下面给大家分享诗的格律有哪些要求，本文共9篇，欢迎阅读!本文原稿由网友“bun”提供。
篇1：诗的格律有哪些要求
诗的格律有哪些要求
一、声律：指讲求平仄。（这里仅指狭义的声律，广义的声律还包括用韵等诗词在声调上的规范和要求。）
1.句内平仄相间；
2.联内句间平仄相对；
3.联间邻句间平仄相粘；
4.脚分明。
二、对仗：一般要求是除首尾两联可对可不对，可工对也可宽对之外，中间有多少联都必须对仗，并且应是工对。（工对是指对仗严格工整的对子，宽对则相反。）
三、押韵：除首句可押可不押之外，每隔一句，即偶数句尾押韵一次。要求主要有：
1.位置在偶数句尾；
2.首句可入韵，也可不入韵，一般与对仗有关。不对仗以入韵为常，也可不入韵；对仗以不入韵为常，也可入韵。首句不入韵，五言较多，七言较少；
3.押平韵；
4.一韵到底，过去是这样。但从理论上讲，格律诗应是可以换韵的`；
5.脚分明；
6.不可使用同一个字重复作韵；
7.不可大量连续使用同音的字作韵；
8.不可撞韵；
9.尽量避免挤韵（诗文中不恰当的地方用了与韵脚同韵母的字，不管平仄如何，干扰韵美效果，称“挤韵”。）
10.尽量做到高要求：用韵上层楼。
四、定句：指每首诗有一定的句数。
五、定言：指每句有一定的字数，并且句句相等。
六、节奏：指格律诗有一定的节奏结构要求。诗句的意义结构必须与诗句的节奏结构相吻合。
七、章法：即格律诗的章法。主要内容有：整首句子成双成联、联内相承、联间递转、首联起承、尾联转合等。
篇2：诗歌格律是什么
诗歌格律是什么
“格律”不是诗的唯一，仅是诗的一个重要组成部分。诗分意境与格律，古今论证不休的矛盾并非格律之争。而是意境与格律的天枰倾斜，救“意”还是保“律”-由个人喜好而定，个人意志不足以强化到群体的共同意志和规范。所以这种争论会一直延续下去，只要还有诗词的存在，指责与被指责，自得与自卫就会轮番上演，但格律本身并不矛盾，比如隋朝遵循陆法言的《切韵》至南宋以后推广刘渊的《平水韵》，到今天由中华诗词学会发起的按新华字典声韵而修编的《新韵》，每一历史时期都有严格的格律规范和运用。
格律是一种规范，本身没有商讨还价的余地，而诗词作者遵守格律与否，即通常所说的把握格律严、宽程度，严就不必废舌，对于宽的限度也是大有争议：比如常说的平仄上的2、4、6分明，1、3、5不论。其实还可以宽，只重“格”每句字数相同，都以偶数句结束。弃平仄只注韵（而且还不计韵的平仄，如本人）适当上下句对仗等等。
古音与今音，发音、发声大多都貌合神离。喜古而不复古，那是回忆里最亮丽的风景，但越逾千年的距离我们再也回不去了。所以醉风个人提倡今人写新韵，毕竟我们写诗是给今人读的，而不是给古人看的。
他人学诗皆从格律入门，这传统的教学模式醉风不再妄自诽薄。根据个人实践心得，学诗亦可从意境入手----先修炼内涵再框以格律。如同先学会做有骨头的人，再来打造自己的形象。意境是真身，格律是衣服，表里如一方能魅力无穷。（意境套格律，这里要有个转型的“度”，至少要达到意境上的得心应手，收放自如。不要太急功好利忙于求成，须知根基不稳大厦将倾。格律入门与意境入手的区别是，前者在笼子里造房子，后者在房子里做笼子。束缚与反束缚，是思想上的'解放与尝试。）
很反感非格律不成诗的论调，对于意境与格律，醉风个人严重倾向意境修炼。格律是前人所规范的，休要拿来卖弄或作为横加指责别人的工具。熟不知你不过是拿着别人的东西炫耀着自己，好比走在老虎前面的狐狸，这“势”是借的，只不过你时间多了点，学的早了点，记忆力好了点，除此无他。意境是纯个人的情感流露，宣泄，也体现个人的文学功底。醉风有时就想不明白为什么拿别人的东西跟纯自己的东西比较，还那样理直气壮，声大气粗。是底气不足？是心虚？疑是分不清别人的自己的？混淆了他人的劳动成果据为己有（这是明目张胆的剽窃和毫无羞耻的掠夺），或是本性好斗使然。
