下面是小编为大家整理的描写清明节的诗词名句(含赏析)，本文共12篇，仅供参考，大家一起来看看吧。本文原稿由网友“sisisy”提供。
篇1：描写清明节的诗词名句(含赏析)
描写清明节的诗词名句(含赏析)
名句：况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。
出自北宋诗人程颢的《郊行即事》
芳原绿野恣行事，春入遥山碧四围。
兴逐乱红穿柳巷，困临流水坐苔矶。
莫辞盏酒十分醉，只恐风花一片飞。
况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。
赏析
古人有“清明时节雨纷纷”的句子，而且根据生活的经验，清明这一天常下雨，程颢所写的清明节是一个晴朗的清明，应该是个难得的好日子，所以诗里感叹“只恐风花一片飞”吧。全诗将春天原野上清新的景致刻画了出来，落花流水虽说不是春天里独有的现象，可是毕竟是会在春日里最先出现的事物，因此诗人将追逐落花这样的游戏也写进了诗里，平添了几许稚趣，或许诗里人是想随漂浮的落花找到流水的源头，累了，于是坐在岸边石头上休憩，临水沉思，就想起朋友相聚的美好时光，遂起了劝说世人珍惜友情珍惜时光的念头，“莫辞盏酒十分劝”的句子许是如此而来。
这首诗可以分为两个部分，前四个短句为一部分，后面的为一部分。前面写郊外踏春，后面写春游所得的感想。清明的原野那样美丽，乡间的景色清新如洗，飘着落花的流水明洌，对疲惫的人来说最好的休息就是坐下来注视那好像会说话的流水。面对渐飘渐远的落花，诗里人想到了时间的珍贵，想到了聚少离多的世事，更想到了朋友。他认为人生中会有的事物感情，也终究有一天会烟消云散，好高骛远不如抓住目前，珍惜今天所有的美好就是珍惜了自己的一生。
诗里用到的一些词汇起到了美化主题的作用，像“恣行”，“碧四围”，“兴逐”“苔矶”，“十分劝”，“况是”，“游衍”，“暮忘归”。其实有些地方是有些夸张的，但这更增加了诗句的浪漫色彩，灵动固然来自景致的原貌，但文字功底差的人是写不出如此跌宕的`诗来的。
理学派的文章离不开思索，细读一读这首作品里也是将一种思考嵌在字里行间。思索的对错也许随着时间的流逝我们很难去判断了，但只要作者有意处处留下思绪，作品就算是难得了。
拓展阅读：
晚霁龙门雨，春生汝穴风。
出自唐代诗人张继的《清明日自西午桥至瓜岩村有怀》
晚霁龙门雨，春生汝穴风。
鸟啼官路静，花发毁垣空。
鸣玉惭时辈，垂丝学老翁。
旧游人不见，惆怅洛城东。
赏析
洛阳龙门的一夕雨近晚渐渐歇止了，春天的节气来临，使汝穴不断生风。官路上只闻得数声鸟啼，令四周更显静肃，在塌毁的墙垣缝隙中，几朵野花盛放，妆点着此处的空寂。如今想要去仕宦为官，却惭愧才能不及当时的同辈俊秀。只好归隐，效法江湖上无拘无束的老渔翁。往昔所交游的知心好友至今皆已不能相见，只有抱着惆怅的心情，徘徊在洛阳城东。
篇2：描写清明节的诗词含赏析
描写清明节的诗词（含赏析）
则一：清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
出自唐代诗人杜牧的《清明》
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
赏析
诗的首句“清明时节雨纷纷 ”，点明诗人所置身的时间、气象等自然条件。清明节为唐代的大节日之一 ，这一天 ，或合家团聚，或上坟扫墓，或郊游踏青，活动多样。但是杜牧在池州所过的清明节却不见阳光，只是“天街小雨润如酥”，细雨纷纷。
第二句“路上行人欲断魂 ”，由写客观转入状摹主观，着重写诗人的感情世界。他看见路上行人吊念逝去亲人，伤心欲绝，悲思愁绪。
“借问酒家何处有”一句 。诗人融景伤怀至极，而又要冒雨赶路，雨湿衣衫、春寒料峭。诗人希冀借酒消愁。于是，他便向人问路了。
