念无与为乐者与的意思是什么

以下是小编帮大家整理的念无与为乐者与的意思是什么，本文共6篇，仅供参考，希望能够帮助到大家。本文原稿由网友“偶像的条件”提供。

篇1：念无与为乐者与的意思是什么

《记承天寺夜游》原文

元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。庭下如积水空明，水中藻、荇（xìng）交横（héng），盖竹柏影也。何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。

《记承天寺夜游》翻译

元丰六年十月十二日夜晚（或公元1083年十月十二日夜，可不译），（我）脱下衣服准备睡觉时，恰好看见月光透过窗户洒入屋内，（于是我）高兴地起床出门散步。想到没有（可以与我）共同游乐的人，于是（我）前往承天寺寻找张怀民。张怀民也没有睡，我们便一同在庭院中散步。庭院中充满着月光，像积水充满院落，清澈透明，水中的水藻、荇菜交横错杂，原来是竹子和柏树的.影子啊。哪一个夜晚没有月光？（又有）哪个地方没有松柏树呢？只是缺少像我们两个这样（不汲汲于名利而又能从容流连光景）清闲的人罢了。

篇2：无念与李贽

无念与李贽

在李贽后半生的活动中,无念是一位重要人物,但是关于他的'介绍却极少.本文通过考察,对无念与李贽的交谊进行了细致的勾勒,并对他们交谊中的思想基础及后来疏远的原因进行了探析.

作 者：凌礼潮 Ling-Lichao  作者单位：湖北省麻城市委办公室,湖北,麻城,438300 刊 名：首都师范大学学报（社会科学版）  PKU CSSCI英文刊名：JOURNAL OF CAPITAL NORMAL UNIVERSITY(SOCIAL SCIENCES EDITION) 年，卷(期)： “”(1) 分类号：B248.91 关键词：无念   李贽   交谊  

篇3：怀与念作文

走绕过的许多的路，玩久的宝典，才发现，一切都是原来的模样，只不过，路新了，宝典人变了。

依稀的记着，当时的我，因一时的好奇心，来到宝典初现的模样，也却是我喜欢的模样，喜欢的是作文，更是写作的人。反正记忆线已经长达好久了，我，可能已经忘记最初的感觉。

当我看到别人所写的精美作文时，心里充满着各种的情绪，充满着想着与别人写作一样好。可当时，试卷作文分上，却硬生生的拍拍拍的往我脸上打，我又有何脸面去写作文呢？

因为不同的环境，而喜欢上了手机；却因为手机无娱乐的游戏，我，却喜欢上了宝典；因为宝典，我认识了你。

那时的我，手机虽下载着宝典，却总喜欢游览着各式各样有趣的作文，心里却存着一刻尝试的心，却永远无法让它见到阳光。是你的出现，让我这颗尝试心可见到阳光，或是你的出现，让我彻底喜欢这个本无娱乐，却充满娱乐的宝典。

最初在宝典，最喜欢的莫过于游览你的诗歌，而后来我发现，宝典有大编审核的功能，可我，仅对于审核诗歌有着极大的兴趣，因为，总在诗歌的末方，出现了你的名字，最初，仅仅是为了猜作者数量更多些，而后来…

也依旧怀念当时的另一个朋友，偶然的时刻，认识了你，不敢说你我关系当时多铁，却也总在每一篇你我的`作文，小说上留下互赞的脚印，却也在私信上，无时无刻的发出对学习上的不满。

可现在，你，人又到哪儿去了呢？可，一切都归咎于我的错，当时，不该因一时的情绪，离开了宝典一年半载的时间。现在回来，宝典所留下的，却也只有你的宝典id，你所写的作文、小说，在宝典所留下的影子，却也丝毫没有你的人，而我，却不知道你是何时离开。一切都是那么的后悔。

时光流逝的路总非平躺的，现在，脑子里所记住的，也仅有你们俩人了，也仅有你们将我当作真正的朋友了。

篇4：陶渊明与无弦琴

陶渊明与无弦琴

我们已经知道，琴有七根弦，可以奏出由散音、按音、泛音构成的音乐。但在琴史上，却有一个人不弹有弦琴，他弹的是一张无弦琴。而且，此人还是在中国文化史上非常重要的人物一一大诗人陶渊明。

《隐逸列传》中说陶渊明：

陶渊明弹无弦琴，并不是民间传说、民间故事，而是正史和有名有姓的历史人物告诉我们的。《晋书▪隐逸列传》中说陶渊明：

性不解音，而畜素琴一张，弦徽不具，每朋酒之会，则抚而和之，

曰：“但识琴中趣，何劳弦上声!”