“格”是框定的形式上的视觉，“平仄”是朗诵时声音上抑扬顿挫的听觉。“韵”则是收与放产生荡气铿锵的味觉。什么是好诗？保持口感上的流畅与通顺，一气呵成，不拖泥带水或拗口，韵味荡气回肠余味无穷，意境不重复颠倒，延伸有序。如同打开的历史画卷。同写作，有开场白，有过程，有结尾，张弛有度；浓笔淡墨，要根据自己的写作手法，或作者本人予以抒发的情感，轻重缓急来决定重心与浮力。
“诗”忌直，忌露，忌奥。“直”显得生硬，“露”少回旋余地，“奥”不使人知。诗不要成为鸡肋，食而无味，弃之不舍。要视觉上让人情愿读下去；要听觉上让人读来爽乎；要味觉上让人履嚼有味，引人深思哲理，探索你内心的世界，引起心灵的共鸣或认知。
“诗风”取决个人的态度和秉性。有人生性懒散放浪，有人自律拘谨正统，所以手法不一，笔锋各异。莫一味强求的依附他人，当定位形成自己的风格，有灵魂的血肉做诗风的坚实后盾，再渗入扎实的文学功底，何作他人衣？
现代诗体主要依从唐诗遗留下来，五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗，六种基本形式。前两种无严格格律规范，（为我们“宽”找到历史的依据）后四种有严谨的格律框定，尤其是五律七律，除大众尽知的平仄平韵外，还讲究对仗，沾对，防孤平，三平收尾，等等诸多细节。“楹联”系从古代诗文辞赋中的对偶句逐渐演化、发展而来，也是非“律”不联。“词”初被贬为'诗余’又名“曲”等等，相当于现代的音乐，所以它重音律。
因此律诗，楹联，诗余，若冠之以名就要所依其律。否则引人嗤之以鼻，贻笑大方，也是咎由自取。这也是没有折中和商量的余地，没有任何借口可以开脱无知的历史依据。（但醉风尤为喜欢诗余那可以根据个人喜好而海选的格式以及它特有的抑扬抗坠、变化多端的长短句。却独独不喜欢遵循它原有的定律。而根据自己的口感和抒怀去肆意放纵。又何尝不可？但这也有个前提，就是标明无仄或无韵。当然也不能称之为词，至于叫什么，你自己想好了在告诉我）
限于本人文笔和知识的贫乏，闲叙至此。
将在下面回帖栏里张贴些通用的诗词，楹联基本格律，供业余爱好者观摩学习，免去查经据典的辛苦。若对以上观念有所出处，或加以完善，修正，请回复留言版。醉风及时予以更正，在此先行谢过诸师友
篇3：沁园春格律
沁园春格律
词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用楷体字排印。词牌符号含义如下：
平：填平声字;仄：填仄声字(上、去或入声);中：可平可仄。
逗号“，”和句号“。”：表示句;顿号“、”：表示逗。
粗体字：表示平声或仄声韵脚字，或可押可不押的韵脚。另，平仄转换、平仄错叶格以不同颜色区分韵部。
下划线：领格字。
『』：例作对偶;〖〗：例作叠韵。
(前阕后九句与后阕后九句字数与平仄相同。此调般都用较多的对仗。)
说明：双调一百十四字，前阕四平韵，后阕五平韵，一韵到底，前阕四五句，六七句、八九句，后阕三四句，五六句，七八句均要求对仗。四个五字句，都是上一下四句法。
《沁园春》词牌，相传由此得名。据《词谱》载，《沁园春》双调，114字。上片13句，四平韵;下片12句，五平韵。
(仄)仄平平，(仄)仄平平，仄仄仄平(韵)。
仄平平仄仄(上一下四)，(平)平(仄)仄;(平)平(仄)仄，(仄)仄平平(韵)。
(仄)仄平平,(平)平(仄)仄,(仄)仄平平(仄)仄平(韵)。
平(平)仄，仄(平)平(仄)仄(上一下四)，(仄)仄平平(韵)。
(平)平(仄)仄平平(韵)。
(仄)仄仄、平平(仄)仄平(韵)。
仄(平)平(仄)仄(上一下四)，(平)平仄仄;
(平)平仄仄，(仄)仄平平(韵)。
(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平(仄)仄平(韵)。
平(平)仄(或仄平仄)，仄(平)平(仄)仄(上一下四)，(仄)仄平平(韵)。
篇4：格律对联
（闲听风雨是本人马甲）
出句：山水悠然谁独醉 【醉清风】对句：江湖缥缈自风流