结句“牧童遥指杏花村 ”，点明了上句诗人问路的对象 ，“牧童遥指”把读者带入了一个与前面哀愁悲惨迥异的焕然一新的境界，小牧童热心甜润的声音，远处杏花似锦，春意闹枝，村头酒旗飘飘，真有“柳暗花明又一村”的韵致诗的前两句创造了一幅凄迷感伤的艺术画面，后两句则创造了一幅鲜明生动的画面，前抑后扬，对比交错，相映成趣。与诗人的感情脉搏一致。
则二：春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
出自唐代诗人韩翃的《寒食》
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
赏析
据孟棨《本事诗》记载：德宗时制诰缺乏人才，中书省提名请求御批，德宗批复说：“与韩翃”，当时有两个韩翃，于是中书省又以两人的名字同时进呈。
德宗便批与写“春城无处不飞花”的韩翃。这虽是一段佳话，但足见《寒食》这首诗的广泛流传和受到的赏识。
这是一首讽刺诗，但诗人的笔法巧妙含蓄。从表面上看，似乎只是描绘了一幅寒食节长安城内富于浓郁情味的风俗画。
实际上，透过字里行间可感受到作者怀着强烈的.不满，对当时权势显赫、作威作福的宦官进行了深刻的讽刺。中唐以后，几任昏君都宠幸宦官，以致他们的权势很大，败坏朝政，排斥朝官，正直人士对此都极为愤慨。本诗正是因此而发。
“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜”，这两句描写春日长安城花开柳拂的景色。“无处”指花开既多又广、“飞花” 写花开的盛况，时值春日，长安城到处是飞花柳絮，一派缤纷绚烂的景象。“东风”指春风，“御柳斜”是状摹宫苑杨柳在春风吹拂下的摇摆姿态。“斜”字用得妙，生动地写出了柳枝的摇曳之神。这是寒食节京城的白天景色。景色由大而小，由全城而入宫苑。
下面接着写宫苑傍晚的景象。“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”，是写天黑时分，宫苑里传送着一支支由皇帝恩赐给宦官的蜡烛。蜡烛燃烧通明，升腾起淡淡的烟雾，袅袅娜娜地萦绕在宦官家，到处弥漫着威福恩加的气势!使人如见他们那种炙手可热、得意洋洋的骄横神态。在封建习俗的统治下，不要说全城百姓，就连那些不是宠臣的朝官之家，在禁止烟火的寒食之夜，恐怕也都是漆黑一片。
唯独这些宦官之家，烛火通明，烟雾缭绕。
由一斑而见全豹，仅此一点，足见这些宦官平日如何弄权倚势，欺压贤良。作者在这里仅用两句诗，写了一件传蜡烛的事情，就对皇帝的厚待亲信宦官，宦官的可恶可憎的面目暴露无遗，达到了辛辣讽刺的目的。
篇3：描写秋天的诗词名句赏析
(一)不觉初秋夜渐长，清风习习重凄凉(孟浩然)
出自《初秋》，由孟浩然创作。不知不觉进入初秋之后夜晚变得长了，清风徐徐使凄凉之感越来越浓厚。
(二)蝉吟秋色树，鸦噪夕阳沙(杜牧)
出自《秋晚江上遣怀》，由杜牧创作。这是一首秋夜抒怀的诗，作者在一个秋天的夜晚，夜宿孤舟，表达了远离故乡，蹉跎岁月的感慨。
(三)停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花(杜牧)
出自《山行》，由杜牧创作。这首诗歌通过诗人的感情倾向，以枫林为主景，绘出了一幅色彩热烈、艳丽的山林秋色图。
(四)洛阳城里见秋风，欲作家书意万重(张籍)
出自《秋思》，由张籍创作。这句诗的意思是：一年一度的秋风，又吹到了洛阳城中，催我写一封家书，将万重心意与亲人沟通。
(五)出门看落日，驱马向秋天(高适)
描写秋天的诗句“出门看落日，驱马向秋天”出自《河西送李十七》，由高适创作。这句诗描写的秋日的傍晚送别之景。
(六)萧飒凉风与衰鬓，谁教计会一时秋(白居易)
出自《立秋日登乐游园》，由白居易创作。独行独语曲江头，回马迟迟上乐游。萧飒凉风与衰鬓，谁教计会一时秋?