《南史》也说：

潜不解音声，而畜素琴一张。每有酒适，辄抚弄以寄其意。

《文选》的编撰者萧统在《陶渊明传》中也说：

渊明不解音律，而畜无弦琴一张，每酒适，辄抚弄以寄其意。

这些重要的正经著作如此一说，陶渊明不会弹琴却时常在酒后抚弄无弦琴之事，便基本上成了共认的事实。以后的人只要谈到陶渊明和琴的关系，便都以为陶渊明不会弹琴，是个乐盲。大诗人李白在《赠临洺县令皓北(时被讼停官)》一诗中写道：

陶令去彭泽，茫然太古心。

大音自成曲，但奏无弦琴。

在《赠崔秋浦三首》之二中李白又一次提及无弦琴;

崔令学陶令，北窗常昼眠。

抱琴时弄月，取意在无弦。

见客但倾酒，为官不爱钱。

东皋春事起，种黍早归田。

陆龟蒙在《樵人十咏》之《樵歌》中说得明白：

纵调为野吟，徐徐下云磴。

因知负樵乐，不减援琴兴。

出林方自转，隔水犹相应。

但取天壤情，何求郢人称?

《奉酬袭美秋晚见题二首》 之一：

鸟啄琴材响，僧传药味精。

《袭美见题郊居十首因次韵酬之以伸荣谢》：

近来唯乐静，移傍故城居。

《奉和袭美夏景冲淡偶作次韵二首》其一：

蝉雀参差在扇纱，竹襟轻利箨冠斜。

垆中有酒文园会，琴上无弦靖节家。

芝畹烟霞全覆穗，橘洲风浪半浮花。

闲思两地忘名者，不信人间发解华。

从陆龟蒙的诗中，我们可以知道他不仅会弹琴，而且还亲自择材造琴。显然他于琴是个行家里手，那么，他在诗中提及无弦琴是很好理解的。或因琴尚未张弦，或已得琴中趣，而不必抚弹有弦琴。这分明是一种心情和态度，而决不是硬要备一张无弦琴于酒后作势。

《欧阳修夜坐弹琴有感二首呈圣俞》：

吾爱陶靖节，有琴常自随。

无弦人莫听，此乐有谁知?

君子笃自信，众人喜随时。

其中苟有得，外物竟何为?

寄谢伯牙子，何须钟子期?

这么多重要人物都认同陶渊明只会弹无弦琴，于是，陶渊明与无弦琴的关系便在中国文化史上确定下来，陶渊明不会弹琴也便成了事实。

我本来也认同这一说法，因为古人说得有鼻子有眼，不像是在说故事。但联系陶渊明的秉性、行事为人的风格，却总心存疑惑：不会弹琴，却好装模作样地弄姿态，这还是那个自然醇和的陶渊明吗?如果有人说纵酒放达的刘伶或是形骸不拘的李白曾经在醉后手挥无弦琴，我是愿意相信的，因为这基本符合他们的风格，但陶渊明这么做的理由是什么，我有点不明白。

人往往在两种状况下会选择不表达：一是沉陷内心，有最深在的欢乐或悲哀时;一是在大自然中物我两忘时。陶渊明这样的人，把整个生命都融炼成物我两忘的境界，或许会真地选择有弦不张，有琴不弹。但说他不会弹琴，我却不肯同意。要把这个问题弄清楚，必须再仔细地去看看陶渊明都是怎样说自己和琴的关系的。在他的诗文里，提到琴的地方不少。如《拟古》：

东方有一士，被服常不完。

三旬九遇食，十年著一冠。

辛勤无此比，常有好容颜。

我欲观其人，晨去越河关。

青松夹路生，白云宿檐端。

知我故来意，取琴为我弹。

上弦惊别鹤，下弦操孤鸾。

愿留就君住，从今至岁寒。

诗人似乎是在说自己曾经去寻访一位高人。当他找到这位隐于高山白云之间的高人后，这位神仙般的高人二话没说，为“我”弹起琴来。弹的是什么呢?