【闲听风雨】出句：笔醮荷风诗不俗 [玉碎昆山] 对句：琴弹水韵曲多情
【闲听风雨】出句：一笔难书春四处【杜若州】对句：三弦尽弹月三更
【闲听风雨】出句：白霜润笔秋题句 [天涯倦客]对句：金菊抒情雁留声
【闲听风雨】出句：天书雁字秋绝笔【惊凤游龙】对句：水墨云笺冬续篇
【闲听风雨】出句：天上闲云常笑我 [采云轩主]对句：琴中流水最知音
【闲听风雨】出句：夜阑尚有诗不睡【048】对句：樽空岂知月引愁
【闲听风雨】对句：心雨半帘风卷去
【闲听风雨】出句：诗窗一扇月敲开 [松风]出句：盼得梅开春露脸［倚楼钓月］对句：邀来燕舞柳梳妆
【闲听风雨】出句：清泉揽月开天眼【惊凤游龙】对句：红叶题诗寄雪魂
【闲听风雨】出句：笔下秋声听画外【湖里巴岛】对句：心头雁字寄樽前
【闲听风雨】对句：雪落因诗冷【274975048】对句：蜂戏缘墨香
【闲听风雨】出句：巧手春风裁柳袖 【醉清风】对句：闲情夜雨点梅妆 【闲听风雨】出句：知春最是墙头草 【醉清风】对句：解惑还须弦外音
【闲听风雨】出句：欲把春思存入卷 【醉清风】对句：能将水韵融进琴 【闲听风雨】出句：奇花异草逍遥舞【苏小二】对句：翠柏苍松自在歌
【闲听风雨】出句：研梅入墨诗香久 【苏小二】对句：修竹听风韵味高
【闲听风雨】出句：霜风欺冷月 【苏小二】对句：露竹戏寒烟
【闲听风雨】出句：叶落秋林瘦【苏小二】对句：风微山径幽
【闲听风雨】对句：风疏竹影斜
【闲听风雨】出句：怕负东风花入扇[杜鹃]对句：为迎春色燕衔枝
【闲听风雨】出句：清风蚀锁开心扣［倚楼钓月］对句：明月牵舟撩梦缘
【闲听风雨】对句：素雪疏枝谴墨裙
【闲听风雨】对句：冷雪离枝谴怨词【婕舒】出句：久住深山云懒散 【醉清风】对句：闲居陋室自逍遥
【闲听风雨】出句：放眼天空云互动[紫云英飞]对句：登临沧海月追随
【闲听风雨】出句：云洒相思花落泪【灯下听雨】对句：风生幽怨月伤情
【闲听风雨】出句：月移花影西窗下［绕指清风］对句：风送香魂绣榻边 【闲听风雨】出句：几许闲愁催我瘦 [醉清风]对句：一笺心事寄谁听
【闲听风雨】出句：心如止水难生浪 [醉清风]对句：梦若飞花自定闲
【闲听风雨】注：一直在玩快乐对联，但毕竟不入流，开始试学格律对联。
篇5：诗的格律发展脉络阅读答案
诗的格律发展脉络阅读答案
汉语文有很多特点，其中之一就是具有四声。四声(平、上、去、入)归纳成为平声(阴平、阳平)和仄声(上、去、入)两大声类，而这就是构成诗文学的最基本的音调声律的重要因子。
汉语本身具有的“四声平仄”的内在特质，经过文学大师们长期的运用实践，加上了六朝时代佛经翻译工作的盛行，由梵文的声韵之学的启示，汉文的声韵学有了长足的发展，于是诗人们开始自觉地、有意识地安排诗的格律。齐粱至隋唐之间，诗的格律逐步达到了一个新的发展阶段，格律诗臻于完美。这完全是一种学术和艺术的历史发展的结果，把它看成人为的“形式主义”，是一种反科学的错觉。
至唐末期，诗的格律的发展达到最高点，再要发展，若仍在五、七言句法以内寻索新境地，已不可能，于是借助于音乐曲调艺术的繁荣，便生发开扩而产生词这一新体裁。历史上的无数语言音律艺术大师们，从此得到了一个崭新的天地，于中可以驰骋他们的才华智慧。这就可以理解，词乃是汉语诗文学发展的最高形式。后来又有了曲。元曲与宋词，其实都是“曲子词”，不过宋以‘词’为名，元以“曲”为名，本质原是一个；所不同者，元曲发展了衬字法，将原来宋词调中个别的平仄韵合押法普遍化，采用了联套法和代言体，因而趋向“散文化”，铺叙成份加重，将宋之雅词体变为俗典体，俗语俚谚，大量运用；谐笑调谑，亦所包容。但从汉语诗文学格律美的发展上讲，元曲并没有超越宋词的高度，或者说，曲对词并未有像词对诗那样的格律发展。