(七)萧条秋气味，未老已深谙(白居易)
出自《秋思》，由白居易创作。这句诗写得深沉而凝重。夕照红于烧，晴空碧胜蓝。兽形云不一，弓势月初三。雁思来天北，砧愁满水南。
(八)秋窗犹曙色，落木更天风(杜甫)
出自《客亭》，由杜甫创作。这句诗是写秋天清晨之景色。秋窗犹曙色，落木更天风。日出寒山外，江流宿雾中。
(九)秋芸有春绿，疏篱照孤芳(范成大)
出自《秋芸有春绿》，由范成大创作。古人于秋日常采芸草置书中以辟蠹虫，故借以指书卷。芸，香草。
(十)枯藤老树昏鸦小桥流水人家(马致远)
出自《天净沙·秋思》描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。
篇4：描写秋天的诗词名句赏析
(一)天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星(杜牧)
出自《秋夕》，由杜牧创作。这首诗写一个失意宫女的孤独生活和凄凉心情。
(二)暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘(苏轼)
出自《中秋月》，由苏轼创作。这篇作品记述的是作者与其胞弟苏辙久别重逢，共赏中秋月的赏心乐事。
(三)照他几许人肠断，玉兔银蟾远不知(白居易)
出自《中秋月》，由白居易创作。万里清光不可思，添愁益恨绕天涯。谁人陇外久征戍?何处庭前新别离?
(四)秋色连波，波上寒烟翠(范仲淹)
出自《苏幕遮》，由范仲淹创作。这首词的主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深，与一般婉约派的词风确乎有所不同。
(五)塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意(范仲淹)
出自《渔家傲》，由范仲淹创作。渔家傲·塞下秋来是北宋范仲淹的词曲，这是一首边塞诗，这首边塞词既表现将军的英雄气概及征夫的艰苦生活。
(六)秋到边城角声哀，烽火照高台(陆游)
出自《七月十六日晚登高兴亭望长安南山》，由陆游创作。秋天，作者来到边城，凭高远望，浮想到了长安南山之景。
(七)清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋(程颢)
出自《秋月》，由程颢创作。诗人借助于秋月下的小溪描写抒写了超脱尘世、闲适自在的情趣，流露了追求光明磊落的思想情怀。
(八)何处秋风至?萧萧送雁群(刘禹锡)
出自《秋风引》，由刘禹锡创作。这首诗主要要表达的，其实是羁旅之情和思归之心，但妙在不从正面着笔，始终只就秋风做文章。
(九)地白风色寒，雪花大如手(刘禹锡)
出自《秋词》，由刘禹锡创作。这首诗是作者第一次被贬郎州(今湖南常德)时写的，他虽被贬谪，但却不悲观消沉。
(十)不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天(白居易)
出自《秋雨中赠元九》，这两句是说，青苔地上落满红叶，秋天的悲凉气氛，实令人不堪忍受，何况又是凉风劲吹，晚间落雨的天候。
篇5：描写秋天的诗词名句赏析
(一)湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨(刘禹锡)
出自《望洞庭》，由刘禹锡创作。《望洞庭》是唐代诗人刘禹锡所著的一首山水小诗，该诗通过对洞庭湖高旷清超的描写，充分表现出诗人的奇思异彩。
(二)榈庭多落叶，慨然知已秋《酬刘柴桑》
出自《酬刘柴桑》，由陶渊明创作。这句诗的意思是：当门庭前飘落了许多的树叶时，方才慨然叹息，知道秋天已经来到了。
(三)迢迢新秋夕，亭亭月将圆
出自《戊申岁六月中遇火》，由陶渊明创作。“迢迢”，意同遥遥，显出秋夜给人漫长的感觉。“亭亭”，高远的样子，这是作者凝视秋月的印象。
(四)秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜
出自《燕歌行》，由曹丕创作。这句诗写出了一片深秋的肃杀情景。这里的形象有视觉的，有听觉的，有感觉的，它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。
(五)空山新雨后，天气晚来秋(王维)
这是山水诗的代表作之一，它唱出了隐居者的恋歌。全诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗人寄情山水田园，对隐居生活怡然自得的满足心情。
(六)桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣(王维)
出自《秋夜曲》，是唐代诗人王维创作的一首七言绝句。这首诗写女子在天气转凉的初秋月夜衣着单薄、深夜独自弹琴，表现她独守空房、思念丈夫的怨情。
(七)秋风吹不尽，总是玉关情(李白)
出自《子夜秋歌》，由李白创作。全诗写征夫之妻秋夜怀思远征边陲的良人，希望早日结束战争，丈夫免于离家去远征。
(八)人烟寒橘柚，秋色老梧桐(李白)
出自《秋登宣城谢眺北楼》。该诗有景有情，情因景而生，情随景而变，铸造了一种清凉的意境。体现出诗人当时处于处于官场失意之中，过着流浪的生活。
(九)愁因薄暮起，兴是清秋发(孟浩然)