什么叫上弦和下弦呢?必须要弄懂。因为这是陶渊明写到的，他自己当然懂。他懂的，我们也应该懂，否则，我们会以为他也不懂。我们决不可以因为古人说过陶渊明自己的琴没有弦，就认为陶渊明连琴弦有几根、粗弦细弦分别张在哪里都不关心。“上弦”即我们现在所说的上准，即四徽至一徽的音;“下弦”即我们们所说的下准，即十徽至十三徽的音。上弦音距岳山近，弹上弦音时，因为有效振动弦长较短，使得弹出的琴音较为尖利、激越;而下弦音则相反，它们近龙龈，有效振动部分长，琴音较为低沉、幽深。而《别鹤》和《孤鸾》是两首琴曲的曲名。陶渊明这两句诗的意思是说，这位弹琴的高人所弹的《别鹤》和《孤鸾》特别有表现力、有特色的内容分别在近岳山的高音区和近龙龈的低音区出现，从而表现出别鹤唳鸣之声的凄厉和失群孤鸾的幽怨。由此可见，陶渊明对琴的声音、技法特征以及琴曲的特点都是熟悉的。至于诗中所谓的“东方一士”，并非实有其人，而只是陶渊明理想人格外物化的反映。这样的表现手法，在陶渊明的诗文中并不少见，其著名的《闲情赋》用的也是这种象征、比附手法。所以，说到底，弹奏《别鹤》和《孤鸾》的“东方一士”就是陶渊明自己。

此外，《杂诗》中也说得明白：

丈夫志四海，我愿不知老。

亲戚共一处，子孙还相保。

觞弦肆朝日，罇中酒不燥。

缓带尽欢娱，起晚眠常早。

孰若当世士，冰炭满怀抱。

百处归丘垄，用此空名道。

这首诗是诗人自况，用“弦”而不用“琴”，显然是实指自己日常生活中常常抚有弦之琴，而决非以“弦”来指代他那张出了名的无弦琴。

在《与子俨等疏》中，陶渊明如此描述自己：少学琴书，偶爱闲静，正卷有得，便欣然忘食。见树木交荫，时鸟变声，亦复然有喜。

长辈对晚辈的自我介绍，是相当严肃认真的。此处所说少时学琴，既未说自己“不解音声” (陶渊明从来就说过自己“性不解音声”，这话是别人为了说他弹无弦琴而说的)，更未说他弹的是无弦琴。陶渊明诗文中提及琴的还有：

息交游闲业，卧起弄书琴。(《和郭主簿》)

弱龄寄事外，委怀在琴书。(《始作镇军参军经曲阿》)

清琴横床，浊酒半壶。( 《时运》)

今日天气佳，清吹与鸣弹。(《诸人共游周家墓柏下》)

乐琴书以销忧。(《归去来兮辞》)

欣以素牍，和以七弦。(《自祭文》)

陶渊明的自况，应该是了解陶渊明是否会弹琴的最重要的依据，以上所举之例，应该让我们明白陶渊明不仅从小习琴、喜欢弹琴，而且是会弹琴的。而与陶渊明同时期的颜延之在《陶征士诔》中也告诉人们：“ 陈书辍卷，置酒弦琴。”

那么，既然陶渊明会弹琴却又去弹那无弦琴，就成了一个问题。他为什么要这么做呢?一种可能是陶渊明有一次喝大了，恰好手边有一张琴尚未来得及张弦，陶渊明便取过来闹着玩玩。这种情况或许也发生过，但如果我们真地以为陶渊明总是这么做，那就太浅薄了。

其实，只要我们用心体会一下古人谈及无弦琴的用意，就会发觉其中是别有含义的。李白说“大音自成曲，但奏无弦琴。”意思是大音自然成曲，无需于弦上奏出声音来。司空图《歌者十二首》之六：“五柳先生自识徽，无言共笑手空挥。”这些话对陶渊明奏无弦琴用意的揭示十分准确。陶渊明之弹无弦琴，有其性格、人格根源，更有着思想根源。作为一种文化思想的表现，“弹无弦琴”并非陶渊明首创，而是由来已久。

“大音”源出《老子》四十一章：

……大方无隅，大器晚成，大音希声，大象无形，道隐无名….