明确了上述脉络，就会知道要欣赏词，首先要从格律美的角度去领略赏。离开这一点而侈谈词的艺术，很容易流为肤辞泛语。众多词调的格律，千变万化，一字不能随意增减，不能错用四声平仄，因为它是歌唱文学，按谱制词，所以叫做“填词”。 格律的规定十分严格，词人作家第一就要精于审音辨字。这就决定了他每一句每一字的遣词选字的运筹，正是在这种精严的规定下见出了他的驾驭语文音律的真正工夫。正因此故，“青山”“碧蜂”“翠峦”“黛岫”这些变换的词语才被词人们选用。不懂这一道理，见了‘落日”“夕曛”‘晚照”“斜阳”“余晖”，也会觉得奇怪，以为这不过是墨客骚人的“习气”，天生好“玩弄”文字。然后，还要懂得，由音定字，变化组联，又生无穷奇致妙趣。“青霄”“碧落”，意味不同；“征雁”“飞鸿”，神情自异；“落英”缤纷，并非等同于“断红”狼藉。汉字的涵义渊繁，联想丰富，使得诗词极其变化多姿之能事。我们要讲欣赏，应该细心玩味其间的极为精微的分合同异。“含英咀华”与“咬文嚼宇”，虽然造语雅俗有分，却是道着了赏会汉字文学的最为关键的一点。
1.下列关于“诗的格律发展脉络”的表述，不正确的一项是（3 分）
A．汉语本身具有的“四声平仄”的内在特质是诗的格律形成的原因之一。
B．齐梁至隋唐之间，诗的格律逐步达到了一个新的发展阶段。
C．至唐后期，诗的格律的'发展达到最高点，如不另寻他途，已难突破。
D．由于语言音律艺术大师们的努力，格律发展到词，进入了一个新天地。
2.下列对文章内容的理解，不恰当的一项是（）（3 分）
A．平声和仄声是构成诗词文学最基本的音调声律的重要因素。
B．诗具有格律美不是形式主义，而是学术和艺术的历史发展的结果。
C．和唐诗相比，元曲大量使用俗语俚谚，这是它更具有散文化特点的主要原因。
D．如果不能从格律美的角度欣赏诗词，那就不能真正领略词的精妙。
3.从全文看，下列表述不符合作者观点的一项是（）（3 分）
A．音乐曲调艺术的繁荣是词这一新体裁能形成发展的重要原因。
B．元曲和宋词虽然本质相同，但元曲在艺术上远远没有达到宋词的高度。
C．词作家要精于审音辨字，是因为词对格律的要求很严格，不能错用四声平仄。
D．“青宵”“碧落”两个词词义相同，但在不同的诗词中，其意味却不相同。
阅读【答案】
1.D
2.C
3.B
【解析】
试题分析：
1.D(“由于语言音律艺术大师们的努力”和“格律发展到词，进入了一个新天地”不是因果关系。)
2.C(“和唐诗相比”，文中是和宋词相比。)
3.B(“但从汉语诗文学格律美的发展上讲，元曲并没有超越宋词的高度”并没有说是“元曲在艺术上远远没有达到宋词的高度”。)
考点：本题考查学生社科类现代文的阅读能力。
点评：论述类文章中的重要词语，往往不是一般的词语，而是重要的社科概念，在文章里含有特定的属性。还有代词的指代对象或内容的认定，多义词的判断，隐含信息比较丰富的词语的推断，都必须准确把握。我们做这一类的题，最好参照选项在原文中找出与之相关的句子，并逐字加以对照。如果表述不同，我们要看看它表达的意思是否相同。如果表述不同，意思也不同，即可选出答案。
篇6：格律诗词填空
格律诗词填空
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五绝·豆蔻初妆（平水韵）
文/候苍生
绿叶托凝霜，初花闭月妆。桃腮羞豆蔻，蓓蕾半开裳。
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五绝·题图（平水韵）
文/候苍生
碧水青山影，伊人粉蔻妆。柔荑寻菡萏，为甚撷花香？
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五绝·素衣纸伞（平水韵）
文/候苍生
轻持油纸伞，静看水波澜。素服诗田野，逍遥自在欢。
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五绝·秋收（平水韵）
文/候苍生
清风裁落叶，细雨润新颜。稻谷飘香溢，农家乐不闲。
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五绝·草堂纳凉（平水韵）