出自《秋登兰山寄张五》。这句诗描述了，接近黄昏时分，心头不禁泛起淡淡的哀愁，然而，清秋的山色却使人逸兴勃发。
(十)无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来(杜甫)
出自《登高》，为千古名句，写秋天肃穆萧杀、空旷辽阔的景色，一句仰视，一句俯视，有疏宕之气。前人誉为“古今独步”的“句中化境”。
篇6：描写山水的诗词名句赏析
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
借问江潮与海水，何似君情与妾心？——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》
水是眼波横，山是眉峰聚。——王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》
此生谁料，心在天山，身老沧洲。——陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》
迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句二首》
萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。——叶绍翁《夜书所见》
江畔何人初见月？江月何年初照人？——张若虚《春江花月夜》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》
大漠沙如雪，燕山月似钩。——李贺《马诗二十三首·其五》
山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。——刘禹锡《陋室铭》
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。——杜牧《寄扬州韩绰判官》
明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南·江南好》
日暮苍山远，天寒白屋贫。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》
少无适俗韵，性本爱丘山。——陶渊明《归园田居·其一》
庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》
天平山上白云泉，云自无心水自闲。——白居易《白云泉》
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。——李贺《李凭箜篌引》
篇7：描写山水的诗词名句赏析
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
盈盈一水间，脉脉不得语。——佚名《迢迢牵牛星》
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？——林升《题临安邸》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景/惠崇春江晓景》
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》
人闲桂花落，夜静春山空。——王维《鸟鸣涧》
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。——纳兰性德《长相思·山一程》
海水梦悠悠，君愁我亦愁。——佚名《西洲曲》
流水落花春去也，天上人间。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》
春江潮水连海平，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游《游山西村》
远看山有色，近听水无声。——王维《画》
咬定青山不放松，立根原在破岩中。——郑燮《竹石》
自是人生长恨水长东。——李煜《相见欢·林花谢了春红》
大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》
采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》
春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
星垂平野阔，月涌大江流。——杜甫《旅夜书怀》
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——白居易《暮江吟》
我住长江头，君住长江尾。——李之仪《卜算子·我住长江头》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》
满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》
篇8：描写山水的诗词名句赏析
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