老子把构成万物的根本材料以及万物的变化规律说成一个“道”字，它是自然的、无始无终的、永恒的、感官所不能感知的。同时，万物产生于它，万物的变化根据它，而它的'决定万物，又是自然的、无所为而为的。“道”的根本意义是“ 无”，只有“ 无”，才是“ 道”的全部和本质，而“ 有”，则是“ 道”的部分显现，越是追求“有”，对“有”的认识越具体越细致，那么，离“道”也就越远。

老子把“大道”的理论运用到对具体“有”的认识时，便强调这些具体事物的“ 大”，即当这些具体的“ 方”、“ 器”、“ 音，，、“ 象，，进入“ 有”的对立面，也就是“无”的境地时，它们才是“大”的，才是符合“道”的、完美的、本质的。“大音希声”，就是说符合“道”的、完美的音乐是没有具体声音的，那些具体的、人们能够聆听得到的音乐是有限的、片面的、不完美的。“希”者，“听之不闻名曰希”。老子此意并非说听不见的声音是最美的声音，他是从音乐的最高、最理想的美，也就是“大音”来认识的。“大音”是“无”，是音乐本质的美而非一时一地一曲之美。一时一地一曲之美是“有”，是具体的、有局限性的。

弹琴是一种表达，而且是有声的具体表达，是一种有形的追求，而在老子的理论中，这样的追求只能是适得其反的，因为“道”是无为而无不为的，人要有所为，就必须无所为，这样，才能与无为而无不为的“大道”相顺应。老子说：“ 为无为，事无事，味无味。”按照这个逻辑，当然也应该“ 弹无弦”了。

道家学说的另一位祖师庄子的观点与老子基本相同，他也说过“至乐无乐”，意思是最高级的音乐是不要去制造音乐，也就是说顺应自然、与物俱化、无所作为才是至乐。只有这样，精神才能逍遥无碍，才能得到自由。在这样的理念作用下，庄子便认为“人乐”不如“天乐”：静而圣，动而王，无为也而尊，朴素而天下莫能与之争美。夫明白于天地之德者，此之谓大本大宗，与天地和者也;所以均调天下，与人和者也。与人和者，谓之人乐;与天和者，谓之天乐….知天乐者，其生也天行，其死也物化。静而与阴同德，动而与阳同波。故知天乐者， 无天怨，无人非，无物累， 无鬼责。生，而天乐者， 无天怨，无人非，无物累，无鬼责。因此，庄子更强调推重“天籁”，强调无己、丧我、心斋、坐忘，以使己与物同化、与天地精神相往来，只有“视乎冥冥，听乎无声。冥冥之中，独见晓焉;无声之中，独闻和焉。” (《庄子▪天地》)，才能做到“天地与我并生，而万物与我为一。”

陶渊明的思想与老、庄有差别，但与魏晋其他士人一样，也深受老、庄思想的影响。他又是一个极爱自然的人，大自然对他的安慰、给他的教益最多，他在大自然中最满足。身处于无限蕴涵的大自然中，陶渊明置琴不弹，一定是会选择无言无声来面对这种无限。除此而外，其他一切做为，即便是有一知己在旁可以对之弹琴，也都变得拘泥了。

这是一种得鱼忘筌、得意忘言的精神境况，是一种大孤单，也是一种大自在。这种境界与忧国忧民的杜甫的“瓮余不尽酒，膝有无声琴” (《过津口同，杜甫的忠诚与孤愤是无法化解无法补偿的，而陶渊明却能在大自然中得到安慰与解脱。所以，李白要说“大音自成曲，但奏无弦琴。”陆龟蒙要说“但取天壤情，何求郢人称?”欧阳修要说“其中苟有得，外物竟何为?寄谢伯牙子，何须钟子期?”司空图看得明白，陶渊明是懂琴的，“五柳先生自识徽”，之所以会偶尔弹无弦琴，是因为“无言”。