文/候苍生
荷堂闲卧榻，翠竹遇风清。绿叶浮波荡，悠然隐雀鸣。
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五绝?云月追逐（平水韵）
文/候苍生
焉知云逐月，或是月追云。恨恨时空错，回眸两两分。
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五绝?晨曦游山（平水韵）
文/候苍生
晨曦山倒影，湖水绿波澜。竹道斜幽径，清风抚面寒。
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五绝?廊桥夜语（平水韵）
文/候苍生
泼墨涂风月，横琴御汉唐。廊桥烟雨醉，煮酒话麻桑。
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五绝·东渡龙城（平水韵）
文/候苍生
红尘催白发，岁月锁尘埃。勇渡龙城去，寻找梦阁台。
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五律·岁寒三君（平水韵）
文/候苍生
暮月寒风雪，冰凝九尺深。青松留旧翠，竹绿点梅林。
贝蕾涂红粉，枝桠绕白襟。从来冬里傲，岁末笑君临。
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五律·问候逍遥（平水韵）
文/候苍生
晨曦初露善，早起问逍遥。众友皆欢喜，明心在此朝。
君卿临玉树，粉黛有才娇。逸致磨香砚，诗情酒意飘。
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七绝·流水峥嵘（平水韵）
文/候苍生
风华绝代红尘梦，踏入凡尘岁月催。满腹峥嵘流水去，江山不过画楼台。
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七绝·秋收（平水韵）
文/候苍生
秋风落叶离苍翠，绿水微澜倒影黄。五谷飘香晨露醒，珍藏硕果话麻桑。
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七绝.贺新婚（平水韵）
文/候苍生
粉面新妆缘百世，花红并蒂满庭芳。芙蓉帐里春风暖，喜引金猴锦绣航。
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七绝?中山观景（平水韵）
文/候苍生
青天素月云间镜，古刹庄严雾隐峰。绿水微澜轻拍岸，清风抚面任沉浮。
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七绝?墨染情怀（平水韵）
文/候苍生
墨染情怀频醉月，浮生半逝斩情殇。身残此命余孤寂，浅酌余香陌上妆。
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七绝·一缕青丝（平水韵）
文/候苍生
一缕青丝孤影冽，红尘陌路久无言。清风是否行千里，寄我相思到上元。
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七绝·立秋（平水韵）
文/候苍生
金陵一夜朦胧醉，月落梧桐逐夏离。桂子飘香初绽蕾，清风渡岸立秋时。
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七绝·秋游无想（平水韵）
文/候苍生
红尘淡忘呤歌醉，碎步林间语劲松。细雨轻闻秋意到，清波绿水乐无踪。
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七绝·竹萧思念（平水韵）
文/候苍生
梅花点点依亭阁，毓秀青衫淡粉妆。竹笛轻持吹那曲，浓浓惦念寄情郎。