野旷天低树，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》
青山绿水，白草红叶黄花。——白朴《天净沙·秋》
伯牙鼓琴，志在高山——佚名《伯牙绝弦》
江流天地外，山色有无中。——王维《汉江临泛/汉江临眺》
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。——王之涣《凉州词二首·其一》
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
不识庐山真面目，只缘身在此山中。——苏轼《题西林壁》
相看两不厌，只有敬亭山。——李白《独坐敬亭山》
唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。——贺知章《回乡偶书二首》
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。——白居易《长相思·汴水流》
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首·其四》
山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。——佚名《上邪》
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。——杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云/陪侍御叔华登楼歌》
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其一》
行到水穷处，坐看云起时。——王维《终南别业/初至山中/入山寄城中故人》
近水楼台先得月，向阳花木易为春。——苏麟《断句》
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。——许浑《咸阳城东楼/咸阳城西楼晚眺/西门》
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。——李白《登金陵凤凰台》
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》
空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。——李贺《南园十三首·其五》
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。——马致远《天净沙·秋思》
青山依旧在，几度夕阳红。——杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》
世事漫随流水，算来一梦浮生。——李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》
江碧鸟逾白，山青花欲燃。——杜甫《绝句二首》
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。——王勃《滕王阁序》
日日思君不见君，共饮长江水。——李之仪《卜算子·我住长江头》
风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。——佚名《荆轲歌/渡易水歌》
我见青山多妩媚，料青山见我应如是。——辛弃疾《贺新郎·甚矣吾衰矣》
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。——毛泽东《沁园春·长沙》
篇9：关于描写水的诗词名句赏析
山中有流水，借问不知名。——储光羲《咏山泉》
渴不饮盗泉水，热不息恶木阴。——陆机《猛虎行》
流水何太急，深宫尽日闲。——宣宗宫人《题红叶》
江水三千里，家书十五行。——袁凯《京师得家书》
清溪清我心，水色异诸水。——李白《清溪行》
楚水清若空，遥将碧海通。——李白《江夏别宋之悌》
二月湖水清，家家春鸟鸣。——孟浩然《春中喜王九相寻》
春涨一篙添水面。——范成大《蝶恋花·春涨一篙添水面》
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。——白居易《采莲曲》
春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。——王恭《春雁》
黄尘清水三山下，更变千年如走马。——李贺《梦天》
渡水复渡水，看花还看花。——高启《寻胡隐君》
躞蹀御沟上，沟水东西流。——卓文君《白头吟》
未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。——杨万里《新柳》
篇10：关于描写水的诗词名句赏析
乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半阴晴。——戴敏《初夏游张园》
宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。——李华《春行寄兴》
池塘水绿风微暖。——晏殊《木兰花·池塘水绿风微暖》