有琴不弹，是一种孤单，更是一种无须表达的满足。有的情怀，一旦有所表白，便反而一说就错一说就偏，落入窠臼言筌。无言无语，不着一字，倒有可能尽得风流。

可是，问题又来了，既然大音希声，无言最善，陶渊明为什么不干脆连无弦琴也不要呢?醺然往田垄上一坐，什么都有了，还要一块有形的木板干什么呢?或许，陶渊明对这个世界依然是有所依恋、依然有心怀欲述的吧?正如庾信诗云： “有菊翻无酒，无弦则有琴” (《卧病穷愁》)，陶渊明固然是罕有的超凡脱俗之人，但恰恰是弹无弦琴的这类表现，让我们还能够感受他的人间情怀，陶渊明内心世界的纠缠和眷恋，让我们更丰富地理解这位淡泊的诗人，我们的生命也得到更深的震动。

陶渊明弹无弦琴，是一种精神独往。纵观陶渊明的整个生涯，可以说，他的平淡冲和极为超脱的生命选择，便是在选择弹奏一张无形之琴一一他自己无比美好、无比孤独的心灵!

篇5：以文为念与字随行散文

以文为念与字随行散文

时光太瘦，指缝太宽，光阴不轻易间从指缝间悄然溜走。留不住时光，留下的，唯有一只瘦笔，倾弯的笔尖，从指尖轻轻滑落，或欢喜，亦悲伤，或徘徊，亦彷徨，描摹成画，描述成行。就像青春，每次都在要好好珍惜的时候，只留一下一个远去的背影，感觉怀念太多；就如旅程，每次在要细细品味的时候，只留下一抹淡去的沧桑，觉得懂得太少，让人倍感珍惜，不觉浑然成章。

——题记

喜欢遨游在文字里，拈一笺最轻，最淡的文字，写尽我青葱，如歌的华年；酝一壶最醇，最香的诗酒，抒发我似水，如梭的年华。习惯用文字，游历崇山峻岭，习惯用素笔，浅画人间百态，习惯用文墨，临摹是非得失。掬一捧墨风，醉卧春江秋月，拾一纸素笺，闲听鸟语花香，温一席暖床，静沐云水禅心。握紧笔尖，只为酝酿一段记忆的过往，贴近文墨，只为轻嗅一斛淡雅的幽香。

在人生的轮回里，静卧在光阴的一隅，将岁月的脉络梳理于心，无论欢喜，还是悲伤，都是过眼烟云，稍纵即逝，留下的只是浮动于灵魂缠绕，梦一般的回忆；无论徘徊，还是彷徨，都是肥皂泡沫，一触即碎，留下的只是破灭于眼隙散去，幻一般的影像。时光如烟，往事如梦，人生的路一直在前行，改变的是华年，改变的是轨迹，而我在堆满岁月的沉淀中，一直守着文字没有远离。

儿时一直梦想着坐拥文字堆砌的城堡，昂首步入文学的殿堂，但总是事与愿违，始终让我游离徘徊于城堡的边缘，轻描淡写，还故作痴狂。得意失意我都写进岁月的信笺中，欢乐悲伤我都封存在记忆的素笺里，奢侈的想象着把记忆归拢，把影像还原，用岁月的沉淀，文字的触摸，慢慢成就一部心灵的巨著。然四十余年光阴已逝，一切都是镜中花，水中月，一直没有实现心中的夙愿。

曾几何时，一篇作文，一位老师，让我对文字产生了浓厚的兴趣；几曾何时，一见如故，一见倾心，让我游弋在文字的墨香中。当时光已老，岁月沉香，总会想起那记录的点滴，总会想起那光阴的丰润，静静地独守时光的一隅，在细水流年的.平淡中，品味那份独有的温暖，静守这份痴情，温润灵魂。那些痴，那些傻，是天真烂漫最美的表达，那些年，那些话，是岁月安然盛开的墨花，那些感，那些悟，是年轮沉积写下的沧桑。