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七绝·昭君（平水韵）
文/候苍生
挽指轻弦思故里，轻弹塞曲雪凝空。姣容寂寞无人晓，忽皱双眸恋此风。
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七绝·悟江潮（平水韵）
文/候苍生
闲观景色寻真意，腊雪寒梅似寂寥。漫步红尘无净士，孤依丑石悟江潮。
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七绝·瑶池仙（平水韵）
文/候苍生
寒枝傲雪红尘绝，玉琢花雕笑粉颜。敢问仙儿何处降，瑶池梦里下人间。
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七绝·紫薇（平水韵）
文/候苍生
清风晓月花初绽，雨露凝枝润紫薇。碧翠施妆晨焕彩，玲珑粉艳若新妃。
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七绝·山中宰相（现代诗歌）
文/候苍生
华阳洞内通明殿，万寿宫藏大道清。隐作经文流万世，山中宰相估苍生。
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七绝·崇禧万寿宫（平水韵）
文/候苍生
贞观盛世开基业，富丽堂皇振汉宗。即日开光名万寿，中华道法万年松。
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七绝·笑风清（平水韵）
文/候苍生
舟划绿水清波荡，雾隐仙踪与鸟鸣。一缕闲情随暮晚，流观极景笑风清。
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七律·笑苍生（平水韵）
文/候苍生
曾经纸醉金迷过，转眼光阴似水惊。恰忆当年高昴志，今留燕雀扰心明。
漂流宇内天涯浪，日月红尘过眼清。铁剑重挥图热血，淋漓尽致笑苍生。
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七律·河畔有佳人（平水韵）
文/候苍生
古道河边垂柳荡，琳琅豆蔻俏新鬟。桃腮浅粉流香韵，玉洁冰清素雪纶。
纸伞玲珑遮妩媚，凝眸细语碧波闲。微风漫渡青丝绕，舞动心弦忆旧颜。
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如梦令?微澜思恋（词林正韵）
文/候苍生
沉醉红颜朝暮，一首丑诗来赋。离别起微澜，思念百般心苦。相遇，相遇，还是恰为定数。
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如梦令·夜行寻景（词林正韵）
文/候苍生
秋雨如帘疏影，月落清风过岭。枯叶似缤纷，浑似世间仙境。微冷，微冷，孤寂夜行寻景。
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卜算子·子夜思郎（中华新韵）
文/候苍生
夜阁理青丝，缺月人遗憾。铜镜菱花未着妆，独影无需艳。
郎在千里驰，有话无人念。拾尽离愁乱别绪，子夜纱衣泛。
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篇7：现代格律诗歌
现代格律诗歌精选
【中吕】山坡羊羊和狼
我的家在，
星星闪烁下的青青云薆，
旁边还有狼的营寨。
上高台，
尽情的`把一地花香抱胸怀，
哎呀那狼呀经常想把我们嘬。
但我们羊族的弟兄姐妹呀携手并肩同愤慨，
出，不怕逮，
回，不怕逮。
忆秦娥和并赠银河飞星
中华女，
他乡夜抱芭蕉雨。
芭蕉雨，
声声倾诉，
涨淹秋溆。
五羊城内旌旗续，
珠江岸畔帆樯聚。
帆樯聚，
原来故里，
正欢声语。
【越调】天净沙立项
（通韵杂言正格诗歌现代格律诗歌白话曲）
11月21日
这个议题早已提出，