犬吠水声中，桃花带露浓。——李白《访戴天山道士不遇》
高树多悲风，海水扬其波。——曹植《野田黄雀行》
枫落河梁野水秋。——苏庠《鹧鸪天·枫落河梁野水秋》
淡烟流水画屏幽。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
啼莺舞燕，小桥流水飞红。——白朴《天净沙·春》
云日相晖映，空水共澄鲜。——谢灵运《登江中孤屿》
芙蓉落尽天涵水。——舒亶《虞美人·寄公度》
沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。——王昌龄《送柴侍御》
碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。——李白《早春寄王汉阳》
行人莫问当年事，故国东来渭水流。——许浑《咸阳城东楼》
人散后，一钩淡月天如水。——谢逸《千秋岁·咏夏景》
潇湘何事等闲回，水碧沙明两岸苔。——钱起《归雁》
水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。——徐玑《新凉》
篇11：关于描写水的诗词名句赏析
霜日明霄水蘸空。——张孝祥《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》
长堤春水绿悠悠，畎入漳河一道流。——王之涣《宴词》
水深波浪阔，无使蛟龙得。——杜甫《梦李白二首·其一》
灵山多秀色，空水共氤氲。——张九龄《湖口望庐山瀑布泉》
思君若汶水，浩荡寄南征。——李白《沙丘城下寄杜甫》
白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。——戴复古《江村晚眺》
汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。——刘长卿《长沙过贾谊宅》
水涨鱼天拍柳桥。——周邦彦《浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥》
北望燕云不尽头，大江东去水悠悠。——汪元量《湖州歌·其六》
东风吹水日衔山，春来长是闲。——李煜《阮郎归·呈郑王十二弟》
谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机。——温庭筠《利州南渡》
镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多。——李白《送贺宾客归越》
欲投人处宿，隔水问樵夫。——王维《终南山》
篇12：描写清明节的诗词赏析
清明节的诗词《清明呈馆中诸公》阅读
清明呈馆中诸公
明代：高启
新烟着柳禁垣斜，杏酪分香俗共夸。
白下有山皆绕郭，清明无客不思家。
卞侯墓下迷芳草，卢女门前映落花。
喜得故人同待诏，拟沽春酒醉京华。
译文
一树树杨柳披拂着新火的轻烟，沿随着官墙透迤蜿蜒;杏仁麦粥香气溢散，家家户户互相馈送，一片腾欢。
都城南京的城郭四周，举目但见无尽的青山;节逢清明，更令客子无不把家乡深深怀念。
看那卞壶祠边春草迷乱，莫愁女的故居前已被落花铺满。
幸亏还有馆中诸公共同作伴，不妨打来美酒痛醉一番。
注释
馆中诸公：即史馆中一同修史的宋濂、王祎、朱右等十六人。馆：指翰林院国史编修馆。
新烟，古时风俗，清明前一天为寒食节，禁火冷食，次日重新生火，故曰新烟。禁垣(yuán)：皇宫的围墙。
杏酪(lào)：传统习俗，在寒食三日作醴酪，又煮粳米及麦为酪，捣杏仁作粥。
白下：南京的别称。
卞(biàn)侯：卞侯即晋朝的卞壶。他曾任尚书令，后来在讨伐苏峻的叛乱中战死，被埋葬于白下。
卢女：即莫愁，古代善歌的女子。
待诏：明代翰林院所设官职，主管文件奏疏。此指修史。
京华：即京都。
赏析
清明节，旧时风俗为人们扫基祭祖的日子，所以最易触发客居在外的游子的乡思。这首诗所抒写的心情也大抵如此，只是它表现得特别含蓄委婉、曲折隐微，在高启的律诗中又是一种格调。
“清明无客不思家”，既曰“无客不”，自然也包括作者自己在内。不过，全诗直接抒写思家之情语，一句，其余则着力描写最物，如垂柳、杏酪、青山、芳草、落花等，可谓色彩缤纷，明丽如画，甚至有画所难到者。但这一切，似并未使作者陶醉，从而消释其思家之情，相反地，见景生情，反而更衬托、引发了他的思乡情。
官墙外的垂柳，丝丝弄碧，新烟萦绕;人家所精心制作的杏酪，散发出阵阵的芳香。这风光节物无不在告诉作者清明节的到来，自然也会唤起他往岁在家乡与家人共度佳节的种.种回忆。这一来，客居青山环绕的京师金陵的作者，自然便思念起家乡来了。
“卞侯墓下迷芳草，卢女门前映落花”，五、六两句，意更深曲复杂。迷芳草，芳草萋萋，一片凄迷，化用《楚辞·招胞士》语：“王孙游兮不归，春草生兮婆婆。”已寓有思归之意。而作者偏又以芳草与卞侯墓并置，以落花与莫愁女映照，似更富有富贵难久恃，盛时难长留的感慨。
作者来京前曾写道：“北山恐起移文诮，东观惭叨论议名。”(《被诏将赴京师御别亲友》)于《赴京道中逢还乡友》诗中又曾写道：“我去君却归，相逢立途次。欲寄故乡言，先询上京事。”对自己来京任职内心显然已有矛盾和疑虑。加之写罢此诗后仅四个月，朱元璋召见作者，面授户部侍郎，他却固辞不受，遂被放还。因而，在他的思家之情中交织有上述的感慨，就是很自然的事了。也正是因此，他才写出了末尾两句的强自宽慰之词：幸而有几位同院的故友，可与沽酒共饮，一醉京华。其意正是针对暗含于上述节物风光描写中的寡欢、不幸心情而言，而“醉京华”之“醉”，也是为了谴闷宽怀而醉，而非缘欢快而取醉。