欲揽文辞苦作舟，奈何手下糟笔头。虽是欢喜，只是才疏，虽是喜欢，只是学浅。一路走来，我一直能感知一枝独秀的美好，我一直能闻到万花丛中的墨香，只是在他们回首的时候注视不到我，只是他们回望的时候淡漠了我，徒然发现我只是万笔描摹中一个小小的点缀，我只是万千星辉中一粒小小的沙砾，毫不起眼。不管怎样我都会一如既往，无论如何我都会不离不弃，用文字细数岁月的行囊，用文字释放心中那份清香。

让文字挤进时间的罅隙，不管多忙，也要对身边的故事做一个回顾；不管多累，也要将心中的感悟做一次书写，跃在纸上，写进空间。在那些透明的时光里，在那些青涩的记忆中，在那些斑斓的梦想中，总会泛起旖旎的微光，让凌乱的思绪在文字中淡然。

以文为念，与字随行，文字你将是我永远的守候。那就让我沉静在文字的墨香中，轻飞曼舞，一路高歌。有道是：时光静好，与君语；细水流年，与君同；繁华落尽，与君老。

篇6：与翠翠念合奏诗歌

与翠翠念合奏诗歌

女；

温柔地掀起，纯白色的纱翼，

朦胧的花颜比何时都要美丽，

一个男人终生抹不去的记忆，

那一刻娇羞的一瞥，迅速低垂的双睫轻颤，

是轻舞的蝶，婉尔的笑，如月光皎洁

一个女人最美的夜……

男：

那一夜，你美丽如画，

像一朵白色的莲花，

在这风花雪月里走来，

落在我的藕花深处，

在这花好月圆里芬芳，

倚靠在花和月铺好的温床，

女；

雪纷飞，如晃动的心情，

在倾泻的月光下，

亮得直灼人的眼睛。

六角的镂刻，是点燃的白莲灯，

盏盏随风飘动。

有人说，那是一个人的表演；

有人说，那是故乡的思情；

有人说，那是情人的对白……

我却说，那是一个人一生的期盼

在南国没有雪花的地方，把那梦真实的上演

男；

与伊人，听一曲醉人千回的笛吟，

拂开梅花含笑的优韵，

写一首湖心飘月的心事，

品一下西湖龙井的清香，

女；

香茶人喉，风解情愁。

春天的西湖，美不胜收，

却只在梦里擦肩。

畅想与相爱的人一起漫步

，我是你放飞的'小鸟，

你是归航的侗箫

在竹林的深处，风也在演奏那首红豆

男：

明月清影，

相思风动，

一对熠熠的红灯，

如画如梦，好想今夜不醒

，深院花落无痕，芭蕉梦里滴雨

你我在这雨线里相聚，

女；

雨线绵绵无尽头，

相思点点无绝期。

梦深处，灯影阑珊引人随哀笛声声碎心魂；

梦醒时，红泪浸透绣花枕，恨却相思苦扰人。

男；

你是彼岸的女萝枝

我是此岸的菟丝草

三生有缘今生缠绕

梦里无数次眺望你的花桥

你在梦里

是否也在寻找

女；

梦里的花桥，有菟丝缠绕，

弯曲的石子小道，立有一丛绿芭蕉。

风吹叶摇，如花轿的苇幔招招。

有多少次回首

看迎亲的人群中有没有你的微笑。

男；

在梨桃花开的春梦里，有你的微笑

在烟花绽放时有我的祈祷

如果梦里花不开

我就在花树下等待

女；

轻轻地摇下一束芬芳，

静静地听小河流淌，

懒懒的依着暖阳，

随梦回到故乡。

挺拔的大榕树下，

有一片相思的眺望，

银白的圆月光

，为何会加重心伤？

男；

那不是心伤

那是一次次的渴望

一树一树的花香，

一条一条的深巷，

一回一回的彷徨，

想把明月画在书上

又怕相思湿了纸张

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