从孟秋直到冬初，
枫叶红了又枯。
眼看着乌云卷雪后狂风将起，
不能结项的心情呀就像那井中吊桶沉浮。
【越调】天净沙初冬的早晨
锃亮的月儿凌晨挂在西天，
如岛的浮云几许缠绵，
早起的风声太浅。
这个时候有谁能够，
同天地共翩跹。
调笑令采薇
商灭，
商灭，
大厦呼啦断裂。
忠臣赤子伤悲，
更上岚山采薇。
薇采，
薇采，
遍野山花善睐。
篇8：谷雨格律诗词
谷雨格律诗词
《送前缑氏韦明府南游》
【唐代】许浑
酒阑横剑歌，日暮望关河。
道直去官早，家贫为客多。
山昏函谷雨，木落洞庭波。
莫尽远游兴，故园荒薜萝。
《老圃堂》
【唐代】曹邺
邵平瓜地接吾庐，谷雨干时手自锄。
昨日春风欺不在，就床吹落读残书。
《春中途中寄南巴崔使君》
【唐代】孟浩然
旅人游汲汲，春气又融融。
农事蛙声里，归程草色中。
独惭出谷雨，未变暖天风。
子玉和予去，应怜恨不穷。
《白牡丹》
【唐代】王贞白
谷雨洗纤素，裁为白牡丹。
异香开玉合，轻粉泥银盘。
晓贮露华湿，宵倾月魄寒。
家人淡妆罢，无语倚朱栏。
《牡丹图》
【明代】唐寅
谷雨花枝号鼠姑，戏拈彤管画成图。
平康脂粉知多少，可有相同颜色无。
《七言诗》
【清代】郑板桥
不风不雨正晴和，翠竹亭亭好节柯。
最爱晚凉佳客至，一壶新茗泡松萝。
几枝新叶萧萧竹，数笔横皴淡淡山。
正好清明连谷雨，一杯香茗坐其间。
《尝茶次寄越僧灵皎》
【宋代】林和靖
白云峰下两枪新，腻绿长鲜谷雨春。
静试却如湖上雪，对尝兼忆剡中人。
瓶悬金粉师应有，筋点琼花我自珍。
清话几时搔首后，愿与松色劝三巡。
《木兰花慢》
【元代】王恽
谷雨日，王君德昂约牡丹之会，某以事夺，北来祁阳道中，偶得此词以寄。
问东城春色，正谷雨，牡丹期。
想前日芳苞，近来绛艳，红烂灯枝。
刘郎为花情重，约柳边、娃馆醉吴姬。
罗袜凌波微步，玉盘承露低垂。
春风百匝绣罗围。看到彩云飞。
甚着意追欢，留连光景，回首差池。
半春短长亭畔，漫一杯、藉草对斜晖。
归纵酴醿雪在，不堪姚魏离枝。
《谷雨》
【宋代】朱槔
天点纷林际，虚檐写梦中。
明朝知谷雨，无策禁花风。
石渚收机巧，烟蓑建事功。
越禽牢闭口，吾道寄天公。
篇9：现代格律诗歌
千古江山美如画，豪杰壮士影叠叠。
半城烟沙风云幻，骏马嘶风雨初歇。
汉末天下始大乱，董卓无才祸朝纲。
王允忧国献貂蝉，仪凤亭畔影双双。
杨柳腰舞玉环佩，冰肌清骨自端庄。
凌波款款摇金钗，莺儿燕语柔断肠。
金屋暗藏美人计，要斩奸贼于朝堂。
群雄争霸战纷纷，一片刀光天地荒。
曹操袁绍决官渡，败者为寇胜为王。
此间争鼎靠权谋，唯有玄德以义仁。
桃园豪杰立言誓，又是一年涿郡春。
犹记曹刘论英雄，此言一破天地惊。
恰如蛟龙入大海，笼中猛虎放归山。
三顾茅庐情谊真，风华正茂玉如颜。
隆中一对传千古，惊叹孔明乃神仙。
羽扇纶巾战群儒，腹有良策含诗书。
草船借箭见其智，东风擂鼓表其才。
赤壁大战迫在即，江南半壁荡火光。
万箭齐发杀如麻，血染碧波漫长江。
此战已定天下势，鼎足三分互不侵。
先主领兵侵古道，终有巴蜀成英名。
可叹好景不久长，关羽骄奢失荆州。
泪酒入肚恨绵绵，此情已成空悠悠。
一怒发兵攻江南，怎奈猇亭战事激。
火烧连营六七里，先主托孤与孔明。
惆怅仰望菱窗外，落花逐水许多愁。
当年桃园花又开，桃花朵朵含娇羞。
此情忆来最销魂，城阙孤耸草木深。
幼主登基本孱弱，孔明兴汉出祁山。
蜀道难于上青云，大雨浇灭心中愿。
青丝斑白如霜雪，丞相病逝五丈原。
《诫子书》存宁致远，千秋道义题祠匾。
蜀国丞相一身清，忠名长不没人间。
司马族氏专朝政，手握重兵篡大权。
魏军进蜀幼主降，从此幼主变后主。
江南孙皓有暴政，不历几世东吴亡。
呜呼悲哉三分国，三家争夺终归晋。
后人嗟叹伤不已，几番泪流打湿襟。
遥望江山昏暗暗，午夜梦回英雄情。
现代格律诗歌：忆秦娥·梦断深春夜
街灯灭，清风细舞云遮月。
云遮月，远山失色，曲阁箫咽。
梅开几度思君切，伊人梦断深春夜。
深春夜，冷衾冰泪，子规啼血。