清明节的诗词《木兰花慢·拆桐花烂熳》阅读
木兰花慢·拆桐花烂熳
宋代：柳永
拆桐花烂熳，乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城，尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。
盈盈，斗草踏青。人艳冶，递逢迎。向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情，对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。
译文
桐树花开绚丽烂漫，一阵疏雨刚过，郊外一片晴明清新，如同洗过一般。艳丽的红杏林犹如燃烧的火焰，浅红色的缃桃花装扮着郊野，美景似画屏。清明踏青的人们倾城空巷而出，全都为游赏名胜而去。人们纵马驾车奔向远郊。暖风中吹来阵阵繁密清脆的管弦乐声，千家万户竞相奏起新颖美妙的音乐。
远郊佳丽如云。踏青队伍里，少女们采花斗草，艳丽妖冶的歌女递身迎合、不停地招呼交往。对面路旁到处可见遗簪坠珥的欢饮不拘形迹之人，盛装美女更是纵横遍野。面对如此众多佳丽，欢爱之情油然而生。纵情畅饮，陶然大醉如玉山倾倒。拚着明日醉卧画堂，今朝则非尽醉不休。
注释
幰(xiǎn)：音显，车上帷幔。
踏青：春季郊游。秦味芸《月令粹编》卷四引冯应京《月令广义》云“蜀俗正月初八日，踏青游冶”，又卷五引费著《岁华纪丽谱》云“二月二日踏青节，初郡人游赏，散在四郊”，又卷六引李淖《秦中岁时纪》云“上巳(三月初三)赐宴曲江，都人于江头禊饮，践踏青草，谓之踏青履”。旧俗以清明节为踏青节。
艳冶：艳丽，犹言妖冶。
递：驿车，驿马。
往往：处处。
珥：音耳，古代珠玉耳饰。《仓颉篇》“珥，珠在珥也。耳珰垂珠者曰珥。”
罍：音雷。古器名，容酒或盛水用。《诗·周南·卷耳》有“我姑酌彼金罍”，《尔雅·释器》郭璞注云“罍形似壶，大者受一斛”。
永：长，兼指时间或空间。
酲：音呈，病酒也。
赏析
这首《木兰花慢》以描绘清明的节日风光，侧面地再现了宋真宗、仁宗年间社会升平时期的繁胜场面。清明时节风和日暖，百花盛开，芳草芊绵，人们习惯到郊野去扫墓、踏青。这首词就以北宋江南清明郊游为再现对象，生动地描绘了旖旎春色和当时盛况，是一首典型的“承平气象，形容曲致”之作。
起首六句二十四字，兼写清明乍雨、群花烂漫，点出春日郊游的特定风物。起笔便异常简洁地点明了时令。紫桐即油桐树，三月初应信风而开紫白色花朵，因先花后叶，故繁茂满枝，最能标志郊野清明的到来。一个“拆”字，写尽桐花烂漫的风致。“先清明”，经过夜来或将晓的一阵疏雨，郊野显得特地晴明清新，点出“清明之明”。作者选择了“艳杏”和“缃桃”等富于艳丽色彩的景物，使用了“烧”和“绣”具有雕饰工巧的动词，以突出春意最浓时景色的鲜妍如画。不过，这首词的重点不于对动人春色的工笔描绘，所以自“倾城”句始，词进入游春活动的描述。作者善于从宏观来把握整体的游春场面，又能捕捉到一些典型的具象。“倾城，尽寻胜去”是对春游盛况作总的勾勒。人们带着早已准备好的熟食品，男骑宝马，女坐香车，到郊外去领略大自然的景色，充分享受春天的观乐。“雕鞍”代指马，“绀幰”即天青色的车幔，代指车。结两句，以万家之管弦新声大大地渲染了节日的气氛，词情向欢乐的高潮发展。词的上片，作者用浓墨重彩绘制出一幅生气盎然的清明踏青游乐图。
赏析二
词的下片着重表现江南女子郊游的欢乐。柳永这位风流才子将注意力集中于艳冶妖娆、珠翠满头的市井妓女身上。这富于浪漫情调的春天郊野，她们的欢快与放浪，作者看来，为节日增添了浓郁的趣味和色彩，而事实上也如此。“盈盈”以女性的轻盈体态指代妇女，这里兼指众多的妇女。她们占芳寻胜，玩着传统的斗草游戏。踏青中最活跃的还是那些歌妓舞女们。她们艳冶出众，尽情地享受着春的欢乐和春的赐与。作者以“向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横”，衬出当日游人之众，排场之盛，同时也暗示这些游乐人群的主体是豪贵之家。这是全词欢乐情景的高潮。而作者对春之美好和生之欢乐的体验也抒发到了极致。继而词笔变化，作者继以肯定的语气，设想欢乐的人们，佳丽之地饮尽樽里的美酒，陶然大醉，有如玉山之倾倒。“罍”为古代酒器，即大酒樽。词的结尾“拚却明朝永日，画堂一枕春醒。”一句意思是，这些欢乐的人定是拚着明日醉卧画堂，今朝则非尽醉不休。不能把这一句简单用“醉生梦死”去界定，实际上，柳永这里讴歌的是古代女子这难得的自由机会和场合中所迸发的生命的快乐。
这首《木兰花慢》充分体现了柳词善予铺叙的表现特征。作者依赖调式变化、句式参差，造成了一种急促的节奏和繁密的语势;同时又通过特色景物的点染，大量细节的描写和场面的铺陈，将描写对象加以铺张渲染，为全词带来一种繁复之美。这是两宋时期广为传唱的“欢乐颂”和“春之歌”，体现了柳永创作风格的多样性。
清明节的诗词《清明日独酌》阅读
清明日独酌
宋代：王禹偁
