管、警棍打砸男子杨武家，杨武(化名)妻子王娟阻止杨喜利反遭长达一个小时的毒打和强奸。
期间，杨武由于害怕躲在杂物间不敢做声，眼睁睁看着妻子遭此横祸，一个小时后才悄悄报警，并将妻子送医治疗，因为付不起钱只好返回家中。
事后，杨喜利家属威胁杨武要求其撤诉。
在杨武提供的一个通话录音中，杨喜利的哥哥大声斥骂杨武，威胁他“全家可能会死光光”，“他坐几年牢出来后，不能保证你们全家小孩的生命安全，反正他老婆也跑了，已一无所有，你们看着办。”
录音中，杨武显得卑微懦弱，不断跟对方说好话，请求他帮忙，不要威胁他的家人。
当南都记者问杨武：老婆被打、被侵犯，也能够忍让?没有想到冲出去救妻子?
杨武回答道：我也想冲出去，但对方拿着钢管和警棍，他还有两个同伙，我根本打不过他们，我怕被他们打死。后来我听到了床摇动的声音，意识到妻子被强奸了，声音很大，我距离只有几米远。鲜血直冲脑门，这是男人最屈辱的时候，我很想冲出去拿刀将他砍死。
最后，面对妻子和母亲的责骂，面对邻居的叹息，杨武只能一遍遍回应：“我软弱、窝囊、没用，我是世界上最窝囊和最没用的丈夫，也是最窝囊没用的父亲和儿子。我不能保护家人，没有脸面活在这世上。”
这不禁让我想起了林冲。
实际上，豹子头林冲出场颇为不凡：
“
头戴一顶青纱抓角儿头巾，脑后两个白玉圈连珠鬓环。身穿一领单绿罗团花战袍，腰系一条双搭尾龟背银带。穿一对磕爪头朝样皂靴，手中执一把摺叠纸西川扇子。那官人生的豹头环眼，燕颔虎须，八尺长短身材，三十四五年纪。
”
然而，在面对高衙内调戏自己妻子时，林冲的反应是：
“
林冲赶到跟前，把那后生肩胛只一扳过来，喝道：“调戏良人妻子，当得何罪!”恰待下拳打时，认的是本管高太尉螟蛉之子高衙内。...当时林冲扳将过来，却认得是本管高衙内，先自手软了。...林冲道：“原来是本官高太尉的衙内，不认得荆妇，时间无礼。林冲本待要痛打那厮一顿，太尉面上须不好看。自古道：‘不怕官，只怕管。’林冲不合吃着他的请受，权且让他这一次。”
”
然而，即便已经如此逆来顺受，委曲求全，林冲仍免不了落了个遭受陷害、发配沧州的下场。
不管到了梁山的林冲如何火并王伦、威风八面，但笔者始终认为，在面对辱妻之仇时，林冲少了点血性，少了点男人的尊严。
相比之下，在当年那个长兄如父的时代，在杀兄之仇面前，怒杀潘金莲、刀砍西门庆的武松，显然更有英雄气概，更符合一个普通人的正常认知：
在公力救济不能指望时，只有靠自己，才能实现正义。
而这一最最朴素的正义理念，作为同为武松老乡的“辱母杀人案”法官在写判决时可曾考虑?
凤凰网特约评论员西坡曾撰文称，不能以法律名义逼公民做窝囊废。
我相信，没有人想做窝囊废，但辱母杀人案的判决显然让我们无从选择。
选择成为武松，面临的是牢狱之灾;
如果想做林冲，也就成了现代版的杨武;
或许，辱母杀人案的法官可以给我答案。
篇9：西姆仁·毕希科夫个人资料
性别：男
籍贯：俄国
生日：1952年11月30日
毕希科夫，1952年11月30日生于列宁格勒,5岁学钢琴,7岁进格林卡合唱学校,10年后考入列宁格勒音乐学院,师承穆辛(i.musin).1973年,21岁的毕希科夫荣膺了拉赫玛尼诺夫指挥比赛大奖.两年后,赴美国另谋出路.在美国,毕希科夫先在纽约曼尼斯音乐学院学习了3年,并任学院乐团指挥,还指挥过纽约艺术花园演出歌剧《茶花女》.1980年,他成为密歇根州大急流城(grand rapids)交响乐团指挥,并兼任布法罗(水牛城)爱乐乐团首席客席指挥.
在欧洲,他指挥过的乐团包括德国北部电台交响乐团、巴伐利亚电台交响乐团、皇家爱乐乐团、伦敦爱乐乐团等.在法国普罗旺斯音乐节中,他成功地首次指挥演出了理查·施特劳斯的歌剧《阿里阿德涅在纳克索斯》、《玫瑰骑士》和莫扎特的歌剧《假女园丁》等.
1985年,毕希科夫被委任为布法罗爱乐乐团音乐总监兼指挥,并於1988年带领该团赴欧洲巡回演出.在北美,他指挥过的乐团包括波士顿交响乐团、芝加哥交响乐团、费城乐团、蒙特利尔交响乐团、多伦多交响乐团，并於1988年在芝加哥抒情歌剧院首次指挥莫扎特歌剧《唐·乔万尼》的演出,很受欢迎.
1987年和1989年,毕希科夫率领伦敦爱乐乐团赴美国、西班牙巡回演出,大获成功.1989-1990年乐季,他应邀指挥捷克爱乐乐团,这是第一个前苏联指挥家获得此荣誉.
1989年9月,毕希科夫以马勒的《第二交响曲》开始了他在巴黎乐团的指挥工作,1998年,毕希科夫离开巴黎乐团,去了科隆.
1985年起,毕希科夫与phlips签署独家合约,已推出的cd有:肖斯塔科维奇《第五交响曲》、《第二交响曲》、《第十一交响曲》柴科夫斯基《胡桃夹子》组曲、《第六交响曲》门德尔松《第三、四交响曲》莫扎特《第三钢琴协奏曲》（k.242）罗西尼《圣母挽歌》理查·施特劳斯《查拉图斯特拉如是说》拉赫玛尼诺夫《第二交响曲》比才《c大调交响曲》弗兰克《d小调交响曲》马斯卡尼《乡村骑士》（女高音诺曼）
指挥演出了理查·施特劳斯的歌剧《阿里阿德涅在纳克索斯》、《玫瑰骑士》和莫扎特的歌剧《假女园丁》等
已推出的cd有:肖斯塔科维奇《第五交响曲》、《第二交响曲》、《第十一交响曲》柴科夫斯基《胡桃夹子》组曲、《第六交响曲》门德尔松《第三、四交响曲》莫扎特《第三钢琴协奏曲》（k.242）罗西尼《圣母挽歌》理查·施特劳斯《查拉图斯特拉如是说》拉赫玛尼诺夫《第二交响曲》比才《c大调交响曲》弗兰克《d小调交响曲》马斯卡尼《乡村骑士》（女高音诺曼）