一郡官闲唯副使，一年冷节是清明。
春来春去何时尽，闲恨闲愁触处生。
漆燕黄鹂夸舌健，柳花榆荚斗身轻。
脱衣换得商山酒，笑把离骚独自倾。
译文
一个地方官清闲的职位唯有(团练)副使，一年之中清冷的节日只是清明节。
春去春来什么时候是尽头，闲恨闲愁所到之处就萌生。
燕子和黄鹂争相鸣叫，柳絮和树荚竞相飞扬。
脱去官服换来(隐士所居)商山的酒，独自笑吟《离骚》中的诗句。
注释
冷节：寒食节。在清明前一日。
赏析
作者王禹偁(954—1001)，北宋政治家、诗人、散文家。因为官正直，敢于直言讽谏，因此屡受贬谪。这首诗为作者被贬商州(今属陕西商洛)任团练副使时所作。
诗题点明诗意、诗境，透露出诗人的谪宦之苦。
首联中“唯”写出了诗人的不满与无奈，“冷”写出了清明的时令特点，都表现了诗人的谪居之感。
颔联表面上看是恼人的春，实际上是让诗人惊心的“闲”。颈联的“夸”与“斗”两字生动传神，用拟人手法凸显春天的生趣，同时运用了反衬的手法表现出诗人被贬愁绪与眼前的大自然美景形成鲜明对比，也体现了诗人希望回归自然、脱离世俗的愿望。
尾联用了商山四皓、屈原《离骚》的典故，诗人情绪变得十分洒脱，既来之则安之，不如将满腔郁闷出之于“笑”，和着《离骚》饮酒赏春也不失为一种乐趣。
整首诗充分表现了诗人在被贬愁绪中自我排遣、寻求旷达洒脱并享受隐士生活的心境，言浅情深、意味深长。
清明节的诗词《朝中措·清明时节》阅读
朝中措·清明时节
宋代：张炎
清明时节雨声哗。潮拥渡头沙。翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。
燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦。折得一枝杨柳，归来插向谁家。
赏析
上片“清明时节”二句，描写的清明时的雨，不是毛毛细雨，而成了哗哗大雨。恰在此时作者冒雨寻春，却被大雨所困，见到江边水急，浪潮翻涌。
“翻被梨花冷看”，二句，作者此时心口难言，无心看花，但作者却使梨花有感，冷眼旁观作者雨中的狼狈，责怪作者不思故土暖被，却对他乡山水花木如此病情苦恋。作者的此番“遭遇”有口难言，而其中源由，无限辛酸无限悲恨，尽在不言之中。
下片“燕帘莺户，云窗雾阔，酒醒啼鸦。”“燕帘莺户，云窗雾阔”是指歌妓舞女之所。雨中寻景不成，因而只能到莺啼燕舞的珠帘玉户消磨时光，一醉解千愁。然而醉乡虽好，难以久留，醉醒客散，只见归鸦啼鸣，人去楼空。
“折得一枝杨柳”二句，杨柳，古时清明节中家家户户门上插柳以祛邪。归去的途中，作者也随手折了一枝杨柳，但走至住所才恍然醒悟——浪流之人羁驻之旅，哪会有自己的家门呢?作者不禁感叹一枝杨柳，“归来插向谁家”。一种天涯游子欲归无处，欲住无家的悲哀，猛然袭向心头。一枝无处可插的杨柳，满腹悲怨溢于词中，幽默中见无奈。词人用笔举重若轻，不见着力，是那么自然，用笔之巧，用意之妙，叫人拍案叫绝。
描写清明节的古诗词
《清明》
杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
赏析：
诗的首句“清明时节雨纷纷”，点明诗人所置身的时间、气象等自然条件。清明节为唐代的大节日之一，这一天，或合家团聚，或上坟扫墓，或郊游踏青，活动多样。但是杜牧在池州所过的清明节却不见阳光，只是“天街小雨润如酥”，细雨纷纷。
第二句“路上行人欲断魂”，由写客观转入状摹主观，着重写诗人的感情世界。他看见路上行人吊念逝去亲人，伤心欲绝，悲思愁绪。
“借问酒家何处有”一句。诗人融景伤怀至极，而又要冒雨赶路，雨湿衣衫、春寒料峭。诗人希冀借酒消愁。于是，他便向人问路了。
结句“牧童遥指杏花村”，点明了上句诗人问路的对象，“牧童遥指”把读者带入了一个与前面哀愁悲惨迥异的焕然一新的境界，小牧童热心甜润的声音，远处杏花似锦，春意闹枝，村头酒旗飘飘，真有“柳暗花明又一村”的韵致诗的前两句创造了一幅凄迷感伤的艺术画面，后两句则创造了一幅鲜明生动的画面，前抑后扬，对比交错，相映成趣。与诗人的感情脉搏一致。
《江城子》
苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松岗。
点评：这是一首写于清明时节的爱情诗。苏轼19岁与王弗结婚，夫妻琴瑟调和，恩恩爱爱。没想到十年后王弗亡故，归葬于家乡。妻故十年后，在密州做官的苏轼在清明时节梦见了亡妻。生者与死者虽然幽冥永隔，却“不思量，自难忘”。特别是梦中夫妻相顾无言的情景，令人感动。
《寒食野望吟》
白居易
乌啼鹊噪昏乔木，清明寒食谁家哭。风吹旷野纸钱飞，古墓垒垒春草绿。
棠梨花映白杨树，尽是生死别离处。冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去。
点评：白居易在这首诗中擅长用描写来渲染氛围，那随风而吹的纸钱，那一座座古墓，都给人萧杀之感，也让人顿生幽古之情。棠梨白杨本是风景所在，但在白居易的眼里，“尽是生死离别处”，道出了人生之无常。
《寒食上冢》
杨万里
迳直夫何细，桥危可免扶?
远山枫外淡，破屋麦边孤。
宿草春风又，新阡去岁无。
梨花自寒食，进节只愁余。
评点：这是作者上坟时的感受。重点渲染上坟的路上那凄凉之景。那孤零零的破屋，那危桥，都给人无依无助的感觉。所以“只愁余”。
